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李浩，1970年生于河北，中国作协会员，河北省作协专业作家。主要作品有短篇小说集《将军的部队》《父亲，镜子和树》《侧面的镜子》《告密者札记》，长篇小说《镜子里的父亲》《如归旅店》，诗集《果壳里的国王》，评论集《阅读颂，虚构颂》等。曾获鲁迅文学奖，庄重文文学奖，蒲松龄全国短篇小说奖，孙犁文学奖等。有作品入选各类选集50余种，或被译为英，法，德，日，意，韩文。
妻子消失在了镜子后面，消失之前她似乎说了一句“无聊”。
无聊，是她消失的原因么；难道，她连自己都不爱了……
消失在镜子后面的妻子》是李浩近年所创作的小说精粹，每一个故事都是一面镜子，每一面镜子照见的都是一种人生困境。
李浩的小说带有独特的西方现代叙事笔调，注重小说的结构构造，风格冷静内敛又深蕴苍凉。在虚构中精心构建了一个现实社会的对照，巧妙地设计了种种矛盾、怪诞与虚无，叙写人生境遇中的困惑，反思人的种种生命状态。《消失在镜子后面的妻子》，共收入其7篇中短篇小说。
此书属于“现代性五面孔”丛书中一个品种。“现代性五面孔”是花城出版社近年着力打造的原创文学品牌，收入国内文坛具有原创力、探索性、前瞻性的作家作品。*辑收入以下作品:徐则臣《古代的黄昏》，李浩《消失在镜子后面的妻子》，张楚《梵高的火柴》，田耳《独证菩提》东君《某年某月某先生》。
李浩的写作，有意识地与当下各种汹涌的潮流文学拉开距离。其作品血肉鲜活、烟火繁重，举重若轻，形神兼备；灌注着现代哲学观念，带着形而上追求，执著而从容发掘着人性的丰富与复杂，建构着他所理解的诗性和人性。他的清醒、固执和精进的艺术姿态在当下平庸懈怠的文学语境中尤显醒目。
——庄重文文学奖授奖词
李浩的小说清高、执拗、立志高拔，在70后作家中他是为数不多敢于对传统现实主义说不的人。他不讳言师承着欧美现代和后现代文学传统，藉此他获得了精进的文学姿态和出色的写作技巧。他认为，文学本质上是虚构，是作家对“彼岸感”的个人建造，它以现实镜像为摹本，但建立的却是一个高于现实、具有魔法感的世界。李浩的写作，血肉丰满，人物鲜活，同时有着现代哲学意义的追求，他着力发掘人的丰富性和复杂性，逐步构筑着他自己理解的小说世界。
——未来大家TOP20授奖词
魔法师的事业
近乎两年的时间，只要有机会，我就反复同样的话题:文学的魔法。我有意强调着创造和虚构，故意片面深刻、矫枉过正，扯起昆德拉、巴尔加斯•略萨、帕西•卢伯克、莫里亚克、本雅明等人相关阐释的大旗，并反复弗拉基米尔•纳博科夫对“作家”的理解:“我们可以从三个方面来看待一个作家:他是讲故事的人、教育家和魔法师。一个大作家集三者于一身，但魔法师是其中最重要的因素。他之所以成为大作家，得力于此。”
在写作中，魔法师是其中最重要的因素。我的看法也是如此，我把写作（和一切艺术）看成是魔法师的事业，他需要“再造”一个有差异的、有个人趣味的、容纳着理想、幻想的虚构世界，在这个虚构世界里，每个人的行动，每个事件的发生，每个波澜的起伏，每个细节的隆起都渗入着“魔法”的因素。没错儿，“对于一个天才作家来说，所谓的真实生活是不存在的:他必须创造一个真实以及它的必然后果（纳博科夫）”，是否具有说服力、具有真实感完全取决于写作者的魔法能力，好的作家当然有能力“弄虚作假”并有能力让你沉浸于他所创造的世界并“信以为真”。它，考验着写作者的个人才能。
如此言说，并不意味我对“真实”有半点儿的轻视、忽略，恰恰相反，我极其看中文字之“真”，写作者使用天赋魔法，“弄虚作假”，对现实、日常的发生进行一系列复杂而深刻的变动，其本质目的恰是努力“求真”，努力探究被掩藏着的存在之谜，人性之谜，向我们“沉默着的幽暗区域”伸展出敏感的神经。“变化”是为了集中，聚拢，强化，将微点放置在显微镜下呈现，像卡夫卡在《变形记》里所做的那样，像《装在套子里的人》所做的那样，像君特•格拉斯在《铁皮鼓》里所做的那样——写作者使用魔法，是试图让我们从另外的、非表层化的角度逼近“真实”，更为深刻、繁复和内在的真实。像我这样的写作者，对内在的真实感更为看中。
