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高军，山东沂南人。山东省作家协会会员。主要致力于小小说、文学评论和散文创作，在《人民日报》《文艺报》《诗刊》《诗探索》《光明日报》《中国质量报》《齐鲁晚报》《四川日报》《宁夏日报》《农村大众》《山东文学》《时代文学》《西南军事文学》《草原》《绿洲》《芒种》《百花园》《小说月刊》《文学港》等百余家报刊发表百余万字。多次被《读者》《传奇文学选刊》《青年博览》《小小说选刊》《微型小说选刊》《复印报刊资料》等转载，作品《石蛹》人选《中国新文学大系》（1976—2000）第16集，《掌声》入选《新中国六十年文学大系》（小小说精选），《紫桑葚》入选《中国当代小小说大系》等，作品入选二百余个经典选本。已出版小说集《紫桑葚》《一辈子也不说》《真爱不留缝隙》，文学评论集《小小说内外》《山东小小说作家研究》《对话或漫游》等。
《租用蓝天》的作者说写文章说难确实很难，但如果学会多动脑筋，特别是难出新意时，试着学会反过来想想，有时平凡的生活就会有盎然趣味了。如果你再在语言表达上下一番工夫，相信你的文章一定会越来越精彩的。
《租用蓝天》多次获奖，多次被设计为中考、高考现代文阅读试卷，题材广泛，故事精彩，意蕴深刻，形式多样。《租用蓝天》是中、小学生学习借鉴的宝贵资料，是文学爱好者走入文学大门的重要参考。通过阅读，能提升阅读能力和文学素养，是文学爱好者、特别是广大中、小学生学习借鉴的重要参考。
平时，经常听一些人这样抱怨，写文章太难，写出有新意的文章就吏难了。
过去，我曾经当过语文老师，了解学生们愁着写文章的这种苦恼。老师在台上讲得头头是道，如细。观察生活啊，努力做生活的有心人啊，等等。讲写作的书上也是这样说的，要有一双学会观察的眼睛，并随时做好观察笔记，坚持写日记，等等。可是，很多学生认真地照着做了，却并没有收到很好的效果，而是感到生活中的见闻太普通了，实在不值得去写。即使有的学生被动地照着观察到的写下来了，可在讲评课上往往被老师认为不典型、不新颖。所以很多学生感到非常困惑，总是为写不好文章而着急。
文章难写，这个问题是所有学写文章的人都会遇到的，即使作家也有这种烦恼。作家解决这个问题的办法是注意在认真观察的基础上，动脑筋认真思考，力求从普通事件中寻找出不平凡的东西来，比如在小事、琐事中发现有意思的因素，然后再认真地把它们写出来。很多时候，感觉一些事物太平凡了，甚至没有多少意义。在这种情况下，你可以进行逆向思维，试着反过来想一想，看能不能有新颖构思出现。动笔前一定要认真思考，要展开想象的翅膀。优秀的作家最善于在普通素材中寻求突破，写出优秀作品来。我自己在写作中也是这样做的，下面我就结合实际说说在写作中的一些具体做法。
首先是努力把普通的事情改写成有意义的事情。我有个做教师时的同事。有一次无意中说了这么一件事儿：他到教室上课时看到黑板上写着一行说他坏话的模糊字迹，他当时火冒三丈，大发雷霆，并一个劲地追查究竟是谁写的。听后。我就感到这件事值得思考，值得挖掘一下。过了一段时问，我去一个叫做岸堤镇合子沟的村子，在等村干部来办公室的那段很短的时间里，我突然想别浪费了这段时间，何不利用同事说的素材写篇关于校园题材的小小说。但究竟怎么用这个素材呢？如果照原样写下来，肯定没有多大意义，恐怕也不容易发表。于是，我就用反过来想一想的办法来思考，最后决定写老师没有发火，而是因势利导，把这节课顺手上成了引导学生坦诚地介绍自己的说话课。先写老师真诚地说自己的优点和缺点，然后让学生也介绍自己的各种情况，课上得很成功，学生发言踊跃，最后学生以热烈的掌声回应老师的大度。