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严歌苓
作家,编剧。
1958年生于上海。曾为文工团舞蹈演员、战地记者。1988年入美国哥伦比亚艺术学院，获艺术硕士及写作MFA学位。
现旅居柏林。
从《天浴》《少女小渔》到《金陵十三衩》《归来》（《陆犯焉识》）《芳华》，严歌苓的作品被一次次搬上大银幕。她的作品因题材丰富、情节动人、画面感强烈而受到张艺谋、陈凯歌、姜文等诸多大牌导演的青睐。她还参与诸多电影的编剧，如电影《梅兰芳》《危险关系》等均取得不错的票房佳绩，其中《天浴》荣获美国影评人协会奖及台湾电影金马奖大奖。这些使严歌苓成为了大众眼中的 金牌编剧 。
写作上严歌苓也取得了不凡的成就。她的《扶桑》被美国《洛彬矶时报》评为年度十大热销书，《赴宴者》荣获华裔美国图书馆协会授予的 小说金奖 ，美国《时代》杂志给予整版介绍，英国BBC广播作为 睡前一本书 整篇朗读。此外《小姨多鹤》也收录于中国影响力的600本书。
严歌苓的人生经历是则传奇。从文工团舞蹈演员、战地记者到美国哥伦比亚艺术学院艺术硕士，获得写作MFA学位，再到好莱坞编剧协会会员，现跟丈夫女儿一起旅居德国，过着恬淡的写字生活。
代表作品
长篇小说
《寄居者》《老师好美》《床畔》《妈阁是座城》《补玉山居》《陆犯焉识》《金陵十三钗》《赴宴者》《小姨多鹤》《第九个寡妇》《雌性的草地》《一个女人的史诗》《无出路咖啡馆》《心理医生在吗》《扶桑》《霜降》《芳华》
中短篇小说自选集
《吴川是个黄女孩》《少女小渔》《天浴》《白蛇》《穗子》
散文集
《波西米亚楼》
◆《波西米亚楼》是严歌苓目前独一一本散文集，为你讲述严歌苓作品背后的人生故事。
◆看了严歌苓的许多故事，我们常说 艺术源于生活 ，其实每段故事背后都有一个鲜活的人生故事。这本书还原了一个真实、生动的严歌苓。
◆《波西米亚楼》包含了严歌苓的旅居生活、创作故事、学术演讲等内容，是严歌苓现实生活的写照，读来有趣、生动。
◆《波西米亚楼》是作家严歌苓对生活细致入微的观察、对创作生涯孜孜不倦的追求、对人生深深的感悟。
◆这一次《波西米亚楼》里还新添了严歌苓的两篇新作《面具》《给父亲的信》，完整集齐了她所有的散文力作。
◆我以为中国文坛要非常认真地对待严歌苓的写作，这是汉语写作难得的精彩。她的小说艺术实在炉火纯青，那种内在节奏感控制得如此精湛。——北京大学文学系教授陈晓明
◆严歌苓的作品是近年来艺术性很讲究的作品，她叙述的魅力在于 瞬间的容量和浓度 ，小说有一种扩张力，充满了嗅觉、听觉、视觉和高度的敏感。——评论家雷达
◆与我们的一些作家经验式的写作不同，严歌苓的语言里有一种 脱口秀 ，是对语言的天生的灵气。——作家梁晓声
◆严歌苓为人物设计了基调，后来他们有了自己的生命和意志，走了自己的路，这种未知是阅读中很有魅力的。——评论家贺绍俊
◆严歌苓的文字美得像诗，在她笔下，无论是食物或水故事里的主人公都有了生命。她生动的描述和精彩的故事是很好的组合。——BoeyPingPing
◆她的小说是含情脉脉的，又是笔墨张扬的。她的小说中潜在或是隐形的一个关于自由的概念特别引人注目，那就是个人自由。——导演陈凯歌
◆严歌苓是个独特的作家，她是一位擦亮过去的作家。她专注于那些被遗忘的世界和人物，被遗忘的生活片段，被遗忘的精神，她不断打捞被遗忘的碎片，这一点和很多作家非常不同。——作家刘震云
波西米亚 在英文中也是个形容词。比如我的一个画家朋友 向我推荐一处住所时用种赞许的口气说: 那幢楼你我这类人会喜 欢的—— 特‘波西米亚’! 他指的 这类人 ，意思是挣扎中 的艺术家。我被这位画家带到了这座 波西米亚 公寓里，发现 它的确和意大利歌剧《波西米亚人》的布景有一丝相仿。楼是普 通的四十年代公寓楼，但内部装潢却很奇特:粗粝的原木门窗， 墙壁的砖石垒砌全然裸露，壁炉也是精心设计出的笨拙，两张荡 椅被粗大的铁链吊在横椽上。所有的家具都显出质朴和灰暗的调 子，楼中的气氛因此也就是沉重而忧郁，透着一层无可言状的怀旧 情绪。我立马喜爱上了这座公寓楼。它似乎是逃遁现代物质文明的 一个避难所，也有一层对强大无情的美国主流社会叛逆以及自我流 放的意思。
