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本站更新推荐的所有文学作品和书籍《精选《新民说·春秋花果：王鼎钧自选集》王鼎钧的书评文摘》都是非常值得阅读赏析的，更有名家的精彩书评哦。
王鼎钧，山东省兰陵人，1925年出生于一个传统的耕读之家；1949年到台湾，服务于广播公司，还曾担任过多家报社副刊主编；1979年应聘至美国的大学任教，之后定居纽约至今。
王鼎钧的创作生涯长达半个多世纪，著作近四十种。从20世纪60年代早期的作品到1975年《开放的人生》，再到80年代初期《作文七巧》，其“人生四书”“作文四书”等作品在台湾销行极广，至今不衰。自70年代末期起，王鼎钧开始了《碎琉璃》等独树一帜的文学创作；1988年《左心房漩涡》出版之后，更被誉为“当之无愧的散文大师”。从1992年至2009年，王鼎钧历时17年陆续发表“回忆录四部曲”，融人生经历、审美观照与深刻哲思于一体，显示一代中国人的因果纠结、生死流转。
王鼎钧从事文学创作长达半个世纪，出版著作近四十种，《春秋花果:王鼎钧自选集》是从他既有的作品中精选集结而成的。本书精选王鼎钧散文、杂文、小品等二十八篇，分为三辑，*辑直指本心，第二辑直指地心，第三辑直指文心，包括《竞争五帖》《疏压四帖》《我们还得思考》《海上尺牍》《匆匆行路》《看不透的城市》《崔门三记》《古典诗变奏》《声音》等篇章。
王鼎钧的文学作品往往围绕历史背景下的个人、人性、现代性等方面展开。如《竞争五帖》，就如何竞争这个问题从五篇小文章展开论述，通过细致入微的体察和智慧的省思，教人要加强发挥自己的优点，没有优点要培养和学习……
作品的形式如花，内涵如果，花开时，果已成，果熟后，花不落。请来赏花品果，“一代中国人的眼睛”散文大师王鼎钧先生作品集萃。
竞争五帖
广播和报纸的竞争
报纸，广播，都向大众传播信息。报纸让人“读”到信息，它希望读信息的人越多越好，广播让人“听”到信息，它希望听信息的人越多越好，彼此有竞争。
中国人一向相信白纸黑字，认为“眼见为实，耳听是虚”，广播只能听见，好像居于劣势。但是广播从业人员并不这样想，他认为“我能让人听见，而你只能让人读到”，于是昂然走向战场。
既然“只能听见”，它就充分利用人的听觉。它把信息分成三种，有些信息全部可以直接用听觉接受，例如音乐演奏，要紧的是让人听到乐声，演奏者的面貌姿态是多余的。在这方面，听广播胜过读报纸。广播从业人员努力挖掘这一类信息，以形成自己的特色。
有些信息可以直接听到一大部分，听不到的那一部分可以转述，例如新年放鞭炮、舞龙、舞狮，充分传达了兴奋热烈的气氛，穿新衣戴新帽再由播报员补充。在这方面广播和报纸可以互争雄长。报纸除了文字叙述还可以刊登照片，歌星登台献唱，能从照片中一窥她的长相和台风，当然可以争取读者，于是报纸来个图文并茂，并且把照片放大。
有一些信息完全没有声音，例如科学家破解了人类的基因组合，并且能够加以“编辑”，控制人类的遗传。传播这一类信息，报纸占绝大的优势，广播完全退出竞赛。
还有，新闻报道要快要早，新闻发生了，大家都来采访，广播记者回到电台立刻可以播出，报纸记者的稿子还要经过编排、印刷、发行，即使特别出“号外”也要三四个小时。广播刻意发挥它这个先天的优势，出现了转播车，选举一面开票电台一面广播，群众一面游行电台一面广播，飞机失事了，广播记者在满地残骸之间一面游走一面广播。
通常，人在做事的时候一心不能二用，但是主妇可以一面听广播一面缝纫，学生可以一面听广播一面做功课。尤其是“电晶体”问世以后，收音机的体积越来越小，你我可以一面散步一面听广播，可以一面开车一面听广播，这样一来，广播可以固守它的黄金三角洲，即使后来电视和网络兴起，也不能把它吞没。
学者总结战况，归纳成一句真言:“和同类竞争，要针对敌人的弱点，夸大自己的优点。”
报纸和电视的竞争
