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马欣
音乐、电影迷妹一枚，混迹娱乐圈担任记者与编辑二十多年，曾任金曲奖流行类评审、金音奖评审、海洋音乐祭评审等，近年来开始笔耕专栏，乐评与影评文字散见于《中国时报》娱乐周报、《GQ》《VOGUE》、诚品《提案》等等。著有影评集《反派的力量》《长夜之光》。
人孤零零来到人世，寂寞仿佛宿命如影随形，为了填补寂寞的空洞，人们日日奔忙、纵情欢乐，或者，看个电影。于是整个电影院里，都充满了寂寞的人……
这本书，将如此一个不可言说的共同经验作为出发点，跟我们分享了银幕上的那些痴男怨女、孤独旅人、人生loser、超级英雄……各种假面之下的寂寞。让我们透过这些关于电影的文字，了解寂寞，也照见自己。
献给每一个享受寂寞的影迷。这个迅疾的充满了巨大未知的时代，每个人都可能需要靠着自己铮铮的孤独，前往属于自己的处女地，在这段的旅程中，每个人都难免寂寞，除非你能勇敢跟它独处。
作者写的是电影，更是电影里新的、旧的，你的、我的、大家的寂寞滋味，以电影为题，不拘泥于电影，看过电影的人能从中享受到电影与文本的双重阅读盛宴，没有看过电影的人也能从这些寂寞的人生里找到共鸣和力量，也收获一份适合独自观赏的片单。
推荐序:蓝祖蔚（电影书写人）
寂寞的滋味，我想人人懂得。寂寞有新，有旧，却是马欣教我的。接到《你听，寂寞在电影里唱歌》的初稿时，我急着把PDF文档印成了纸本，飞快浏览起全部章节，每个章节至少都是一部电影吧？可有我偏爱的？
坦白说，我有些失落。
没有《毕业生》，没有点名那位拿牙刷上宾馆偷情的班杰明。没有《奇境》，也没书写Nadia、Debbie和Molly这三姐妹，看她们如何叹息身边的男人如此不成材。
没有《美国往事》躲在鸦片馆里不敢面对兄弟，让电话铃声连响九分钟的“面条”。
当然，也没有《爸爸去出差》，那位撞见老爸偷情，就开始梦游的马尔克。
更没有我钟爱的寂寞*:《甜蜜蜜》中曾志伟悄悄纹在背上的那只米老鼠。
就在颓然阖上书页的刹那，我更失落了。
是的，看到“当代寂寞考”的书名时，我明白了。我沉迷的是旧酿，她卖的是新焙。
我的爱，都是二十世纪的老古董了，那些泛黄胶卷，如今还有多少人会时时勤拂拭，不使惹尘埃？马欣的笔，直接从二十一世纪切入，从艾米丽、萧红到《黑天鹅》的妮娜；从《纸之月》的梨花到《东尼泷谷》的惠子；从小王子、查理布朗再到《怪物之子》；从《哆啦A梦》到《指环王》的咕噜……，从欲望到女人，从纯真到无邪，从撒旦到小丑，那些在暗夜中找不到同类的各式青鸾，都已悄悄栖停在书页上，用嘴爪舔拭着自己的伤口。
写了三十多年的电影文字，看到毫无观点，只有剧情重述的文字，我总是很快就沉沉睡去，看着马欣的文字，我却似乎看见了《机器人总动员》中那位方方扁扁的大眼瓦力。
对不起，我想起的不是形体，而是心态。
地球都成了废墟，胖主人全都飞天去了，唯独瓦力还能乐此不疲地整理垃圾。
他和一般拾荒者有共同癖好:好的，就留下来再利用吧。马欣煮字，一如瓦力，用心精炼着，滚沸着。
马欣和瓦力各自拥有自己的《我爱红娘》，每一段歌舞，都是心情呢喃，让人莞尔，也让人低回，虽然，马欣在黑暗中更加自在，她比谁都享受。
与电影的对话。看着她总爱把电影拆开来看，倒过来看，甚至用书信体的方式替角色代言时，你难免就会想起《像我这样的一个读者》里的西西。
诗人杨牧在他的《孤独》一诗中这样写着:
孤独是一匹衰老的兽
潜伏在我乱石磊磊的心里
背上有一种善变的花纹
……
马欣还年轻，磊磊的文字有如电影积木搭建出来的迷宫；她笔下的电影脉络，同样有着善变的花纹，总是让你迷惑，让你意外。看完她的书，你会叹口气，大口把寂寞饮进肚中，酩酊地朝梦乡行去。
我们因孤独而自由——《小王子》里的小王子
能留住小王子的注定是孤独的人，因为他颠覆了这世界的规则。这个充满了幻术的商业时代，到处是森森罗网，*捕捉不了的只有人思考的自由。但爱思考的人在这世上一定是孤独的，而孤独正是小王子的本质，小王子哪是大人与小孩的对照，他是扎扎实实大人的铁血选择。
小王子那天出现在我附近。一如往常，他看了一下星空，没说什么就走了。这样的日子稀松平常，可能你也见过他，他很少听你说话，但是会问你很多问题。
“你们为何总是要排队，要一起前往哪里？”
我不知道，于是试着远离排队的方向，往别的地方走走看，嗯，其实也有路可以走。等我回头时，人们还在排队，我发现有人花了一辈子在排队，一直排到白发苍苍。
