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崩井，中国香港青年作家，YahooStyle专栏作者。生活的篱笆由钢琴、翻译小说、一支笔组成。世间的聚合散离，或悲或喜，尽是人生常态。在恬静的夜里，他常常以文字作为出口，温柔地述说爱情、亲情、友情，这些文字读来如涓涓细流，自有一股动人之意。Facebook:崩井SoulswellInstagram:Soulswell
献给——在人生路上，遇到的每一个你们。人生，没有什么输不起。冷暖自知，寻回俗世里的人情；不忘初衷，捕捉生活里的感动。-----------------------------------------------------------------------------------------------------在这个年头，说爱谈爱的文字何其多，甚至有点泛滥，但唯有心中常存爱与思念并付诸实践的人写出来文字才真正掷地有“爱”，读起来也铿锵有声。捧读青年作家崩井的这本《从此，我们不再是我们》的书稿，深深感受到人如其文的这份对爱的尊敬与珍“重”，让我们读后，心灵被滋润，对爱的理解也不再一样。——著名作家、家庭基建发展总监罗乃萱
●中国香港青年作家、YahooStyle专栏作者崩井心灵感悟之作，繁体版已经出版，简体版首次在大陆地区上市。●作者以简单的笔调刻画复杂的都市人情，记下生活中*难熬、*难忘的大事小事。书中既有作者在生活积累中下来的感悟，也有身边朋友和陌生人的故事，读来让人产生既温暖又深刻的共鸣感。●著名作家、家庭发展基建总监罗乃萱诚挚推荐。●人生，没有什么输不起。这世界上有一种确切的幸福——就算所有人都离开了你，你还是可以稳妥地拥有自己。
说再见，不再见我们都在寻开心，但通常寻得的，只有一份使人怅然若失的空虚。电影《少年派的奇幻漂流》（LifeofPi）里有一句对白:“人生就是不断地放下，然而*让人痛心的是，没来得及说再见。”说再见，似乎是一件*平凡不过的事。但许多时候，当所关心的人离开了，我们才惊觉，我们都无法好好说出那两个字——再见。如果你是中国香港特别行政区的读者，你一定知道我已经准备出版第二本书，在那儿，我就是以此为主题。今年暑假期间，朋友J去了日本旅行，住的是青年旅舍。一般而言，青年旅舍以床位为出租单位，寝室设有数张双层床，多人一室，运气好一点的话，能够结识到不同文化背景的人，有助我们开拓视野。特别是像J一样善于交际，且外表温文良善的人，这种人能够给人一份无从说起的安全感，让人可以完全信任，安心交往，所以他们能够交上的朋友也特别多，即使独自旅行，也不乏“旅伴”。旅行中，J理所当然地认识了很多外国人，而让她印象*深刻的，是一个中年女人。那个女人“住”在J“上层”，是一个跟老公吵架后出走的女人。她每次回房，总带着一身浓浓的烟味。这个女人看似无所事事，但心里却又似乎忙个不停。她整天呆坐床上，有时会喃喃自语。看得出，她很难过。住了数天，每逢夜晚，J都期待女人回来后能够欢愉地说自己与老公和好了，要退房了,但都未能如愿。直到前日，女人终于退房了。J问她是否与老公复和了，女人说不，是要回去谈判。当一对夫妇要进行“谈判”，其实就是跟互相“审判”没什么分别，各自拿着对方的罪证，互相诉讼。原告人是法官，亦是被告；被告却又也是法官，亦是原告人。这样的官司，结局注定是不欢而散。*后，女人用淡淡的腔调跟J说了“再见”，还说了两遍。莫名其妙地，J心里顷刻生了一种激动，想拥着女人，请她好好保重。但J*后只说出了一句“加油”，她又错失了一次好好说再见的机会。J一直在想，她能否与老公和好？她此后的生活愉快吗？J还想过，女人会记住自己这个萍水相逢的陌生人吗？只是，关于那个女人的事情，J永远只能臆测，而无从确认。因为她们之间，已经没有后来了。临别前一晚，J环视其他床铺，只见空空如也。唯有女人的床上，还剩余一阵阵好像永远都无法去除的烟草味。原来，只剩下她一个人“住”在那儿了。她去日本，本是寻开心，没想到，竟然寻得一份使她惘然若失的空虚。噢，你也在这里吗？对于一些分离的人而言，某次相别，便是诀别。即使相遇，他们也只剩一句“噢，你也在这里吗？”永远无法回到从前。前阵子，天气稍凉，我以为秋天要来了。但今日出门，只行数步，已是汗流浃背。秋原来还远着呢！正是这种误会，让郑愁予的《错误》尤显凄美——哒哒的马蹄声愈渐清晰，但闺妇等到的，只是旅经门前的远客，而非她朝思暮想的情郎。她的心终究只如一座孤城，也只能如窗扉紧掩──无法开心。秋，还是会来的。但对于一些分离的人而言，某次相别，便是诀别。张爱玲在1944年写了《爱》这篇爱情故事，全文仅三百四十二个字，苍凉之感却弥漫其中，读后让人久久难以释怀。