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何士明：1937年生。1961年毕业于上海师范学院（现上海师范大学）中国语言文学系。毕业后进入上海市鞍山中学任教，业余时间从事文学剧本创作。20世纪80年代初参与创办上海市医药学校，并正式调入该校至退休。研究中国古典文学和中医药文献长达40余年。出版有《论语解读辞典》等作品。
《红楼梦诗词鉴赏辞典》是作者经过二十余年的文学修炼和酝酿，集中两年时间废寝忘食的写作而成的。将《红楼梦》中160余首诗词仔细研磨，调和成独具特色的《红楼梦》鉴赏大餐。从中，可以使读者通过解读诗词领略这部经典名著的情景美、意境美；体会书中至真至性、至情至爱、至痛至悲的心灵独白，深入了解这些诗词相关的人物的气质和他们的心灵秘密。读《红楼梦》，首先要读里面的诗词！
前言
产生于18世纪中叶、洋洋百万言的《红楼梦》，是我国古典小说群山中的一座巍峨高山。鲁迅先生对它有精辟评价： 自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。 《红楼梦》是一部具有里程碑意义的创新型小说。曹雪芹不但是一位伟大的现实主义小说家，也是一位杰出的诗人。《红楼梦》中，诗、词、曲、赋、楹联、灯谜、酒令等应有尽有。其中特别是诗词，不但数量多，而且精妙绝伦。它们与小说思想主题的表现、故事情节的发展、人物形象的塑造密切相关，是全书内容不可分割的一部分。但是，中国古典诗词，由于其本身的特点，较难读通、读懂；就《红楼梦》诗词来说，在理解上还增加了一个难度：每一首或每一组诗词与小说的思想主题、故事情节、人物形象，存在怎样的关系。一般读者在阅读《红楼梦》时，不是把诗词跳过去，就是只看个大概，得到一些模糊的印象，这是非常可惜的！第一，阅读上的损失，对理解小说思想主题的表现、故事情节的发展、人物形象的塑造，打了折扣；第二，欣赏上的损失，未能欣赏领略《红楼梦》中许多诗词的妙处，特别是未能领略许多诗词所透露的人物至真至性的个性气质、各自的心灵秘密，以及精妙绝伦的诗意情景。
古典诗词较难读通、读懂，主要有以下几个方面的原因。
（一）文字障碍。就是生字、生词问题，虽然可以查字典、词典，但是汉字有不少字一字多音，一字多义、一个词有多种解释更为普遍，在判别读音上、解释上有困难。如第六回 回头诗 中 朝叩富儿门 句， 朝叩 ，一种读法 朝zhāo叩 ，解释 早晨敲（贾府门） ，或 早晨叩拜（贾府） ；一种读法 朝cháo叩 ，解释 虔诚拜访（贾府） 。又如第八十七回黛玉《琴词》中 思古人兮俾无尤 句，把 古人 解释成通 故人 （朋友），指的是宝钗；把 古人 解释为 原来（爱的）这个人 ，指的是宝玉。两种解释大相径庭，涉及对整首《琴词》的理解都不一样了。
（二）典故障碍。为了表达丰富的内容，又使诗词显得高雅，古典诗词中运用典故乃是家常便饭。碰到运用典故的地方，或者根本不知道是典故，或者在了解运用该典故的意思上有困难。如第六十四回黛玉《五美吟》中歌咏红拂的那一首诗，对第一句 长剑雄谈态自殊 的 长剑 一词，一般就想不到这是用典，甚至有人 考证 认为系 长揖 之误。实际上这是用了战国时 冯谖弹铗 的典故，将年轻李靖宏图未展时的 雄谈 ，比作奇士冯谖大志未酬时的 弹铗而歌 （长剑即长铗）。
（三）词序错位障碍。格律诗词为了照顾平仄、对仗、押韵、音乐性，在遣词造句上不按作文常规、说话习惯，而发生词序错位的现象，也是常有的事，一般读者很难辨别出来，以致对句意的理解发生困难，甚至完全理解错了。如第四十五回黛玉《代别离·秋窗风雨夕》中 耿耿秋灯秋夜长 句，词序错位了。 耿耿 不是用作 秋灯 的修饰词，理解为 明亮的秋灯 就错了； 耿耿 乃黛玉说自己有心事、怀愁思，对此句应理解为 秋灯下怀有愁思的人觉得秋夜长 。
（四）意思跳跃障碍。一首短短几十个字的格律诗，需要容纳一个完整内容、丰富的意思，意思势必有跳跃。如果诗词意思直白、没有跳跃，那是不登大雅之堂的所谓 打油诗 。格律诗词意思跳跃（新诗也有跳跃，不过程度上轻得多），阅读理解时必须把跳跃的意思准确 找齐 。就《红楼梦》诗词来说， 找齐 跳跃的意思，必须结合作者的用意、人物的思想性格、作该首或该组诗词的此情此景，甚至需要结合全书的思想主题、故事情节的脉络，这对一般读者来说，确实存在很大的困难。
