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李燕蓉，女，山西人，中国作家协会会员，山西省文学院签约作家，曾就读于鲁院第十八期高研班。1997年就职于晋中市文联，从事《乡土文学》美编工作，2004年开始写小说，发表作品80多万字。作品散见于《十月》《北京文学》《青年文学》《钟山》《山花》《山西文学》《黄河》等杂志。2010年《飘红》获第五届“赵树理文学奖”短篇小说奖。2012年中篇小说集《那与那之间》入选21世纪文学之星丛书。
李燕蓉的《半面妆》为《晋军新方阵·第三辑》丛书之一种。
本书为作者创作的散文集，全书共十篇，有叙事散文、抒情散文等。作者用细腻且富有哲理的文笔，深情地回忆了的那些人，那些物，那些事。同时，作者对自然的热爱，对人生的追求，以及表现出了人的想象力的丰富性、表达方式的多样性赋予着深刻的思想感情和社会内容。本书意境深邃，情感真挚，读者读后能从中获得理性的思考和精神的畅快。
新世纪以来的“晋军新方阵”，是一支阵容强大、实力雄厚、成果丰硕的劲旅，在全国文坛的影响力迅猛增长。这支队伍中的许多中青年作家，已成长为举足轻重的力量，成长为备受瞩目的文学新锐。
自《晋军新方阵》丛书推出*辑，第二辑后，立即受到文学界和读者的好评。因此，我社应广大读者的请求，现出版第三辑，以飨诸君。本辑共10册，分别是:李燕蓉《半面妆》、邓学义《东庄里点灯西庄里明》、王太文《我站在我们边缘》、李金山《黄雀鲊》、李晋瑞《陌生人的玩笑》、晋侯《抱一为天下式》、卢静《谁渭河广》、悦芳《虚掩的门》、燕霄飞《藏孤记》、张红兵《十年灯》。
好书需要吆喝，更需要读者亲自品鉴，相信《晋军新方阵·第三辑》定不会令你失望。
即使我们努力，终其一生，始终也还是只能以半面示人，这不是悲哀，是宿命。秋天的一个晌午，田有禄在偏屋里一觉醒来，看见了站在他面前湿漉漉的徐裁缝。那时，徐裁缝还不是裁缝，只是一个全身湿透了男人。田有禄像做梦被惊醒一样，有些呆呆地看着眼前这个来路不明的男人。男人笑得很谦卑，点着头。每点一下，头发上的水就往下滴一滴，像下雨似的。男人说:“对不起，打扰了，我叫徐家汇，这是我的工作证。”说着男人上前一步，把一个小本子递到田有禄面前。田有禄看着男人伸过来的手更诧异了，又抬眼看男人的脸。完全是生疏的不能再生疏一张面孔，他可以肯定，他从来没有见过他。吃晚饭的时候，王玉琴看到田有禄领着一个男人穿过堂屋径直向厨房走去。男人跟的很紧，像是田有禄的一个影子。王玉琴跟到厨房的时候，两个男人已经端起了碗。田有禄边吃边说:“他叫徐家汇，先住咱们家，就住我睡午觉的那个偏屋。”说完，低头吃饭。叫徐家汇的男人站起来有些拘谨地欠着身子和王玉琴点点头，算是打招呼。王玉琴也点点头，一时不知该说些什么，又盯着田有禄看了一眼，也端起碗吃饭。厨房里，三个人都小心翼翼地吃着饭，尽量不发出任何声音，很显然，大家都明白，现在不是多说话的时候，谁和谁都不是多说话的时候。半躺在床上，田有禄终于忍不住拿出了兜里的一叠粮票，举起来晃了晃。尽管还什么都不明白，王玉琴的脸上已经很均匀地刷上了一层笑意。田有禄继续晃着粮票，仿佛，那是一个人的肩膀，晃一下就可以和他对话，继而还可以谈心。从徐家汇掏出粮票的那一刻起，一切就变得顺畅起来。何况又有工作证。如果没有这叠全国粮票，那么工作证什么也不是。他田有禄又不是公家单位，要工作证有什么用！他看都不打算看。可有了这些粮票，工作证就变得有用多了。至少，让他放心。虽然，也有一刻，他有过短暂的犹豫，但很快，理智把一切都压下去了。他不是玉琴，总把过去的事没完没了地搬出来又搬进去。过去的总是要过去的，没有什么东西会一直横亘在那里，赖着不走，无论什么都自会有它的去处。田有禄从来都坚信这一点。王玉琴捻了唾沫点了点，整二百。又把粮票用原来的塑料纸包好，翻开箱子把头深深地探进去，拿出了一个黑色的包，拉开拉链，缓慢地把粮票放进夹层里，拉上拉链，然后又把头深深地埋在箱子里。做完这一切，再直起身的时候，她长长地出了一口气。“踏实了？”田有禄看着王玉琴问。玉琴的脸上弥漫开了笑意，但很快就被另一种有些哀怨表情代替了。脸上的纹路也更深了，即使不笑也能看见它们横在脸上。
“好了，好了，你看，这么多粮票呢！这可是全国粮票，你都攒不下。”