想到这里，我顿时有了写作的冲动，于是顺手抓过一个电话记录本撕下几张纸，拿起桌子上的一支铅笔头就在纸的反面奋笔疾书起来。不一会儿，一篇叫《掌声》的小小说就写出来了。小说写好了，村里的干部也来到了，我们就投入到紧张的工作中去了。晚上回到家中，我誊抄好投寄出去，文章很快发表出来，并且引起了强烈反响。编辑部收到了很多信件，我也先后收到了近千封学生来信。随后这篇文章被多次转载，并被收入很多本书中，浙江、江苏等很多地方还以《掌声》为材料设计成阅读试题，传播越来越广。本来很普通的一件事，经过一番向相反的方向思考，就变成了一个有意思的故事，引起共鸣，让人感动，给人启发。其实生活中有很多这样的事情，不妨照着这种方法去试一试。
其次是写有意义的大事时，一定要从小事入手。比如六一、七一、国庆等节日到来的时候，有的老师喜欢布置写作文，可学生们往往感到无从下手。要表现大的题材、大的事件时，就更需要动一番脑筋。如果是人云亦云的套话．写出的文章肯定不会有新鲜感。我们这里是革命老区，共产党开展活动早，还发生过著名的孟良崮战役等一系列大事。我想用自己的作品来表现这段历史，可太多的人写过战争题材，大事都被反反复复写滥了，怎么写也很难出新。我经过思考，决定仍用逆向思维的方法，不去表现正面战争，而是构思能表现战争本质的一些小事。用这种方法，我这些年先后写出了几十篇这类题材的小小说，反响很好。如，我给在沂蒙山区工作过的老革命家们每人写了一篇小小说，在构思这个系列中写许世友的那篇《紫桑葚》时，我首先尊重历史事实，但又努力思考怎么避开大事，去写一些小事情，以小见大。最终我构思出了在激烈的战争中，在盂良崮附近的一个小村里，许世友发现一家老百姓喂养的蚕饿坏了，而家中的人又不知都到哪里去了，于是许世友就让战士去采桑叶来，他们一起在战争的空隙里细心地喂养着这些蚕宝宝。你看，这些细微的事情不是一样能够反映出人物的高尚品德吗？这篇文章发表后，反响也是很好的，还被收到小学《语文》课本里去了。
写文章说难确实很难，但如果学会多动脑筋，特别是难出新意时，试着学会反过来想想，有时平凡的生活就会有盎然趣味了。如果你再在语言表达上下一番工夫，相信你的文章一定会越来越精彩的。
高军
2011年11月3日
在新时期三十多年的探索过程中，在许多杂志社、出版社的热心扶持、引领下，小小说文坛梯次性地后浪推前浪般出现了，一批批优秀的经典性小小说作品、一茬茬独具特色的标志性小小说作家，小小说创作取得了非凡成就。小小说事业有了举世瞩目的长足发展。但不可否认，小小说世界也一直呈现着泥沙俱下的杂乱现象。为了解决这个问题，我认为目前处理好小小说的传统性和现代性的关系，有着非常强的针对性和必要性，是具有重要的现实意义的。
对于小小说传统性和现代性的关系问题，也许有人会认为，它们是互相对立的矛盾的不可调和的。但我认为它们是完全可以统一起来的，并且也只有统一起来，小小说的天地才会是全新的。
小小说也是小说，是小说家族中的重要一员，所以必须坚持小说元素的不可缺失性，也就是说要毫不动摇地坚持小说的优秀传统。小小说尽管篇幅短小，但也要努力锻造个性的语言，营构曲折的故事，选择独特的细节。甥造鲜明的人物。多年来，有些作者放弃难度写作，致使一批批形同垃圾的小小说出现在许多报刊上。我们看到许多小小说是没有做到向传统致敬的，是没有坚守住小说艺术底线的。这些所谓的小小说人物形象弱化，细节陈旧重复，故事平庸雷同，语言千人一腔。在小小说的作品谱系中，有这些作品和没有这些作品没有什么区别；在小小说作家队伍中，有这个作者和没有这个作者没有多少意义。