我们读报纸的时候不能看电视，看电视的时候不能读报纸，两者互相排斥，竞争激烈。
电视的长处是用画面呈现资讯，观众能看见美国总统在国会发表国情咨文，能看见英国王子在大教堂结婚，能看见世界运动会女子游泳赛冠军跳水。可是人有一长，必有一短，电视也不能没有画面，而许多大事是没有画面的。商场钩心斗角，哪有画面？战场运筹帷幄，哪有画面？谁见过正义、真理的画面是什么样子？
没有画面，只有靠语言说明，而电视并不允许你长篇大论、滔滔不绝。同样一个人，他坐在电视机前面的时候没有耐性。电视对他说话，只能简单明了、点到为止，而报纸可以做深度报道。
众所周知，美国有社会福利制度，积弊甚深，很多人隐瞒收入，要国家替他付医药费，很多人把财产转到儿女名下，要国家维持他的生活，很多人自己有房子出租，还要政府替他付房租。美国总统发出怒吼，要彻底整顿，大众希望从传播媒体看到代表性的案例，电视台能拿出画面吗？报纸可以拨出三大版篇幅来满足读者，电视不能。
有些资讯可以转成画面，但是要花很多钱。电视推出节目，先要找广告，没有广告收入就没有节目制作费。例如电视从业者早就知道吸烟有害，不能推出戒烟的节目，直到戒烟成为社会运动，公益团体出钱。环保问题是人类面临的首要问题，何等重要，我们长年看电视，对环保的印象很淡，对明星的红唇、观光的景点印象甚深，宣传环保就得要求国家延缓开发，要求大众降低消费、减少对能源的消耗，商人对这样的节目没有兴趣。报纸对这一类事情宣传得比较快，也比较多。
为了和电视竞争，报纸不再严格维持没有意见也没有情感的“纯净新闻”，使新闻报道有深度也比较活泼。报纸也发展作者署名的专栏，综合使用记叙、论说和抒情的语言，形成一种新的文体。报纸也放大了作者的照片，大到吓人一跳。电视新闻的照片太规矩了，为了竞争，某些报纸组织了“狗仔队”，摄影记者跟踪名人窥探隐私。
竞争如战争，难免有人“以诈立，以利动”。传统的新闻学主张电视不可竞争，报纸只可有限度竞争。但是现代显学主张竞争，在竞争中接受大众的选择。
电影和电视的竞争
电视用画面加上声音传播信息，可以说是把电影送到你家客厅里来，你不用衣冠整齐开车出门，不用找停车位，不用排队花钱买票，节省很多开支。电视一出，抢走了大量的电影观众。
电影业开始在影片中穿插情节，嘲笑电视，例如少年人从电视节目中学会了喝酒，变成一个酗酒的无赖。例如说电视是杀死时间的工具，人老了，什么也不能做了，坐在电视机前面等死。有一个老人退休了，亲友们登门慰问，合资买来一台电视机送给他，不料另一个公司听说他退休，马上来请他去上班，亲友们又登门祝贺，把电视机搬回去，认为他用不着了。
单单是“吃醋”当然没有用，你得展开业务，起来与电视竞争。做法呢，还是那句老话:“针对敌人的弱点，夸大自己的优点。”
起初，彩色节目成本高，电视只有黑白，电影业立刻停拍黑白片，改拍彩色片。电影界本来有一种说法，黑白片才是艺术，彩色片不是。现在断然修改他们的美学，人的眼睛生来是看彩色的，色盲的病患才只见黑白。当年流行黑白片还有一个原因，彩色片的颜色不自然，难看，好莱坞首先推出“特艺七彩”，不久又改进为“特艺十彩”，使彩色画面能引起美感。
那时电视机的画面小，通常是十七英寸、十九英寸、二十一英寸，电影立刻放大他们的银幕，而且一不做二不休，把戏院的整面墙都修成银幕。银幕本来是长方形，长宽有一定的比例，称为“黄金律”，大银幕断然打破这个规律，改成阔银幕。大银幕一出，天广地阔，表现千军万马、千山万水，万国衣冠拜冕旒、万紫千红总是春，看来真是夺神炫目、摇荡心灵。电影题材、导演手法、美工布景跟着改变，在音响效果方面也做出重大的改革，称为“立体声”。戏院的扩音系统全新改装，雷声隆隆，就在你头顶上碾过，炮声隆隆，就在你前后左右炸开。电视无论如何不能给你这样丰富的享受。