“你们在排什么呢？”小王子开始问那些排队的人，每个人的答案都不太一样，但却都在排同一条队，“听说前面有好东西。”他们说。
“你们为何很少一起看天空与星星？”小王子问我。于是我看天空时，比看人时还专心。
“你们有试过哪一堂课，可以集体好好思考，不说话吗？”于是我偷偷在老师念八股的时候，自学些别的。
然后长大了，小王子还是会不时出现，他始终是我隐形的朋友。因为会思考，所以会孤独，而唯有孤独了才有可能自由，我看着他，受了他的影响。
他当然不管我的独白，他还在观察。他发现我们这里有更多收集星星的商人，“跟我星球上的面包树一样快蔓延开来了。”
需要掌声的礼帽男士则大批移居到网络世界中，那里的人们掌声如雷，如洪水般汹涌，“有些人忙到帽子几乎没时间再戴上了。”小王子说。
“你们每个人都低着头，是自己活在荧幕里面吗？”他探头问。没有，这次我真的低下了头。
自从认识小王子这隐形的朋友，便知道自己是孤独的，但这没什么不好。
“试着闭上眼睛，再睁开来，还是觉得自己哪里都不在吗？”小时候自己曾认真这样想过，老师与父母规定我的去处，是否是“真的我”在的地方？还是另一个我正在神游？是否有办法逃脱？
电影《小王子》里的小女孩从有意识以来，就在扮演妈妈跟老师想要的角色，唯独不知道“自己”躲到哪里去了？
“我可以出来了吗？”那个不知道叫什么的“自己”这样怯声问着，但周围什么都没有，也没有人回答过他。
他的主人每天按母亲的计划表生活、学习，学校所有的学生都被要求齐头并进，人人都是老师的乖学生。
“我可以出来了吗？”日子久了，仍有人在柜子里问，声音沉闷而低哑，像是经过了一个长长的时空通道，声音的灵魂已经被吸走了一样。而他的主人还是没有听到，因为眼前课本的公式太复杂了。
电影中计算着人们呼吸的空调、饮食的加工、灰冷的长廊、工整的社区、闲置的生活用品以过度鲜艳的颜色杂放在一角，窗外的景色像幅挂画一样，有路人经过时，才知道它会移动的。有些“自己”发现他可能一辈子都没有机会再出来了。
那另外一些呢？某个被压抑的“自己”醒得早，在摇篮中看着母亲温柔的笑容，记忆存档着父亲总张罗什么的背影，记得他们为了逗笑你而做的鬼脸。再长大点，你听着街角摊贩的叫卖声，知道这声音过后，通常天色就要暗了，快要暗下来的那几分钟里，世界像等待什么一样特别安静。
像跟这神奇的一刻交换秘密一样，我们对自己的孤独心照不宣。
到童年时，你会慎重地藏起自己敏感的特别的那一面，怕人把那个深藏的“自己”给揪出来。什么是讨喜的，什么是符合多数人期待的，研究一下，多多少少都可以配合把自己雕琢成那个模样。那是保留“小王子”的方法，闭上嘴巴，把“他”收在脑袋里的一个密室，那里叫“B612”，是某些敏感小孩们的共同秘密，心里暗暗知道有一天小王子或许将借由这个密室逃脱。
青春期到来之前，我就有这样的预感，我与这社会将会是互动频繁的陌生人。毕竟这世界越来越像是商人营造的幻象世界，早在圣-埃克苏佩里创作出《小王子》的时候，它就是这样子。房子是为了身份，不是为了居住；衣柜里的衣服堆积如山，衬得人心个个赤条条；高楼都在攀比着直冲云霄，上升，再上升，只有人在降落；大幅的广告牌在霓虹灯里招摇，勾引着人心里密密麻麻的欲望。而人这个单位一直在缩小，头角峥嵘，要出人头地，要功成名就，于是眼下全是蝇营狗苟。凡能把真的变成假的，就可以增值赚钱，这世界是由魔术师在掌控，买到的都不是本相。
“重要的事情，眼睛看不见。”小王子说，可惜我们眼睛贪食，一路吃得火眼金睛。
于是我们的孤独，是我们投的反对票。
转眼间，我们的居住地就跟小王子的星球一样小，但他说天上有星星，鸟群一飞，拉着他哪里都可以去。敏感的人们遂钻进了“B612”，去寻找一些慰藉。
“B612”其实就是一个独处的空间，里面有被你遗忘的抛弃的真实的自己，生长着你*爱的玫瑰。
今天小王子又出现在我身边，我们静静地待了一会儿，我忍不住问他:“你早知道吧？我们有一天会没星星可看。”
这时我仿佛看到圣-埃克苏佩里，他说:“那就用你的想象力去看星星。”
“你该是多么寂寞，才会写出一个小王子？”我问圣-埃克苏佩里。
“不就跟你一样寂寞吗？”
“小王子”只是个选择，跟你是大人或小孩并没有关系，它是你我在这虚构世界里，*能够抓到的那一点真实。而小王子的孤独是一碗酒酿，让人松散醉卧其中，去对抗世界的天罗地网、规矩方圆，那就是小王子的自由啊。
这不是童书，是孤独人永传的星火，“B612”是个密码，带我们前往沉思者的天堂。