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慕容素衣，性情湘女，文字中人。古代文学硕士，“ONE·一个”、豆瓣等平台人气作家，理想是写性情的文字，过肆意的生活，交有趣的朋友。已出版畅销书代表作《时光深处的优雅》等。
这是一本关于宋代婉约派词人李清照的诗词传记。
李清照被世人称为“千古才女”，更有“婉约之宗”的评价。她出生书香门第，却生于乱世，命运多舛。她曾拥有美好的爱情，与丈夫赵明诚志趣相投，琴瑟和鸣，这段时期她写下许多清丽缠绵的佳作。可她的后半生历经波折，国破家亡，人生坎坷起落铸就她千回百转的词心，后期作品多情调感伤，隽永典雅。
她是女子，却率真不矫饰；她爱花爱美，更爱诗酒；她坠入红尘几经飘零，却始终坚韧，守住内心的那份自在。
本书既是对李清照一生的回顾和其词作的赏析，也会介绍到与她交好的词人墨客，以及从侧面了解到宋代文人生活的精致和浪漫。
1.畅销书《时光深处的优雅》作者慕容素衣温婉新作，用清丽细腻的笔触书写“婉约词宗”李清照的坎坷传奇人生；书中还提及与李清照关系交好的词人墨客，在品读诗词中向我们展示宋代文人生活的精致与浪漫。
2.李清照被世人称为“千古才女”，与苏轼、辛弃疾、柳永并称为“宋词四大家”，在文学史上更与屈原、李白等诗人被人们高度评价。李清照出生书香门第却生于乱世，命运多舛，早期作品清丽缠绵，后期多情调感伤。她的才华无不令人惊叹，她的人生又无不令人惋惜，书中细细品读了她经典诗词中的美丽与哀愁，也淡然述说了她坎坷跌宕的人生遭遇。带你走进一个更真切的李清照，也更懂得她婉转的内心。
3.李清照是古今女子的典范，她是女子，却率真不矫饰；她爱花爱美，更爱诗酒；她坠入红尘几经飘零，却始终坚韧，守住内心的那份自在。她拥有过美好的爱情，也经历了曲折的人生，促使她的成长，不再局限于小情小爱，而在诗词中注入热爱家国的气度，彰显女词人的大气风范。
4.查阅严谨查阅详尽的史料，拟有李清照的详实年谱表，摘选经典诗词解析，配以精美插图，随书赠精美《漱玉词》诗集手札，古香古韵的书签，悦享品质，值得珍藏。
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序一半婉约，一半豪放
说到对女子的品鉴，《世说新语·贤媛》中提到过这样一个小故事:谢道韫出身于世家，幼时即以“未若柳絮因风起”之句被称为“咏絮才女”，谢家风范在她身上表露无遗，长大后嫁给王羲之的次子王凝之。当时能够与谢道韫相提并论的只有同郡的张彤云，张彤云是张玄的妹妹，论家世自然不及谢家，论才情却差堪比拟，张彤云嫁到顾家。朱、张、顾、陆是江南的四大世家，张玄也常常夸赞自己的妹妹比得上谢道韫。
有一个叫济尼的人，常常出入王、顾两家，有人问济尼，谢道韫与张彤云谁更好一些，济尼说道:“王夫人神情散朗，故有林下风气；顾家妇清心玉映，自是闺房之秀。”
从那以后，人们便常常用“林下之风”和“闺房之秀”来形容女子不同的风韵气度，有“林下之风”的女子，就如谢道韫一样，神情散朗，大有魏晋名士的气派，而被称为“闺房之秀”的女子，则温婉娴雅如张彤云。任何一个女子，只要拥有这两种特质中的任意一种，都可以称得上是女子中出类拔萃的人物了。
令人惊叹的是，数百年后，有一个生于宋朝的女子，竟然出乎意料地将这两种特质集于一身。同时代的人，盛赞她是“闺阁中之苏（苏东坡）辛（辛弃疾）”，后来者，则称她“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”。《古今词统》中说她的词“亦是林下风，亦是闺中秀”，这句话用来评价她本人也十分贴切，她的性格，正是柔情中有清狂，婉约中见豪放。
她，就是凭一部《漱玉词》惊艳了整个词坛的李清照。