有出息的小说、说作家必须继承优秀的传统，坚守小说艺术的底线，对叙事伦理有独特的理解，将生动典型的人物形象、独特出色的真实细节等毫不犹豫地纳入自己的艺术谋划之中。要毫不动摇地坚信，小说的核心是人物，小说家的根本任务是写出生动活泼、个性鲜明的人物，其他一切都是围绕人物来运转和展开的。细节是塑造人物最有力的构件，缺少独特精彩的细节，人物就很难有骨有肉地站立起来。当然，社会在前进，生活在瞬间发生着千变万化的转换，异己力量、孤独感受让人们的心理难以承受，物质产品It益丰富而获得人的尊严、人的价值却越来越困难，人的自由在不知不觉中受到无情的挤压，这是可悲的和可怕的，但这也给作家在创造和创新方面提供了展开出色神奇想象力的更广阔的天地。为了更好地表达作者独特的人生体验和社会感受，我们必须清醒地认识到，单纯强调顶礼膜拜传统还是远远不够的，有出息的作家还要对现实生活不断地进行精神性的超越。小小说作家更应该自觉地努力作为，由满足于表现生活飞升到表现存在。如果说短篇小说是叙述艺术的顶峰的话，那么小小说就是顶峰之上的顶峰。因为小小说篇幅短小，必须用心营构，不能有一点马虎和掉以轻心，否则就会露出不精致的马脚，败坏读者胃口。再者，在如此短小的篇幅里，如果不能突破记录社会事件的层面，去通过对现实的反映表达出精神层面上进行追问的东西来，那就不是真正具有现实感的作品。长期以来，应当说也一直有一批小小说作家在自觉进行着不懈的探索，但可怕的是成功的比例还太小。很多人表现出严重的精神惰性，仅仅是在追求形式上的肤浅探索，比如满足于弄出几个结尾，比如满足于故事中再讲一个故事，比如把平凡的故事包装在荒诞的外壳里面，等等，而是忽视了更重要的比如 思想 、 诗意 、 存在 、 境界 等等。我们看到，小小说写作者把自己降格成了一个仅仅讲故事的人，有的甚至满足于完成了一个小纪实、小幽默、小寓言等，写出的作品见小趣味不见大思想，见物不见人，没有让自己成为现实的思想者、精神的探索者、存在的开拓者。要提升小小说的艺术品位，就要克服艺术思维的僵化，努力透过时代的表面现象，对过去的和当下的生活进行现代性的准确透视，对存在进行持续不断的刻骨体验和精神探险，对现实进行冒险的想象，不仅仅要由平庸的叙事过渡到精妙的叙事，更要用文字的力量激活人们的想象力和感受力。作家不是描摹现实而是通过想象虚构事实，并对这些虚构的事实以个人性的理解组合成新的配置方式，形成对世界的非合唱性的独特发言。通过为意义提供精准的形式载体，作家的艺术的境界也得以彰显。作家怎么理解和表现这个世界，虑样通过对世界的哲学思考理解和表现人的存在状况，决定着作品的思想深度和精神质量。著名学者斯宾格勒曾说过，进入20世纪后， 维护生活完整性的任务开始由社会转交给了个人——转交给对生活中的事物具有独特看法的个人，他体现了某种秘密的本质，只有这种本质才使世界具有合理性 (引自英国詹姆斯·麦克法兰《现代主义思想》，中国社会科学院外国文学研究所编《现代主义》，上海外语教育出版社1992年版)。作家是这些被委以重任的个人之一。小小说作家当然也要自觉地承担起这一重任，以广阔的思想视野，深厚的生存体验，不竭的创新精神，做关于存在的持续探索者。就是一个小的题材，也要以对现实的深情关怀为之注人大的精神境界，反映时代的本质特征，创作出具有精神指向性和灵魂穿透力的文本，以此来开拓出一片小小说艺术的新天地来。