如果竞争到此为止，那是岁月静好。可是电影业一不做、二不休，他知道电视进入家庭，你我被动接受节目，家庭中要保护未成年子女，节目中不能有色情和暴力，他把这个看成弱点了。你我进电影院是主动接受节目，可以不带孩子，电影剧情可以有某种程度的色情和暴力，电影业把这个看成自己的优势了。“针对敌人的弱点，夸大自己的优点”，好莱坞的头牌明星也纷纷脱光，而且进一步不只是脱光。
竞争定律
“夸大自己的优点，攻击对方的弱点”，这个“秘诀”，也可以用于我们处世做人。
汽车的长途客运是怎么发展的？它的速度比火车慢，路线也不如铁路平直近捷。经营汽车客运的人索性让公路多转几个弯儿，经过山旁水涯，让乘客饱看亭台园林，一面赶路，一面游览，而且在风景优美的地方停车散步。这样取长补短，公路的长途客运业务仍然蒸蒸日上。
有些女孩子是天生丽质，打扮起来光艳照人，喜欢代购和逛时装公司，手帕掉在地上懒得自己弯腰，动不动噘起小嘴使性子。她们这样反而显得“可爱”。另外有些女孩子属于贤妻良母一型，她们应该注意学习缝纫、烹调、护理常识，体贴别人，多微笑，少发表意见。这样的女孩子也很可爱。
假定小张会说三种外国语言，就该努力提高这种技能。如果他服务的机关要他接待外宾，他该欣然应命。如果这种例外的“公差”竟习以为常，他该觉得高兴，他已有机会“充分夸大自己的优点”。先贤为什么教我们不辞劳怨？无非要我们尽量“夸大”(这两个字改成“发挥”好不好？)优点而已！好逸恶劳，避重就轻，变成一个“乏善可陈”的人物，任凭他人表现才能，不啻是长年引颈承受劈面而来的耳光。
如果一步跨入社会，张皇四顾，别紧张，先检点自己有什么优点，而不是专挑别人的缺点。自己有优点，要加强、要发挥，自己没有优点要培养、要学习。每一个机构、每一个职位都有弹性，你可以多做，也可以少做，甚至有时候可以不做，不要选择那少做和不做，还自以为比人家聪明。
争夺回忆录
麦克阿瑟是第二次世界大战的名将，用不着介绍了吧？在这里还是要来个附注:大战中，依盟军的规划，中国战场归他指挥，大战胜利后，他率领盟军占领日本，中国跟他交涉过多次。朝鲜战争时，他曾竭力主张越过鸭绿江进入中国东北，因此遭美国总统杜鲁门罢黜。
因此，麦克阿瑟*后隐居在旅馆里写成的回忆录，台湾的读者非常希望先睹为快，但是台湾的报纸买不到中文的版权。那时台湾还没有加入国际版权公约，有一家报纸暗度陈仓，他知道日本的《读卖新闻》买到日文的版权，决定从日文版转译。
方法很笨，但是只有他们想到，他们驻东京的特派员，每天早晨买一份《读卖新闻》，委托台湾中华航空公司的空中服务人员带到台北，报馆派人按时在机场守候。以下当然是编译加班，工厂排版，第二天早上见报。
回忆录当然是由幼年写起，可是媒体处理新闻，把读者*关心的事情放在*前面，让读者先知道，所以《读卖新闻》先从麦克阿瑟占领日本开始连载，台湾的这家报纸也跟着从占领日本开始，成为这部回忆录一个奇特的版本。
天下事不能尽如人意，有一天，不知为什么，台湾中华航空公司的班机上没有带来这份日文的报纸，中文版的连载势将中断一天，这是大忌，报馆老板束手无策。幸亏他的编译主任了得，他想到一天之中还有其他国家的航空班机由东京飞来，飞机上可能有日本乘客，这人可能在登机之前随手买了一份《读卖新闻》。他悄悄告诉专跑机场新闻的记者，教他回到机场办一件事:由东京来的班机降落后，请机场广播告诉机上的乘客，把报纸放在座位上再离开。然后记者登机，寻找当天他们需要的那一份报纸。
这就要看那位记者的能力了，报馆除了要记者抢到新闻，还常有这一类的不时之需，所以当一个红牌记者不容易。这位记者不负众望，第二天，麦克阿瑟的回忆录顺利见报。
这本由麦克阿瑟亲笔写成的回忆录，我们后来都读到根据英文版译成的中文书，今天渔樵闲话，内容实在平常，比起丘吉尔战后写的回忆录差远了。他有武略，无文才，回忆录在当时有很高的新闻价值，后来有些历史价值，在今天没有文学价值。
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