故事写一个美少女，一直找不着值得托付终身的良人。某天，在后门的桃树下，一个住在对门、向来寡言的男子走近，轻声对她说:“噢，你也在这里吗？”她没有回复。二人沉默地多站一会儿，便各自散去了。后来，女子被拐卖到外县作妻，又几次被转卖，经历了无数风波。在她年老时，她常跟旁人提起，当年桃树下，那年轻男子。*后，张爱玲如此作结:“于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声:‘噢，你也在这里吗？’”难得刚巧遇上，却无从深交，以为这样的巧合是一场错误，却因此真正地造成了一场错误，这是悲剧。难以想象的是，写作之时，她正与胡兰成热恋。有些人在恋爱前忐忑不安，在恋爱中仍然无法享受幸福，她正是这样的人。或者，她早已察破，他们的爱情，从一开始便是错误，但这个错误是他们二人一起酿成的。说起胡兰成，大多数人会鄙视他的人格，批判他始乱终弃、通敌卖国的恶行。但不论他如何可恶，他都算是一个长情且深情的人。正如北大教授张颐武曾经评价胡兰成，说:“他的书，让我们看到了才华变成一生的错误之后的感慨和忧伤。”无法修补旧错的他，常借文字自责。在有负于张爱玲后，他写过《我身在忘川》一文。他在文中忆及，当年曾回到上海找张爱玲，但他们已诚然不是以往那回事了，甚至他轻触她的手臂时，她低吼一声，不容亲近。次晨再会，她伏在他的肩头，哽咽地说了一声‘兰成’，二人从此相别，不，从此诀别。他文中这一段*让我痛心:“梦醒来，我身在忘川，立在属于我的那块三生石旁，三生石上只有爱玲的名字，可是我看不到爱玲你在哪儿，原是今生今世已惘然，山河岁月空惆怅，而我，终将是要等着你的。”电影《蝴蝶效应》中有一句对白:“缘起，在人群中，我看见你；缘灭，我看见你，在人群中。(Whenitstarted，inthecrowd，Isawyou；whenitended，Isawyou，inthecrowd.)”这句话说的，就是在缘分将二人拉近时，我们在对方的眼中，都是独一无二的；但当缘灭时，我们便在各自的群体中，慢慢被人海淹没，以至无法相见，不相往来。胡兰成和张爱玲，也是有缘有分的，只不过是比较短暂而已吧。在多番周折后，胡兰成仿似《错误》那首诗中的闺妇，空对山河岁月，倍感孤寂惆怅。也不知道，他有多少次在门铃忽尔响起时回想过:啊，那也许是爱玲！然后奔去打开那道总是叫他失落的家门。在张爱玲晚年的孤寂中，也不知道，每当有陌生人走近独坐在咖啡馆的她时，她有多少回希望过，那个曾经身在忘川的男人出现，对她说:“噢，你也在这里吗？”偶尔，想起你没有谁，不能没有谁。我们所不同的，只是谁*先领悟了这个道理。他就这样离开了你，没有电影中那些深刻的别语，没有散场的拥抱，也没有吻别和一场淋漓的雨。他只是悄悄地离去，就像这段情从来没有触动过他的心扉。每次想到那些山盟海誓，你都不会相信这是现实。你只会想起—那时候，他是多么真诚；那时候，他的话是多么甜蜜；那时候，他的心与你靠得多么近。你偶尔忖度:回忆中的他，才是真实的他。总之，他一定没有忘记自己，他心中连绵的深情从未变过。他怎么可能那么狠心呢？你还为他编了好几个理由:也许，他患了什么绝症；也许，他必须到异地，不想拖累我；也许，他被什么威胁着。你说，他一定是情非得已的。你舍不得他之余，还会猜想他舍不得你时的孤寂—像你一样，心碎却无法见面交谈。偶尔，你又用短讯问候他。也忘了这是第几次重蹈覆辙。可是，他即使在线，也没有回答，或者，越回越短，亦没有了以往那些可爱或甜蜜的表情。*多了的，就是那些像绝情丹一样的句号。他回的每一句话，都像在暗示:你在烦扰他。但他没有说出口，他不是怕伤害到你，他只是怕有失大方。直到你意识到他的冷漠后，你又痛哭一场。偶尔看见秋千悠荡，偶尔看见海边的恋人窃窃私语，偶尔看见月光抚摸着远山，你都想起他。明明知道自己的心将会多痛，你还是停下脚步，幻想回到过去。偶尔在回家的路上看见一个背影，偶尔看见一套熟悉的衣物，偶尔看见有人提着那把浅蓝色的雨伞，你心里仍会激动起来。明明知道那个人不是他，你还是加快脚步，心中盼望着，他真的再次出现在你的生命中。许多年后，他可能会像一个密不可分的亲人，在你的心中死了、葬了。从此，你的人生多了一个遗憾。但你知道吗？当一段缘分到了尽头，当一份爱情归于荒芜，当昔日的时光渐渐淡化，深爱过、痴缠过、痛过、怨过，其实一切真如《传道书》所言，都是虚空的、都是捕风。我希望你能够明白—没有谁，不能没有谁。你们所不同的，只是谁*先领悟了这个道理。只不过，就算领悟了，在寂寞暗袭时，我们偶尔想起了心中的那谁，我们还是会难过。但是，痛也无妨，反正痛，才证明我们真的爱过；反正痛，我们才会铭记，下次要爱得更实际、爱得更洒脱。