徐家汇从来没有想过，有一天会有人叫他徐裁缝。第一个叫他徐裁缝的是街对面的林宇。那时，裁缝店还没有开。为了打发闲散的时间，也为了感激田有禄肯让他留下来，他给田有禄做了一身中山装。在他看来，那身衣服做得实在一般，主要是不够挺括，虽然打了浆，可还是不够理想。田有禄的感觉却好极了，他还从来没有穿过这么笔直的衣服，一天到晚出门总是穿着这身衣服，逢人问起，也总是夸耀般地说，是房客老徐做的。田有禄一直叫他老徐，尽管他努力地想要改变这个称呼，因为这个称呼让他觉得无形中和田有禄到了一个辈分，所以有些惶恐。但田有禄有他自己的坚持，说，那是礼貌，必须叫。紧接着他又给王玉琴缝了件衣服，是件中式的套在棉袄外面的褂子。姜黄色的衣服上盘了同色蝴蝶扣，穿在王玉琴身上非常好看，也很惹眼。巷子里还没有人这么盘扣，大多数都是里面缀个子母扣外面包个扣子就算完事，讲究些的即使盘也都是盘最简单的琵琶扣。整个巷子还没见谁穿过蝴蝶扣的衣服。尽管这样，玉琴却并没有显得很高兴。他留在这儿的第二天，玉琴给他送新被子，看到他摆在墙角的画板，问他，那是谁的？他说自己的，玉琴没有再说话。从那刻起，他就明显感觉出了她对他的疏远，那种疏远完全超过了第一天初见时的生疏。这次做衣服，也是他反复说、田有禄使了眼色，玉琴才同意的，看得出，她同意的很勉强。但衣服做好，她还是穿上了。不知道她是出于客气，还是出于女人天生对衣服的喜爱。不管怎样，她肯穿，这就让他很高兴。徐家汇的高兴总是尽量表现在脸上。
于是常常就有了这样一副表情:一个中年男人嘴扯得很开，可以看到满口8颗以上还算洁白的牙齿，眼角和脸上的肌肉用力挤在一起，谁都能看得出，这个表情、这个笑是夸张的，但同时，也都能清晰看到里面的热情却并不虚假。面对徐家汇的笑，田有禄每次都会有所回应，尽管他的笑远没有徐家汇那么持久，玉琴一般不看徐家汇的脸，所以对这持久的笑意总能视而不见，自然也就谈不到回应。在徐家汇的心里，一切都是明了的，一切也都是意料中的事，所以，玉琴是怎样的态度，他都不难过，即使偶尔有，那难过也绝对来源于自己，那已经有些遥远的却永远无法释怀的心事。渐渐地和玉琴熟惯的人会拿了料子来家让他裁。面对邻居，玉琴一般会挂上一丝淡淡的笑，但仍旧很少和徐家汇说话，交流仅限于她和邻居、邻居和徐家汇。互相没有任何的交集点。林宇是玉琴老街坊家的孩子，二十几岁的年纪，长得不高，却很注重打扮。撩门帘进来就叫，玉琴姨，让你们家老徐给我裁件衣服吧，可要精干啊。徐家汇一边给他量一边听他嚷嚷着说要求，林宇要斜拉链的四个口袋的夹克衫，还要袖口上有一圈灯芯绒边子。说完了回过头看着他又说，“我就是要这种啊，可别做成别的，我可不喜欢。我就要电影里穿的那样。”徐家汇笑着点了点头。看到林宇很容易让他想起学校里的那些孩子，那些生硬却青春洋溢的孩子。就是那次做完衣服，林宇逢人就夸，还是老徐裁的衣服好，比巷子里于裁缝都好，你想要什么样就能做成什么样。后来，徐家汇又连着给林宇做了两件，换上衣服的时候，林宇高兴地跳着，叫他徐裁缝，临走还很用力的拍了他的肩膀两下子，似乎这样才能把他的高兴完全传递出来。没有多久大家就这么叫开了，叫的时候，前面还会加上你们家的徐裁缝。
总觉得那笑不是给自己的，是给邻居的，但他仍对玉琴充满感激。
很快到了年下。有了这样热络的相处，徐家汇满以为田有禄会留下他过年，虽然他自己并没拿定主意是回去还是留下。但心里还是希望田有禄会留他，哪怕是礼貌性的。出乎他的意料，田有禄委婉却肯定说，年下了，一家人总是要团聚的，这儿的车票要早买才行，否则就回不去了，不回去过年怎么行。一句“不回去过年怎么行”让徐家汇清楚地知道他还是个局外人。这多少让他有些心冷，也许根本就是他的一厢情愿，过去所有一切无论他怎样努力都不会再回转了。回北京过了元宵节再回来的时候，他带了满满三大包东西。走了不过一个月的功夫，一进门却已经觉得有些生疏了。从他一进门，玉琴就忙着张罗做饭，还告诉他，被子拆洗过了，被罩也是新的。说话的时候，玉琴脸上闪过了一丝笑容，尽管那笑容转瞬即逝，但徐家汇的心还是被唰地照亮了一下，即刻变得暖融融的。他也立刻笑了，笑得持久而灿烂。田有禄抽着他递过来的东风烟，听他说着话，不断地点头。听到他要开裁缝店，田有禄说:“应该，应该，是该开一个，去年替人白裁了多少衣服。早该开了。”“也不能说白裁，没那么多人来裁，我还真不敢开！父亲早年裁衣服倒是开过店，我一直在学校教书、画画，别的什么也没干过，还不知道行不行呢！”
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