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韩松落
70后，1997年开始散文及小说写作，2004年开始专栏写作，在多家媒体开有电影、音乐、娱乐、文化评论专栏。著有《为了报仇看电影》《我们的她们》《窃美记》《怒河春醒》等。《南方都市报》举办的“华语电影传媒大奖”评委，《看电影》及《香港电影》杂志举办的“华语优质电影大奖”评委，中国电影家协会理论评论委员会理事，《GQ》中文版2012年“年度人物之专栏作家”。
“松落”是笔名，出自蒲松龄《聊斋志异》自序:“松落落秋萤之火，魑魅争光；逐逐*之尘，魍魉见笑。”
新浪微博:@韩松落
微信公众号:韩松落见好（hansongluo85）
生活是一个取之不竭的影库，而且永远比戏剧精彩。比惊悚的更惊悚，比传奇的更传奇，比煽情的更煽情，比励志的更励志。
没有你看不到的，只有你想不到的。
而韩松落的这本书就像是一套人性化的“电影分级”提示，时刻帮助现实中的每一个其实并不那么“内心强大”的我们，去尽力规避那些负能量和意外惊吓，而尽可能地接近和吸收生命中的一切美好、希望和善意。
所以，不一定要内心强大，但一定得内心阳光。
1.《为了报仇看电影》是韩松落的经典作品，那些随笔是在写电影，也是在写人生百态。暌违6年，作者把《为了报仇看电影1、2》进行修订，浓缩精华，合成新版《为了报仇看电影》。韩松落看电影，是对电影的解读，是赏析电影，但更多的是看人性、了解心理，以及品味生活美学。电影是被美化的人生，也是更直观的人生，那是别人的故事和渴望，又何尝不是我们自己的故事。
2、柏邦妮、水木丁、祝小兔、李修文、蔡崇达、卫西谛诚挚推荐。有的时候，看电影，为的是报仇；有的时候，看电影，是接受馈赠。现实中无法兑现的诺言，无法实现的梦，让我们一起去电影里找寻答案。
3.一个电影就是一部浓缩的人生，韩松落透过电影，用慧眼和玲珑心发现电影中的人性和欲求，有文化大环境的剖析，也有人情世故的小情小爱，有男人的宏图大志，也有女人的柔软心，他是在谈电影，却更像是在讲人生，也在讲我们每一个自己。在那些爱恨情仇，诗和远方里，我们找寻到属于自己的微光，并汲取慰藉。
4.封面文艺大气，颜色明亮素雅，外封模切镂空的设计，内封UV，兼具时尚和文艺。内文有精美彩插，随书附赠唯美明信片。
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1.《对这个残酷的世界说情话》:写给这个世界的情话，有生之年，要认真看看这个美丽易碎的世界
2.《人生所有经过的路，都是必经之路》:加措活佛、张德芬真情推荐。一个人，81天，2000多公里，不带分文，托钵乞食，从五台山走到峨眉山
3.《星星上的人》:全球畅销书《巴别塔之犬》作者卡罗琳·帕克丝特人性治愈力作。《人物》杂志、《华尔街日报》年度推荐图书
代序:他曾经那么纯洁，现在也是
文/颜峻
这是一个笔名。韩，松，落，三个汉字，以这种顺序排列。从上升到降落，音调形成特定的韵律；从规整的建筑到变化的方向，笔画有其视觉风格；从中正平和的“韩”，到从容自然的“松”，再到一个谦虚的、回归的“落”，含义从我们的语言系统中提取了暗示；而在中间，连接了两端的那个“松”，韵母向远方延展，平稳，包容。
不知道他怎么就起了这么好听的名字，这是作家的本能。语言像血液一样，在某些时刻被唤醒，该去哪儿就去哪儿。而他，就从此只属于自己，躲在窗后，看“韩松落”装扮、舞蹈、说话，和别人交换爱和遗忘。比如说:这是个年轻的作家，一个湖南人，出生于新疆，在兰州郊县当养路工，然后成为工会干部，曾经过着双重生活，现在隐居在小城，海边。比如说:他比谁都迷恋温情，有时候则让人毛骨悚然；啊，他微笑着写到厄运……他创造了“韩松落”，而我们清楚地知道，他不在那里。