收录这本集子的篇什，多数属于“非存在性”的、“非现实性”的，我强调着魔法和魔法的使用，有意用强光打在它的身上，让魔法略显得凸现一些。这当然是种有意。《夸夸其谈的人》中，主人公具有“返回过去的时间并做出某些改变”的能力，而“我”的妻子竟会在打扫房间的时候莫名地在镜子里消失（《消失在镜子后面的妻子》），一位红脸的、打铁的神仙从天上跌落在村庄里（《跌落在我们村庄里的神仙》），而作为邮差，“我”在传送普通信件的同时居然被死神选中，为他传递起“死亡信笺”（《邮差》）……《六个国王和各自的疆土》讲述的也并非康熙、乾隆、汉武帝或者亚历山大、哈德良，他们谁都不是，他们不具备具体的历史印迹，但，他们既是“他们”也是我们；拉拉国的故事和黑森林的故事都属于童话，最大限度地使用魔法让我感觉愉悦，我想有朝一日假若我将我对人类要说的话说完，就会像卡尔维诺晚年那样让自己的生命尽数交给畅快的魔法，只和自己的智力、幻想进行博弈——《黑森林》是个让我珍视的雏形。
小说集的最后一篇，《买一具尸骨和表弟葬在一起》真真切切源于生活，是听来的，讲述者是我的弟媳张海霞——我将它收录在这本集子中也是有意，它在写出时已经完全不是讲述的样子，它经历了诸多的变动，我给它注入了魔法也注入了另外的、思考的质。我给它注入的魔法其中还包括，让这个故事看上去“更像是真的”，像“已有的、真实的发生”。小说里的“仿生”也是魔法之一，我认为。当然我和我们要做的，是“摄取了现实中存在的环境、习惯、性格，但却赋予主人公以另一种灵魂。”
六个国王和各自的疆土国王A对于一直无精打采的国王A来说，夜晚根本上就是一种恐怖的象征，一吃过早饭他就偷偷地谋划如何对付夜晚的即将来临。每日的黄昏，国王A总是指挥他的侍卫和太监将他抬到花园里最高的一座假山上－－在那里，国王A可以占有夕阳的最后一片余輝，因此上，他的夜晚会比假山下面的王宫迟到大约三分多钟。通常，国王A会歌舞、酒宴、性生活挥霍掉大半个夜晚的时间，他甚至曾经叫人在他的房间里设置了一面屏风，叫歌伎们彻夜弹奏－－不过那样他会在白天显得更加精打采，于是只好又叫人撤走了屏风。有一段时间他叫自己的四个妃子和自己同睡一张床，五个人挤得满是肉的气息，但仍然无法阻止恐怖像一根钉子一样插入他的脑子，他仍然噩梦连连。国王A一个异常宠爱的妃子偷偷地记下了国王A那些奇怪的梦。是的，她的确是偷偷记下的，尽管国王A每次和她睡在一起时到了早晨都会和她说自己的梦见，但最后往往会加上一句，不许对别人说。国王A那些奇怪的梦得以在宫廷内和大臣们中间流传是在国王A失踪之后。国王A的妃子把它作为一项提供，想为对国王A的寻找提供一点或许有用的线索，但在王宫和大臣们中间，这些梦，似乎只被当作了一种饭后茶余的笑料，对于具体的找寻根本没有用处。况且，新国王在国王A失踪后第六天就登基了，他是国王A的一个弟弟，在国王A失踪的第三天，他正带着一支两万人的队伍从边关星夜赶来。叙述国王A失踪后的寻找之前，我想也许真的应该先说说国王A的那些梦。无论它对寻找能不能提供帮助。梦见1:国王A的花园里和一个面容模糊的大臣下棋。那时天空晴朗，几只蝴蝶在花丛中悬挂着，飘来飘去。突然间国王A听见了一阵狰笑，天色立刻暗了下来，蝴蝶们在巨大的风中被撕成了碎片。那个面容模糊的大臣面容更加模糊了，他站了起来，一步步地朝着国王A的脸走过来，国王A看见他两只巨大的，闪着刀光一样的牙……梦见2:军机处，国王A在和几个大臣商议一件什么好像很重要的大事，最后变成了大臣们在商量，国王A被闲置了起来，他大声喊叫可那几个人没有一个看他的脸。懊丧的国王A只好一个人去旁边看鱼，他们说你去吧去吧哈哈哈哈。国王A想你们笑什么不就是看鱼吗，可这时鱼们都变了，一群凶恶、丑陋的鱼将国王A拉入了鱼缸，然后一起哈哈哈地笑了起来。……