关于李清照，人们浮现在脑海中的*个词，可能就是“婉约”。千百年来，她一直被奉为“婉约词宗”，身为一位闺中之秀，婉约的确是她性格的一个方面，而且是极为重要的一方面。
清照首先是一名女子，女子的心思，本就较一般男子要细腻得多，也婉转得多。所以缪钺称她是“纯粹之词人”，词之一体，要眇宜修，妍媚生姿，是极具阴柔之美的文体，清照身为女子，天性就适合填词。她的词*能表现出女性独有的美，其柔媚清丽婉转，机杼天成，不是那些男性词人所代写的“闺情词”可比。
《漱玉词》的女性特质十分鲜明，清照以一颗千回百转、玲珑剔透的词心，开辟了一个男性词人很难抵达的“微观世界”。词有学人之词、诗人之词、词人之词，而清照的词，则是典型纯正的词人之词。她坚持“词别是一家”，她那些名动千古的佳作，如《如梦令（昨夜雨疏风骤）》《一剪梅（红藕香残玉簟秋）》《武陵春（风住尘香花已尽）》《声声慢（寻寻觅觅）》等，确实都是缠绵悱恻、一唱三叹之作，深具闺中情调、女儿情怀。
女子爱美的天性，更是被清照发挥到了极致。她爱花、爱酒、爱装扮、爱华衣美服、爱青春年华、爱俗世间的繁华热闹，她从卖花担上买得一枝春花，不是插起来做清供，而是“云鬓斜簪，徒要教郎比并看”，非要和花争俏不可；元宵佳节，去赏灯游玩之前，她也不忘梳妆打扮，“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”，一定要装扮得靓丽整齐，非压倒女伴不可。
如此爱美，难怪有人竟用“乱世中的美神”来形容她。清照至今*流传下来的一张《荼蘼春去》小像，也被画得柔弱娇怯，画中人瘦伶伶、怯生生的，手持一枝*，眉间似含有无限凄怨。这画像据考证是伪作，可画中人的形象，却恰好符合大多数人对清照的观感。
实际上，清照绝不是一味温柔和顺、婉约缠绵的女子，而是柔中带刚、秀中有骨。她生于山东，长于汴梁，后来又流落到江南，身上既有南方女子的温婉，也有北地胭脂的爽朗，她的英气和豪气连一般男子都无法比拟。
清照出身于书香世家，自小受父亲李格非影响，又常与晁补之、张耒等当世名流交往，因此深受魏晋风度的浸染。她崇拜的偶像，是陶渊明那样的隐士和项羽那样的英雄，她自号“易安居士”，就是出于对陶渊明的不慕荣利、平淡自适的倾慕。
她有着寻常女子难以理解的志趣，并乐于投入一生去追求。金石和诗酒，是她一辈子都没有放弃的东西。在婚姻中，她不是丈夫明诚的附属品，而是他的知音、良伴兼助手；在词坛上，她不是男性词人们的唱和者，而是以一己之力，去发出女性独有的声音。
在恪守传统的闺秀中，清照无疑是另类的，这种另类表现在她的大胆与叛逆上。她敢于自我标举，号称“自是花中*流”；敢于写闺房间的隐事，“笑语檀郎，今夜纱橱枕簟凉”；敢于作《词论》尖锐地批评词坛的前辈们；敢于说自己酷爱博弈，甚至到了废寝忘食的地步；敢于讽刺苟安的南宋君臣们“南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨”；敢于在再婚不到一百天时就决然状告亲夫，对簿公堂……
在旁人看来，这些行为在当时无异于冒天下之大不韪，可在清照眼里，她这样只不过是率性而为。她自有一种坦率的情操，所作所为从不矫饰，而是听凭天性，这份坚持，成就了她的真性情。
很显然，“婉约”二字概括不了清照的全部。她是丰富的，也是矛盾的，正是这些丰富和矛盾，成就了她独一无二的魅力。婉约和豪放，脆弱和坚强，名士风度和闺秀气质，男子豪气和女儿柔情，都神奇地在她身上得到了统一。
如果要我为清照画一幅像，我不会将她画成那种愁眉紧锁的模样，而是要画成一个女子站在盛开的*丛中，手持酒杯，留醉花间。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这才是那个一半是豪杰、一半是闺秀的李清照。