所以我写了这个标题，韩松落，它并不真的指向他。三个汉字而已。
居然还没有红，有时候我会想，是那些专栏延误了他的事业吧。否则，他应该靠几本长篇小说，惊世骇俗，或至少搏个名分。那些文字将被禁止，或删除，但也就会更有力——如果不是更有毒。有毒的不是内容，当然，从来都不是。他的文字，看起来细腻，但更准确地说，是他眼毒心静。他躲在窗后，看路人的发梢，那上面粘着的灰尘、昨夜的噩梦、梦里的血腥和酱油味、气息深处的脉搏、一息尚存的希望……眼毒的人通常心静，因为与世事有距离，而心静的人，我们都知道，其实都包藏着翻云覆雨的海。
所以他擅长写那种专栏，从晚报标题出发，每一个司空见惯的故事，背后都隐藏着惊心动魄的人性，或残酷荒唐的命运。然后是他喜欢的电视剧、电影、歌（他说“歌”，而不是“音乐”）及其作者，通常是大家都熟悉的，不小众，上至席慕蓉，下至莫文蔚。他把这些人写得像自己小说里的人物，了如指掌，既平凡又灿烂，或者说他使他们平凡又发掘了他们的灿烂。而他的小说，却很少有可见的“人”，只有人物，承载着作者的激情。那激情总是沿着细节，渗入语言的肌理，当语言发作，已经不可收拾。他倒没有发表很多小说，但在豆瓣，可以读他的“黑童话”。用西川的话说，如果文本是干净的，那么就没有肮脏的诗。而韩松落的黑童话，文本干净，可以说是一种很清澈很美的恶的文本，它细腻得触犯了人们日常感受的承受限度，比他写的那些故事更黑。
不必和萨德比较，至少，他不像侯爵那么啰唆。他已经通过那些被迅速消费的、鸡毛蒜皮的专栏，把韩松落隐藏起来，以便他安静地成长，这是萨德信徒所缺乏的、文学的耐心……有一天我看到他现在的照片，干净的方格衬衣，不再耀眼但依然阳光的脸，那并不真的是小城书生（地域上的边缘），而是另一个时代的风格（时间上的遥远）。他和我们保持了时间上的距离。那时候我理解到，他已经找到了自己的衣服。那不再是为了惊世骇俗，而是谦逊地写他想写的字，你会惊讶于他表现出来的平凡。
在鸡毛蒜皮的关于现实的文字旁边，他谦逊地也是放肆地写着罪恶。那是特别的罪恶。让人疼，上瘾，怀疑，产生力量和激情，并且安于其内在的秩序和美，从来不失眠。因为那也是被“韩松落”完成着的，用语言来体验的现实。他让“韩松落”洞悉这个。他创造了“韩松落”并以此为快乐。
又有一天，我听到了他的歌。他热爱*平凡而且美的旋律，很多年前就唱自己写的歌，但很少人听到，现在又请朋友重新录了。流行的配器，俗气得增一分则肥少一分则瘦，时空倒转，带我回到了他曾经着迷的，九十年代的夜总会、八十年代的收音机。好像必须要这样才能听真切那个歌声背后的人——那歌声被光明充溢，偶尔带一丝天真的淫邪，又融化在盛大的快乐中。看，他曾经那么纯洁，现在也还是。
为了报仇看电影
也不一定是电影，报仇的机会多着呢。
有的时候，看电影，为的是报仇。向庸常的生活报仇。
用天赋本钱报仇，是*扬眉吐气的一种。《灰姑娘》的故事固然已经谙熟在心，电影《水晶鞋与玫瑰花》却还是要看的，我们眼巴巴地等着灰姑娘拣完豆子去参加舞会，比自己参加舞会还热心，因为知道她铁定是全场*美的一个。她终于进了舞厅，全场顿时鸦雀无声，我们的血也“嗖”一下涌上头顶。等的就是这一刻。
舞会的确是从前的少女让更多人知晓自己的美，用自己的美向生活报仇的*好仪式。巴西电视剧《女奴》情节异常紧张，但庄园里的全体女人为伊佐拉制作舞衣的那一段却拖沓无比，因为所有人都知道她一定会在舞会上艳惊四座，所以要延宕这快感的来临。看奥黛丽·赫本主演的《窈窕淑女》、茱莉亚·罗伯茨主演的《风月俏佳人》，为的也无非就是这个，等的就是她们换下旧时衣裳，令全场屏息的那一刻。
