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陈忠实（1942-2016），中国当代著名作家，已出版《陈忠实文集》十卷，其成名作《白鹿原》在国内外产生较大影响，获第四届茅盾文学奖，也被教育部列入 大学生必读 系列，还被改编成秦腔、话剧、舞剧、电影等多种艺术形式。
他的作品如短篇小说《信任》《乡村》《李十三推磨》《到老白杨树背后去》《接班以后》等；中篇小说《蓝袍先生》《初夏》《康家小院》《四妹子》等；散文《原下的日子》《告别白鸽》《生命之雨》《家之脉》等，反映的都是农村的生活。
陈忠实著的《陈忠实中篇小说选萃》中，包括了《康家小院》、《十八岁的哥哥》、《夭折》、《蓝袍先生》、《地窖》等5篇故事。在叙事者的叙述中，我们既看到了作家对中国传统文化的不满与批判，也看到了作家对现代文明认同的无奈与忧惧，更看到了作家对传统文化所持的矛盾心态——遗憾中的依恋，痛苦中的流连。在批判与坚守，背弃与回归中，作家不仅完成了一个悲剧女性的形象塑造，而且展示了自身内心深处的思想悲剧性。
康家小院
一
没有女人的家，空气似乎都是静止的。
康田生三十岁上死了女人。把那个在他家小厦屋里出出进进了五年，已经和简陋破烂的庄稼院融为一体的苦命人送进黄土，康田生觉得在这个虽然穷困却曾经无比温暖的小院里，一天也待不下去了。他抱起亲爱的亡妻留给他的两岁的独生儿子勤娃，用粗糙的手掌抹一抹儿子头顶上的毛盖头发，出了门，沿着村子后面坡岭上的小路走上去了。他走进老丈人家的院子，把勤娃塞到表嫂怀里，鼓劲打破蒙结在喉头的又硬又涩的障碍：
权当是你的……
勤娃大哭大闹，抡胳膊蹬腿，要从舅妈的怀里挣脱出来。康田生赶紧转过身，出了门，梗着脖子没有回头；再看一眼，他可能就走不了了。
走出丈人家所居住的腰岭村，下了一道塄坎，康田生双手撑住一棵合抱粗的杏树的黑色树干， 呜 的一声哭了。
只哭了一声，康田生就咬住了嘴唇，猛然爆发的那一声撕心裂肺的中年男人的粗壮的声音，戛然而止。他没有哭下去，迅即离开大杏树，抹去眼眶里的泪水，使劲咳嗽两声，沿着上岭来的那条小路走下去了。
三十年的生活经历，教给他忍耐，教给他犟倔，独独没有教会他哭泣。小时候，饿了时哭，父亲用耳光给他止饥。和人家娃娃玩恼了，他占了便宜，父亲抽他耳光；他吃了亏，父亲照样抽他的耳光。他不会哭了，没有哭泣这个人类男女皆存的强烈的感情动作了。即使国民党河口联保所的柳木棍打断了两根，他的裤子和皮肉粘在一起，牙齿把嘴唇咬得血流到脖子里，可眼窝里始终不渗一滴眼泪。
下河湾里康家村的西头，在大大小小高高矮矮地拥挤着的庄稼院中间，夹着康田生两间破旧的小厦房——后墙高，檐墙低，陡坡似的房顶上，掺接得稀疏的瓦片，在阴雨季节常常漏水。他和他的相依为命的妻子，夜里光着身子，把勤娃从炕的这一头挪到那一头，避免潮湿……现在，妻子已经躺在南坡下的黄土里头了，勤娃被送到表兄嫂家去了，残破低矮的土围墙里的小院，空气似乎都凝结了，静止了，他踏进院子的脚步声居然在后院围墙上发出 嗡嗡 的回音。灶是冷的，锅是冰的，擀面杖依旧架在案板上方的木橛上……妻子头上顶着自己织成的棉线布巾(防止烧锅的柴灰落到乌黑的头发里)，拉着风箱，锅盖的边沿有白色的水汽冒出来。他搂着儿子，蹲在灶锅前，装满一锅旱烟。妻子从灶门里点燃一根柴枝，笑着递到他手上时，勤娃却一把夺走了，逞能地把冒着烟火的柴枝按到父亲的烟锅上。他吸着了，生烟叶子又苦又辣的气味呛得勤娃咳嗽起来，竟然哭了，恼了。他把一口烟又喷到妻子被火光映得忽明忽暗的脸上，呛得妻子也咳嗽，流泪，逗得勤娃又笑了……一条长凳，一张方桌，靠墙放着；两条缀着补丁的粗布被子，叠摞在炕头的苇席上……一切他和妻子共同使用过的家具和什物，此刻都映现着她忧郁而温存的眼睛。
连着抽完两袋旱烟，康田生站起来，勒紧腰里的蓝布带子，把烟袋别在后腰，从墙角提起打土坯的木把青石夯，扛上肩膀，再把木模挂到夯把上，走出厦屋，锁上门，走过小院，扣上木栅栏式的院墙门上的铁丝扣子，头也不回地走出康家村了。
第二天清晨，当熹微的晨光把坡岭、河川照亮的时光，康田生已经在一个陌生的村庄旁首的土壕里，提着青石夯，砸出轻重有致、节奏明快的响声了。
三十岁，这是庄稼汉子的什么年岁啊！康田生丢剥了长衫，只穿一件汗褂，膀阔腰粗，胳膊上栗红色的肌肉闪闪发光。他抡着几十斤重的石夯，捶击着装满木模的黄土， 噼里啪啦 ，一串响声停歇，他轻轻端起一页光洁平整的土坯，扭着犍牛一样强壮的身体，把土坯垒到一起，返回身来，给手心喷上唾液，又提起石夯，捶啊捶起来……
他要续娶。没有女人的小院里的日月，怎么往下过呢！他才三十岁。三十岁的庄稼汉子，怕什么苦吃不得吗？
……
十四五年过去了，康田生终于没有续上弦。
他在小河两岸和南塬北岭的所有村庄里都承揽过打土坯的活计，从这家那家农户的男主人或女当家的手里，接过一枚一枚铜元或麻钱，又整串整串地把这些麻钱和铜元送交给联保所（P1-3）