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泥马度，本名李旭，20世纪70年代生于江苏，曾做过编辑，现为专业作家，2005年加入中国作协。著有文学专著七部，其中《梦回汉唐》入选国家重大出版工程；畅销书多部，如《山云飘向帝国》《烧烤水浒》《红楼梦的秘密》等；六万行《汉史诗》等诗集八部。作品曾在《十月》《中国作家》《诗刊》等各大报刊发表，并有作品入选年度《文学中国》等多种选本。
三汊，象征长河的三道岔路，三个迷津。它们之间互相衔接又独成一汊一游，在昨天、今日、未来的三种时间里流淌，交织着爱恨情愁。它们又指向黄土高原、中下游、废黄河的三个阶段，展示着人与自然、人与人、人与社会的感情纠葛。四个故事围绕着长河徐徐铺开，合成长河的四个季节，循环往复。主人公由李长河、李悬河、李下河、李海口变化着，他们是生态与人文改造的绿化者。这是一部关于爱情与河流的又一个曲折传奇。
《三汊口》——这是一部关于爱情与河流的曲折传奇《三汊口》是一部长篇小说，你也完全可以把它当成一首长诗来读。学者林贤治评论泥马度为“王者或者草民”。泥马度是一位诗人，一位尤擅长篇诗歌的诗人，一位怀抱着亘古的乡村精神的“农民诗人”。他属于田园的，泥土的，劳动的。
编辑心得:本书语言深沉又脱俗、感情厚重又细腻，情节在缓慢中又有跌宕，人物内敛又鲜活，在黄河故道上加入现代社会一些因素，如房产泡沫、藏獒“神话”等，在缓慢的叙述中或讽刺，或调侃，或思考，引人深思，可读性强。是生存还是毁灭？毁灭可以获得暴富，就像将黄龙堡连根拔起，取走矿藏，而生存像幼苗一样嫩弱，征途茫然，十年树木百年树人。是春天还是四季如冬如荒？我们处于这样的临界点上，十字路口。站在三十年后结果未知的幼林中，我还是不断浮现多少年前犁铧铧动的土浪，那些无边无岸的泥土泛起的细浪。土地就是没有岸的河流，众生如流。整个高原，大地都是它的河床，被它从命运的深处流动着。在它的床上诞生，在它的床上死亡。在它的波纹里长满皱纹，在它的眼角像泪一样被流下来。没有此岸，没有彼岸，白杨树曾经做过我的眼睛，花椒树是我烟熏火燎的青灯红笼，沟上的老柳树是无言的媒人。犁铧掀起的土浪覆盖着村庄，从植物到铺天盖地的海市蜃楼以及鳞次栉比的朝代、此起彼伏的人物，都是它的生长和特产。农业其实是没有根的，翻根翻地，重新再来。节奏是无比快速的。高原被这种耕耘翻滚而下。无穷无尽的辛劳耙碎本来一体的高原，结出怎样精耕细作的果子、皇粮？谁能找到平衡？理还乱的支离破碎。岁月像无穷的漏斗，漏下来的时间都是昏黄的，落入黑暗，黄色的深渊。多少伟大的高峰黯然失色，宛如移动沙丘，在半天腰上漂如坟丘。阵阵北风热浪把土吹起，水把土流走，整个高原和大地都成了过客，流浪者。河流并不是一种平衡，也不是悬在头顶、天边的高挂，而是一种悬念，流失。每一块土地都留下深深的皱纹，在雨水中沟壑纵横，万物生长又流失。河流变色的河流，流淌着天堂之雪，流淌着高原脸上的胭脂红，也流淌着高原的腹部，流淌着忽生忽灭的城池和宫殿，没有人知道他下一程的流踪，何为彼岸和此岸，它依然流淌着*初的血液，万古不变的基因吗？多少河流在迷失、互相碾压、争夺中丧生，又复生。它是谁的附体，它是不是*初的那条母亲与父亲的河流？但一行行树长成青青的长城，生长着我依然有序的此岸和彼岸的轮回，将我们的爱情又轮回到了春天。
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