用后天修炼来的本事向生活报仇，也照旧大快人心。邵氏武侠片里，全片的精华就是王羽、狄龙或者姜大卫重出江湖，哐啷啷一声，拔出那把高人赠予的宝刀或者宝剑，准备展示苦练来的武功的那一瞬间。武侠片成立的基础，就是报仇情结，不一定是拥有一个报仇的故事核，而是用这种修成盖世奇功吐尽恶气的方式，替我们向庸常的生活报仇。有这种效果的，也不一定是武侠片，《下一站天后》里，金大喜历尽波折之后，终于上台唱歌的那一瞬，一样痛快无比。
庸常的生活里，如果还有期待，无非就是那一刻。看《007》系列，冷艳美女的诱惑也好，克格勃的追杀也罢，都不够惊心动魄，*激动人心的是，007貌似毫不在意地说出“我是詹姆斯·邦德”，苦守寒窑十八年，等的就是这句话。
也不一定是电影，报仇的机会多着呢。2005年《超级女声》那样火爆，大约就是迎合了群众意欲扬眉吐气的心理，大家花钱花时间，为的就是推选出一个人来，用天赋的本钱也好，后天修炼的本事也好，向生活报仇。向生活的波澜不惊、缺少奇迹、灰暗无光报仇。《美国偶像》《英国达人》一直好看，也是因为始终不敢丢掉它所依赖的心理基础，始终坚持以精细的工业化的方式，选个人替群众出口恶气。
渴望扬眉吐气是人的本能，侄儿喜欢《丑小鸭》，他至少要他爸爸妈妈把这个故事给他讲过五百遍，就等着听丑小鸭发现自己变天鹅的那一瞬。五百次了，还照旧欢呼雀跃。
我也喜欢。路过彩票站，有人塞给我一张宣传单，上面有故事，下岗女工准备买耗子药，与全家同归于尽，临时起意用这钱买了彩票，中了一千万。管它是不是真的，这个故事我喜欢。
越美丽的东西我越不可碰
这些过分美丽的东西，一旦和我们的生命发生联系，总是有着过分强悍的撞击力，潜意识里，我总害怕它们会改变我生命的部分或者全部。
可能很多喜欢电影的人，都和我一样。
费里尼导演作品不过二十部，我看过不到一半，塔尔科夫斯基作品只有七部半，我是借着一次影展，才全部看全，更别提伯格曼、安东尼奥尼、基耶斯洛夫斯基，或者黑泽明。每次要看他们的作品前，都得像小时候终于决定要写作业一样，下一番决心，才敢按下“播放”键。不止他们，任何一个电影，只要通过别人的评论，知道它确实是好的，就足以让我失去观看的勇气。
不是因为担心它们晦涩、艰深、缓慢，不是，而是因为我已经领教过了那些大师之作的厉害，伯格曼作品总让人想起不愉快的童年，大卫·林奇总让你逼视自己内心的恐惧，基耶斯洛夫斯基仿佛神谕，总要穷极命运的可能。
《黑暗中的舞者》让我整整几天都悲愤不已；《北极圈恋人》让我恨不能冲进银幕，去杀掉那个电车司机。和他们相比，还是好莱坞电影来得妥当，英雄总在*后一分钟剪断了定时炸弹上的红线或者蓝线，从而拯救了整个地球，弱女子永远在*后关头摸到了一把刀，干掉了在万圣节杀光了整个小镇居民的杀人狂。看一部撼动人心的好电影之后，永远需要再去看十部大快人心的电影，去消除它的不良影响。所以我的观影记录里，多的是商业片和B级片，豆瓣“恐怖”“惊悚”豆列里的电影，我看过八成以上，尽管我承认，它们大多数都是垃圾。
不止电影。所有那些太美的、太好的、太深刻的、太慎重的、太重大的东西，总让人下意识地想去躲避。
*好看的那件衣服，我没敢买，朋友中*想接近的那个人，我不敢和TA多说话，这些过分美丽的东西，一旦和我们的生命发生联系，总是有着过分强悍的撞击力，潜意识里，我总害怕它们会改变我生命的部分或者全部，在它们面前，我们总要绕道走，就像在质量过大的天体附近，连光线都要拐弯。
千辛万苦地到了华山，第二天一大早就要登山去看日出，我下意识地睡得很晚，第二天声称自己身体不舒服，尽管朋友一再保证可以让我坐缆车直到山顶，我还是没有去，而是在山下的宾馆里，打了一天的扑克（其实我根本不喜欢打扑克）。当他们下山之后，告诉我，山顶日出是多么绚丽的时候，我竟然暗暗松了一口气。