慕容素衣
2018年8月
如梦令-溪亭沉醉
李家有女初长成，这一年她不过十五六岁，年方及笄，已经出落为一名亭亭玉立的大家闺秀。开明宽厚的家庭从未压抑过她的天性，她无拘无束地长大了，长成了一个身心舒展的美少女，可以想象，她的父母一定非常宠爱她，因为只有在充满爱的环境中成长的女孩子，才会这么飞扬洒脱，这么活泼开朗。
很多人爱把她想象成林黛玉那样的泪美人，多愁善感，整日里以泪洗面，实际上，少女清照固然有黛玉敏感多思的一面，却更像史湘云。她们身世类似，湘云是“襁褓之间父母违”，清照也尚在婴孩时就失去了生母。不过，这并没有剥夺她们感受快乐的能力，清照就像湘云一样，“幸生来，英豪阔大宽宏量”“好一似，霁月光风耀玉堂”。
大观园众姐妹中，黛玉太娇弱，宝钗太保守，妙玉又嫌矫情，我总觉得，像清照这样的女孩儿，才是湘云的隔世知己。这两个女孩儿，都是闺中英豪，在她们身上，都能够看到魏晋风度的流风遗韵。倘若能够生于同一时代，她们一定能够成为闺中密友吧。
若清照生在大观园中，她一定会兴致勃勃地和湘云一起结社、联诗、行酒令，去雪地里烤鹿肉吃，喝得醉醺醺地卧倒在青石板上，任海棠花落了一身。而湘云若生在宋朝，一定会随清照去踏青、赏花、弈棋、打马、划着小船儿荡舟湖上。
我们可以想象，也许和清照一起泛舟溪亭的女伴中，就有一位湘云这样的明朗少女。在一个初夏荷花盛开的傍晚，她们结伴来到溪亭游玩，迎着湖面吹来的清风，喝着从家里带来的佳酿，不知不觉间，已经喝得醉了，转头一看，天色已黄昏。于是就急急忙忙地划着小船往家里赶，谁知一不小心迷了路，误打误撞地闯入了藕花深处。她们争先恐后地将船儿划出花丛，却惊起了停在水面的一群水鸟。
尽兴而归的李清照对此次游玩念念不忘，于是提起笔来，写下了这样一首小令:
如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
词里的溪亭在何处历来众说纷纭，一说溪亭是济南七十二明泉之一，在大明湖畔；一说泛指溪边亭阁；一说是在章丘明水一带；还有一说确指一处叫“溪亭”的地名。之所以有这么多争论，是因为这首词在当时就很有名气。
都说王维是“诗中有画”，其实李清照也是“词中有画”，如果把王维的诗比作一幅静态的画，那么清照的小令就是一幅流动的画，不过短短几句话，却跌宕起伏，犹如一部出色的独幕剧，有前奏，有高潮，也有余味，正是前人所说的“短幅中有千里之势”。
李清照的词中不仅有画意，而且有音乐。以这首《如梦令》为例，细味全词，只觉得眼前浮现出一幅鲜明的画面，耳畔则响起少女们欢快的笑声，犹如一串串银铃洒落在水面。
藕花深处，鸥鹭惊起，多么美丽的一幅荡舟晚游图！而这样动人的画面，其实是来自一次迷路，这简直是有史以来*美的一次迷路了。
我们仿佛看见，一位笑语盈盈、潇洒俊迈的少女正从藕花深处飘然走来。这个少女和以前诗词中出现的采莲女形象是如此不同，她是如此豪迈，不仅要喝酒，还要喝得沉醉，又是如此争强好胜，划个小舟也要和女伴们争渡一番。她的身上，既有少女的娇憨，又有名士的风度。读此词，可以想见少女清照的风采，近代词学名家龙榆生不禁赞叹说:“矫拔空灵，极见襟度之开阔。”是说词，也是说人。
一次晚游，一首小令，让李清照被济南人尊为了“藕花神”，并在大明湖畔为她修建了藕神祠，从清代起，济南人就将她奉为藕神以祭祀。清照本人，着实深具荷花“清水出芙蓉，天然去雕饰”的神韵，除了她，也没有别的女子更适合担任藕花神了。
词为心声。这首小令只有寥寥三十三个字，从中却至少可以了解到李清照的两大爱好:
她爱喝酒。清照是出了名的好酒，有人统计过，她总共不到六十首词（包括存疑的），其中就有二十九首提到了酒。这点她颇有太白遗风，李白说“三百六十日，日日醉如泥”，清照也一样，读她的词你会发现，她似乎总是处于微醺的状态，酒意诗情，在她的笔下如水乳般交融一体，倾慕她的学者杨雨干脆亲昵地称她为“酒仙”。这位酒中仙的酒量看上去并不好，几乎每饮必醉，可她依旧照饮不误。良友相聚时，要开怀畅饮，“座上客来，尊前酒满，歌声共水流云断”；姐妹离别时，要借酒浇愁，以至于忘了喝了几杯酒，“惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅”；良辰美景时，要喝酒，“共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉”；苦闷无聊时，更要喝酒，“莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融”……
尽管喜欢喝酒，她毕竟不是那些只知道牛饮的俗人，而是将饮酒当成了一种生活美学，酒既能助兴，又能浇愁，让快乐和痛苦都在或浓或淡的醉意中得以升华。男人们喝酒，喝的是“醉卧沙场君莫笑”的豪情壮志，她喝酒，却喝出了“捧觞别有娉婷”的动人姿态，她给人们留下*深刻的印象，就是她“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的样子，把酒赏菊的她是那样清丽无俦。
她爱出游。人们总是认为古时闺秀一般是待在家中的阁楼上，事实上明清或许如此，唐宋风气却相对开明。尤其像清照这样天性活泼的少女，生活是十分丰富多彩的，读她的词就会发现，她热爱每一个春秋佳日，元宵时要观灯，春来踏青芳郊，夏日荡舟湖上，重阳持蟹赏菊，大雪纷飞的冬天也要戴着斗笠去雪中觅诗，总是那样兴致勃勃，趣味盎然，不放过每一次出游的机会。
她*爱的，就是徜徉在湖光山色里，与山水鱼鸟相亲相近。下面这首词，和上面的《如梦令》一样，同样是描写她年少时外出游湖的场景:
忆王孙
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，清露洗、花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
这次描绘的仍然是湖上风光，只是季节已从初夏荷花开时流转至暮秋莲子老去。
“自古逢秋悲寂寥”，秋天在众多文人墨客笔下都是一个感伤的季节，同样的秋天，在柳永笔下是“更那堪，冷落清秋节”，到了少女李清照的笔端，这满湖秋色却“说不尽、无穷好”。
从古至今，为秋日唱赞歌的诗人并不多，刘禹锡是一个，他高歌过“我言秋日胜春朝”，李白也是一个，放言过“我觉秋兴逸，谁云秋兴悲”。如今又出了个李清照，在这首写于秋日的小令里，看不到一丝一毫的颓废与伤感，有的只是逸兴遄飞，壮采凌云。
尽管已经是“秋已暮”“荷叶老”“红稀香少”，可在游兴未已的清照眼中，这秋色竟无一处不好。一切景语皆情语，在眷恋湖光秋景的她看来，这水光山色、眠沙鸥鹭都像是有情又有意，舍不得她归去。
词人都爱把自己的主观感情投射在山水万物上，辛弃疾词中说“我见青山多妩媚，料青山，见我应如是”，在清照看来也是
如此，眼前的一切都是这样温柔美好，山也含情，水也含笑，
花汀草被清露洗得如此明净，令人平生出难以言说的欢喜。
清照的少女时代，真是有着无穷无尽的欢喜啊，一场宴饮、一次郊游，甚至一只惊起的水鸟都能让她快乐不已。随着她年岁的增长，这样的欢乐时光越来越少，忧虑日多，而喜悦日少。
但我们仍然要感谢这些欢乐时光，是它们筑成了清照生命的底色，让她日后有勇气去面对将要到来的风刀霜剑。
这个秋日是如此明媚，她把它珍藏了起来，珍藏在她的心上和她的词里，当我们读这首词时，就像揭开了她的心之一角，仍然可以触摸到千年前那个秋天阳光的温度。
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