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陈海津，中信华南（集团）建筑设计院设计董事、总建筑师。热爱设计，热爱图形与文字。喜欢用涂鸦的方式记录生活中的点滴，在博客和微博等新媒体上表达自己的感受。
这是一本由生活中的碎片构成的书，或者它严格意义上都不能算一本书，它更像我的涂鸦本。
涂鸦在这里有两层意思:一是图形涂鸦，二是文字涂鸦。图形涂鸦是我的一种职业训练，而文字涂鸦纯属个人喜好。图形和文字都让我痴迷，特别是可诉说的图形和富有想象力的文字。我从不掩饰我对王小波的喜爱，王小波说:好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。我对图形和文字乃至人生也有个基本的要求:有趣。
涂鸦缘于倾诉的需要。生活中某些奇特的时刻、欲与人分享的感受、脑海里突然出现的图像、一些具有魔力的字眼……碎片就这样慢慢地堆积起来。我扒拉这些碎片，发现它们是如此的凌乱，找不到主线也找不到主旨，但却依稀能从这些碎片中看到一个略为清晰的自己。我把它们结集在这个本子里，虽然稚嫩如儿时的图画本和作文本，但也是真实的硬硬的存在。
阅读、涂鸦、设计，这是我一直在做的事。阅读丰富了我，我凭借涂鸦来整理自己，然后设计就变得自然而然了。我涂鸦越多，看见的就越多。昨天，我写下:站在天台上，我看见城市周边的山。今天，我写下:站在天台上，我看到从那山吹来的风。今天总会比昨天好一点。这种想法是我依然对万物充满好奇、依然在阅读、依然在涂鸦的动力。涂鸦，我是认真的。本书以文字和图形的方式记录了作者在工作和生活中感受到的点滴。“作家码字，建筑师码砖”。作者身为一名建筑师，将码字与码砖结合，以建筑师的视角将生活中某些奇特的时刻、欲与人分享的感受、脑海里突然出现的图像、一些具有魔力的字眼等一一记录，组成了本书。
本书共分为六部分:《书写还是遗忘》是有关时间、记忆的；《远方很近，自己很远》讲述的是空间地理；《要忠于自己年轻时的梦想》是作者多年来对建筑的一些思考；《诗意的栖居》是生活、柴米油盐；《看清灵魂的样子》更多的是一种自我治疗；《我长成了一棵树》则以诗歌的形式，尝试从孩子的角度去看待这个世界。
作者以细腻、幽默的文笔描绘了生活中的点点滴滴，内容轻松，读罢令人莞尔一笑，心情愉悦。可缓解现代人承受的巨大心理压力，使人得以喘息和思考。同时，作者身为建筑师，视角独特，其看待问题的方式方法或许会对他人有所启发。
《我就是喜欢广州》
莫泊桑经常在埃菲尔铁塔上用午餐，朋友以为他喜欢那里的菜肴，他说，不是，因为只有在铁塔里，你才看不见它，它太丑了。很多人骂着广州，痛恨广州，但还是留在广州。我不知道是不是和莫泊桑在铁塔里用餐一样。从我办公室的座位上稍微四十五度侧侧头，就能看到广州塔——“小蛮腰”，我喜欢这妖娆妩媚的“身姿”，就好像我喜欢广州一样。朋友问:你为何会喜欢广州？给我个理由。我说:喜欢需要理由的吗？他说:不需要吗？需要吗？不需要吗？……好吧，好吧，我的理由是:我的青春和所有美好都在这座城市里。
我十三岁初访广州，那时广州还是海南的“省城”，有点“故都”的意思。几十年前有位秦姓的作家曾写下《花城》，在珠江岸边眺望来往的花船，满城飘香……可当我站在江边时，并没有体会到雕栏玉砌、繁花似锦、青丝红颜……唯对那刚刚开放的白天鹅宾馆里的“资产阶级生活”耿耿于怀，似乎那才是花花世界，令人神往，以至于几年后我义无反顾地投入了广州的怀抱。
广州，我从十八岁到四十二岁，*鲜衣怒马的记忆都在这里，每一个转角，每一处街景都有不同的故事。时间如白驹过隙，我在广州的二十多年里改变了许多，从学生到毕业工作，再到娶妻生子，外形则从清秀日渐变得猥琐和沧桑，胡子从唇上爬到了下巴。这座城市见证了时光在我身上的魔力，我也见证了这座城市的风景变幻。
北京、上海都有很多作家的故居。走在这些城市里，朋友会冷不丁地告诉你，这，就在这，曹雪芹写下了《红楼梦》，或是，你看二楼的窗户，那是张爱玲写《倾城之恋》时面对的窗子。似乎唯独广州缺乏这样的地方，我所知道的也只有鲁迅和秦牧曾住在广州。现当代写广州或把广州作为故事背景的经典文学作品也不多，广州像个没有太多故事的人，平凡地生活着。所以我不明白为何网上把它叫作“妖都”，或许是“小蛮腰”的缘故。
喜欢不需要理由，不喜欢却有千千万万个理由。
…………………………
《你就吹吧》
夜深，人静。
没有人和我说话——
我只好和风扇聊聊。
他不仅有个大脑袋，
而且还有四条舌头。
油光锃亮，正襟危坐。
我说，天凉了，
该把你收起来了。
他说，别，
我还能吹热风呢。
我说，
你就吹吧。