不止我是如此。中秋的晚上，城里放烟花，我和朋友们已经筹备了好几天，为的就是早早去看，临到头的时候，所有人却都不约而同地、有意无意地拖拖拉拉，有人迟到，有人拿了别人的东西需要顺路拐一下去送，有人居然在距离约定只有半小时的时候开始剪头发，大家齐心协力地节外生枝，终于错过了烟花*盛的时刻。在潮水一样退离现场的人群里，刚刚抵达的我们，居然如释重负。
我们在怕什么，或者是在躲什么？是像《暗涌》中所唱“越美丽的东西我越不可碰”，还是因为我们知道，生命中的华美和不可思议都有定数，享用一点，就消耗掉了一点，必须积攒着，等待它在将来，以更盛大的方式呈现？还是因为，我们自知经受不起那种撞击，需要急急躲避？
所以，日本AV里美丽的女郎，总要配上一个猥琐的大叔，所以我们并不希望梁朝伟和张曼玉走到一起，所以谢霆锋和张柏芝一旦成为金童玉女般的绝配，我们就要担心前面有波折在等着他们。糖要少三分，幸福要欠着点，在所有快意的时候，都要有片刻的犹豫。
越美丽的东西，我们越不可碰。是不可能，也是不能，这是人生的禁忌，也是命运的谶语。
人生的雕虫小技
雕虫小技是人生的繁冗花边，是额外追加的无用功，是自恋者的吆喝，是性魅力扭曲的展示形式，不在于使人生有趣，而在于吸引注意。
饭桌上，忽然有人执意要变魔术，鸡飞狗跳地发动服务员找来了玻璃杯子，一个不合适，又找一个，又发动大家搜寻身上的硬币，镍币不行，一定要铜币。终于一切就绪，两枚硬币变成了一个，或者手心里的硬币出现在了杯子里——找铜币的原因也揭晓了，因为铜币的声音够脆。然而我和朋友都烦了，事后我们总结，我们厌烦的人，都乐于展示雕虫小技。
《半生缘》里许叔惠的雕虫小技，是照镜子，因为生得俊美，时刻需要温习；《爱情重伤》里孤女安娜的雕虫小技，是风流和勾引，而且不分场合人伦地进行使用，见了男友的父亲才一面，没几天，就要男友向父亲去报告升职的好消息，傻乎乎的男友当然要抱怨是女友让自己来的，而那个老男人自然也感觉到了她的存在和有意；《瓦伦蒂诺》中情圣的雕虫小技，是让自己的睫毛在眼睑上投下长长的阴影，显示出一种异国情调；西部片里，那些死得很惨的牛仔，生前的雕虫小技之一，就是把枪从左手丢到右手。
有些看似有用的技术，其实也在雕虫小技的行列里，《通缉令》中杀手的绝技，是可以让射出的子弹弹出弧线，然而直到全片结束，我也不知道这样有何必要。子弹又要弹出弧线的时候，我仿似看见特效小组正在欢呼着开香槟，于故事有何益处，我却始终没看出来。
雕虫小技是人生的繁冗花边，是额外追加的无用功，是自恋者的吆喝，是性魅力扭曲的展示形式，不在于使人生有趣，而在于吸引注意，在于无休止地分散精力，把人生割裂成炫目却无用的碎片。但，不用在这些地方，又能用在哪里呢？所有的雕虫小技，都在提示它的主人的时间是没有价值的。
*糟糕的是，一种技术，学会了就要用，练成了就难忘掉。我有个朋友，老喜欢用一种低沉而有磁性的声音跟人说话，别人于是猜测他以前在电台工作过，他则补充一下“不，是电视台”，然后满意了；还有朋友，唱歌非要抖个花子，即便是大合唱也不例外，高音非要多唱几拍，出去演出，现成的伴奏带统统不能用，要花钱重新做，就为那几拍。雕虫小技一旦成了习惯，人生就像打碎了的暖水瓶，炫目是足够了，但就是无用。
在那些大刀阔斧有所成就的人身上，从来见不到这些小技术。或者从前他们也有过的吧，但一个人成熟的过程，其实就是删繁就简的过程。就像《半生缘》里的许叔惠，经历了战争、解放、生离死别之后，再不对着镜子顾盼自喜了。发现了人生更大的痛苦、喜悦之后，那些细微的自得、琐碎的收益，就像秋天的叶子，得抖一抖，让它落掉。