以上就是我写作这部书稿的起因。我在年轻时就想写了，当时（20世纪60年代初）我求学于上海师范学院，学的是中国语言文学，讲授明清小说的教授在讲到《红楼梦》时，我首次产生翻译、解析《红楼梦》诗词的冲动。从那时起这个梦想始终存在，经过四十多年的文学功底和生活情感积累，我费时近两年，终于磨出了这把剑——《红楼梦诗词鉴赏辞典》。动笔之前我经过反思，觉得在年轻时动笔以搁笔告终，主要是因为在文学功底、生活情感上缺少积累；尔后的两次动笔也以搁笔告终，重要的原因是考虑比较深了，但没有找到一把正确的钥匙打开《红楼梦》这座宝库的大门，以致勇气有余而信心不足。现在这些方面的条件都具备了，特别是开启《红楼梦》这座宝库大门的正确钥匙找到了，宝库大门已经为我开启，一个硕大光彩夺目的 情 字矗立在我的眼前！原则有了，行文思路清晰了，这使我既有勇气又信心百倍。
所谓原则有了，行文思路清晰了，指的是无论翻译还是鉴赏，在准确性前提下，始终不忘一个 情 字，突出人性化。所谓准确性，指的是对一首或一组诗词的翻择、鉴赏，力求符合作者的用意、人物的思想性格、作该首或该组诗词的此情此景，力求符合全书思想主题表现与故事情节发展的脉络。总的来说要做到：就全部诗词的翻译、鉴赏汇成的一条长河，这条长河的水流既与《红楼梦》全书故事情节发展、人物形象塑造的水流保持一致，又要对全书故事情节发展所表现的思想主题、人物形象塑造所形成的典型意义，给出有新意的诠释。至于写作风格，想尽可能做到：翻译文辞优美、雅致（有的尽可能散文诗化）；鉴赏文章叙述、抒情、议论有机结合，侧重得当；文章格调平易、朴实。当然这些仅是我的想法和努力达到的目标。现在这把 剑 已经磨出来了， 产品 实际情况如何，请读者朋友检验、批评！
何士明
第二十六回：一首
咏黛玉哭花魂（1）
颦叹才貌世应稀，独抱幽芳出绣闱（2）。
呜咽一声犹未了，落花满地鸟惊飞（3）。
［注释］
（1）咏黛玉哭花魂：这天晚上黛玉来怡红院看望宝玉，她是好心来问问宝玉白天被贾政叫去，情况怎样，却吃了 闭门羹 ，而且看到宝玉送宝钗从怡红院出来，这个误会非同小可。黛玉 不顾苍苔露冷，花径风寒，独立墙角边花荫之下，悲悲切切，呜咽起来 。黛玉这一哭感动了花魂、鸟魂，曹雪芹作《咏黛玉哭花魂》纪之。
（3） 颦叹 二句：颦叹，即叹颦，赞叹黛玉（黛玉的别名叫颦儿）。 颦 与 频 谐音，对 颦叹 也可理解为 频频叹息 。独抱，独自怀着。幽芳，形容美好情怀（幽雅芬芳的情怀）。出绣闱，出了闺房门。
（3） 呜咽 二句：呜咽，低声哭泣（有很伤心的意思）。犹未了，还没有完。落花满地鸟惊飞，意谓花儿、鸟儿都受了感动，做出同情的反应。
［译文］
这位美人呀，才华和容貌确应是世间少见，刚才怀着幽雅芬芳的情怀从绣房门口出来，这会儿独自站在墙角边花荫下，顾影自怜频频叹息，叹息未完又悲伤地低声哭泣。她这一哭直感动得花落满地，鸟儿肝肠寸断徘徊向前。
［鉴赏］
黛玉好心来看望宝玉，却被晾在院门外；曹雪芹对她的爱和《咏黛玉哭花魂》的震撼力
前面说到，黛玉与宝玉闹误会、解误会是他们两个人情感生活中重要的组成部分；闹一次误会都是一次精神折磨，而解开一次误会又都是一次情感的更加靠拢，情爱的更加提升。又说到，曹雪芹在对宝玉的大观园生活作提纲式交代时未提及，但我们必须注意到这一点，这点很重要，一方面可以加深对宝玉的《春夜即事》诗意境的理解，一方面也可加深对宝玉、黛玉在以后发生误会时的心境的理解。自从宝玉与姐妹们搬进大观园居住，宝玉作《四时即事诗》，至黛玉在怡红院门前吃 闭门羹 ， 哭花魂 ， 葬花 ，经过了一年多的时间。在此期间，宝玉与黛玉几番误会，又几番解开。对《咏黛玉哭花魂》，以及对下一回中黛玉吟咏 葬花辞 ，我们就应该着重了解黛玉当时是处在怎样的情况下，即了解她与宝玉发生了什么误会，黛玉的心境如何，宝玉作《春夜即事》诗与这些情节的关系。
文学大师曹雪芹创作《红楼梦》，在悼红轩 披阅十载，增删五次 ，他对自己笔下的具有绝代容貌、稀世才华的林黛玉的爱、同情和理解超过了贾宝玉，他为黛玉流的眼泪甚至比宝玉还要多，也比为大观园其他任何一位不幸女子流的眼泪都要多，但这还不足于表达他对黛玉的爱，对她的身世、所受的委屈和艰难处境表示的同情和理解，于是就动员起了花儿、鸟儿一齐来向黛玉表达这种情感，一起洒下满腔的热泪。这不但揭示了曹雪芹作《咏黛玉哭花魂》的用意，而且使这首诗具有了情景异常凄婉、意境异常深沉哀怨的浪漫主义色彩，对读者产生的感染力更为强烈。 花魂 ，就是黛玉的魂； 哭花魂 ，就是黛玉自己哭自己。人世间自己哭自己本来就是一件伤心痛苦之极的事，引起 落花满地鸟惊飞 ，花儿、鸟儿一时都通了人性，悲黛玉所悲，痛黛玉所痛——这是一种怎样的浪漫诗意境界！对读者产生的何止只是强烈的感染力，更是在心灵上产生了强大的震撼力！
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