我想，作家作为时代最敏锐的触角和良心，在社会迅猛变化、生活H新月异，工业化、城市化和全球化纠葛缠绕的背景下，在外部世界不可抗拒。内心冲动无足轻重的社会里，创作意识不能缺失，道德想象力不能匮乏．突破安全、平庸写作，在坚持传统的优秀品质的同时，又要在正确的立足点上勇于突破传统，克服文体营构上的张力不足、精神探索上的踯躅不前，使自己的写作不仅仅停留在表面和琐碎，不满足于成为一个艺术上的平庸之辈，有这种难度写作的艺术自觉，小小说才能有更辉煌的未来。
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暑假快过去了。每天早晨，我总爱到苹果园里散步。有时还伸手摘下一个青苹果，轻轻地咬一口，体会那酸涩中略带甜头儿的味道。这时，我的思绪就会回到高中最后一年的学习中去……
进入高三，我们班来了一位新老师给我们当班主任，叫焦国栋，他介绍自己说： 我在大学里是被称为十才子的，是国之栋梁啊。只是由于无人识才，才被贬在这里教书。残酷的现实烧焦了的栋梁啊。
我为他的幽默感发出了微笑，但也有同学私下里偷着乱撇嘴。
我知道，关于这一点他看得比我明白。但他不在乎，继续侃： 别的不敢说，咱们班我要叫你们至少考到大学里四十人以上。至少要进北大清华三个以上。有的同学可能不信，咱走着瞧。不过，我可以告诉你们，这是我对你们进行了认真分析后得出的结论。
我们学校是县重点，最好时一个班考上过二十五人。一个班才五十人，又加上我们班基础很一般，我们对他的就职演说并不怎么当真。
可是，我们不久就感到了他的与众不同的教学和管理方法。
两个男同学打架，他把两人叫到自己的屋里，很和气： 打架好啊，能显出男子汉的力量。不过，你们俩打架的缘由太臭。今天，女同学至少看到了你们没风度。真到了考上大学，到了谈婚论嫁的年龄，女同学一个也看不上你们。
他又指着自己的鼻子痛心地说： 我就是一个明显的例子。我追我的一个女同学，她至今还不答应我，就因为我给她留下过不大度的印象。教训惨痛啊！我好苦啊！
两个男同学回到班里，都笑眯眯的。我们以往看到的被老师叫去批一顿回来垂头丧气的模样一点也没有，他俩倒像受到了表扬似的，我们都感到意外。
有的同学问他俩到底怎么回事儿，他俩不说。
过了很久以后，终于传出了以上的版本，一些同学就说他没个老师的样子。看到他时不时地没正经，我竟偷偷地喜欢上了他。在课堂上不自觉地盯着他不转眼珠，他讲的是什么往往不往耳朵里进。我的学习成绩就往下掉。
期中考试成绩出来，我一下子到了四十名以外，不敢跟家里说，但又时刻担心老师来家访，更怕被他批评。
担心了好几天，竟什么动静也没有。倒让我感到有点失落，同时也让我认为他也喜欢我。那天，我走在路上，迎面碰到他。他竞直着眼睛盯着我，直到被地上的石头绊了一下，才不自然地急急走过。那眼神，绝对是一种真情的流露。
我的心更加平静不下来，终于在作业本里夹上了一个意思暖昧的纸条： 老师，盼谈谈。
作业发下来，里面他回了一张纸条： 下午五点，在办公室专等你。
我的脸一下子变得火辣辣的，急忙向四下里偷看了一眼，没有人注意我，才又开始琢磨他的纸条。
下午，我心里就像揣了一只小兔子，一边走着，一边不时地向路两边看，并没有人注意我，倒是路边的女贞树叶在对我点头，好像祝福着什么，又像提醒着什么。
进门后，他从座位上站起来，指着另一把椅子： 高军同学，请坐。 同时感慨道， 你说说，这么漂亮的一个女孩儿，怎么叫这么一个名，土了巴唧的。
真是管得宽！我热着脸，低着头，心在狂跳。
你不是说要谈谈吗，怎么不说话啊？ 他亲切地看着我，关心地轻声问。
我心里想说话，可又不知道说什么好了。
那我先说了。期中考试不理想，和你的实力不相符。你很明白，这是不正常的。怎么说呢？我一直是把你列入考上北大和清华的那几个人的。只要安下心来，扎扎实实地学，保证没问题。不要有什么负担。一些想法先放放吧。