房东太太接待了我。我与她达成了房租上的协议:一月六百美 元，包括家具、电视。六百美元的房租对六年前还是穷学生的我，无疑是个沉重的数字，亦可见这里每一点貌似的朴素与陈旧都相当 昂贵。它使我明白由无产阶级到资产阶级再到无产阶级这样一种非 寻常的意识形态的进化:从物质贫乏到物质富有是人自身的一次解 放，而从物质丰富再返回所谓的简陋则是人的又一次解放。第二次 解放大部分取决于人的自由选择，亦在于人的人生态度、审美观。 房东太太六十岁左右，常把 庸俗 挂在嘴上，有次问她的 庸 俗 定义何在，她说: 假花固然是一种庸俗。但对我来说，庸俗 是一个人开辆豪华奔驰车，但连买本书的钱也花不痛快。
公寓楼里果然没有开奔驰的阶级代表。十二家房客有一位画 家、三个作家(包括我自己)、一个影评者、一个教授，剩下的， 都是职业面貌模糊的人们。比如，珍妮在一个非营利组织做半工， 那个组织为贫困户提供低价住房，但珍妮也同时做好几份杂事，编 写教会印刷物之类，因此她对一生只学一门本事，以那专一的本事 谋求一生粮草的人十分不屑。
珍妮的本名当然不叫珍妮。正如楼中一位心理学教授为他所 有就诊者保密，我也不能透露珍妮的真实姓名。据房东太太说，珍 妮是在两年前的一个半夜投奔上门的。房东太太很乐意把自己的 波西米亚 楼当作女性心灵创伤的野战医院，凡有珍妮这样的突 然投奔者，她一向不打听她的原因。在房东太太看来，原因无非那 几桩:受了丈夫或男友的暴揍，或者陷入不可自拔的情感灾难，甚 至有更难以启齿的精神创伤——家庭伦常所致的伤害。就像三楼的 吉亚，一位绝顶美丽的黑姑娘，楼中相传她是受到公公的性骚扰而 出逃的，而这位公公属于芝加哥最富有的黑人家族之一。究竟吉亚 是什么身世，那位矮小的犹太心理学教授一定是清楚的，仅是同一 幢楼的住户，就有三个是教授的固定就诊者，吉亚家就占两名:吉
亚和她十岁的儿子。我后来写作的长篇小说《人寰》，那间心理诊 室，其实就是照搬了教授的那间神秘、古怪，壁炉里总有温吞火苗 的大房间。房客中仅有教授不宿在此地，他另有豪宅，只是因为喜 爱这楼的 波西米亚 风味而租下最大一套房做诊室。
房东太太对任何投宿者都不收押金，也不与他们签租赁契约。 她说她的直觉十分敏锐，一旦直觉认同某人，那人绝不会具有拖欠 房租、吵闹、酗酒之类的习惯。房东太太经营这座 波西米亚 楼 有十余年了，尚没有一个房客最终成为她直觉的意外。她说两年前 珍妮在夜晚十一点半打了个电话来，说是一位朋友向她介绍了这个 住所，她请求房东太太尽快接收她。珍妮是在当夜十二点半被房东 太太的直觉检验合格当即接收的。房东太太说，珍妮当时说她只住 一到两个月，很像是暂时避避难的样子，可她一住就住了两年多， 而那种紧迫的避难感从未消退。房东太太长着淡蓝的眼睛、险峻的 鼻子、小而敏感的嘴唇，是那类十分宽容又十分严格的人，而从严 从宽的准则全在她的内心。比如她曾赶走一个医学院预科生，因为 他暗暗揍过她的猫并且常常将粗俗不堪的音乐音量放得很大。但对 楼道中时常飘散的一股大麻气味，她从来不加追究。那股淡淡的毒 品气息给这波西米亚楼添了一丝消极和颓败之感，使我一搬进来就 意识到这楼中的某人正经历某种不幸或企图抹拭曾经的某场不幸。 也像所有无聊的小说家一样，我感到一切浅淡的不幸都是美丽的。
珍妮和我的交情开始在我迁居波西米亚楼的第二个月。她不能 在自己房里抽烟，因为同租一套公寓的另一房客对香烟过敏。一天 她歉意十足地说她在我窗外的阳台上抽了一支烟，希望我不介意。 我说那阳台本来也半属公众:每个从露天楼梯下楼的人都必经此 地。房东太太在那里摆了一张粗重的木长椅，也是意在给人歇息或相互交往的。珍妮脸微微一红，说她撒了谎，其实她在我窗外吸烟 已有一个礼拜了。她说: 我一直等你抗议。 我笑道: 我一点 都没有察觉! 她以她灰色的眼睛看了我一会儿问道: 你们中国人都这样随和吗? 我调侃一句，说假如我们不学得随和些，十多亿人是无法共同存活的。
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