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花如掌灯，曾是山中一少年，现为城中一花农。本名方平，又名方平直。1963年3月生，浙江舟山人，男。闲人，养兰为生。著有长篇小说《奇花》。
在他的故乡，他的昨日，时光渐行渐远，万物愈灵愈美。那些远去的吃食，年糕、芥菜、酒酿；那些久违的鸟兽，梁上燕、村狗；那些消逝的人事，木匠、酒徒、和尚；那些漫漶的时光，午后、暮色、春雨；那些生锈的地方，寒溪、池塘、漏屋……在时光照耀后都有一种惊人的美，连晒太阳、闲坐回首起来都那么勾魂摄魄。花如掌灯说荒村景物、人事以及物是人非，追忆流年，随想故旧，心似丝，文如苔，织成岁月的绿毯，这里是另一种深思，是安静的田园，亦是悠远的古典，再不落笔就忘了。他安静，我们喧嚣。而为什么他闲敲棋子，却正好打在你我心头？
不管走多远，我们的灵性都通达着故乡回到心中的那个故乡，静听岁月的拔节与忧伤《故乡有灵》是一本怀旧的散文集，人物栩栩如生，故事意味深长，感情细腻，笔调清新，文字充满美感。作为一个个进了城的农家子弟，作者花如掌灯走出了三个故乡:地理上的故乡，岁月上的故乡，心灵上的故乡。今天，他的故乡像全中国所有的农村一样，早已物是人非，斗转星移。在他的心中，故乡比斜阳更残，那年那月那地怕是再也回不去了，只有躬耕纸上，在字句间重觅历历往事。从这个层面来说，花如掌灯所写的，是一代人的共有的记忆，也是一个时代的剪影，是对一种即将消逝的人文的缅怀。花如掌灯用一颗游子的心醉心品咂这些故人旧事，作品中极少见到雷霆怒吼、阔大无比的壮观场景，多是风和日丽、小桥流水的江南秀色和静安岁月、悲喜冷暖的人事变迁。他凭着对事物的独到颖悟和审美发现，从小的视角切入，点点滴滴，活灵活现，趣味盎然，字里行间弥漫着一种挥之不去的淡淡乡愁和人文情怀。好像聆听一位性情和蔼、历经世态的老者谈话，让我们繁华跃动的心田获得一片宁静，得到片刻的舒心怡神。在花如掌灯的笔下，舅舅、弟弟、酒徒、木匠、乞丐等乡间人物，每个人都被包容被理解，每个人都有自己的自在。将他们的故事幽幽道来，那些或悲惨或传奇的经历，仿佛如一幅幅写生画展现在我们面前。画面里是安静的田园，亦是悠远的古典。楼高了不接地气，树不绿没有生气，邻里不通气儿没有人世……在钢筋混凝土的环境里生存久了，离土地远了，心灵容易失去一种维系，容易成无根的状态，我们需要一种接地气的文字来缓和我们在现代工业环境中的迷失与混乱，我们需要一种力透心灵的情感帮助我们重新找到一种把持，我们也需要通过对过往岁月的缅怀与思考来表达我们对生灵、对生命的敬畏。
许多年后，有了像冬瓜一样的西瓜。瓜没有了瓜纹，我从来不吃，也一直不能接受。我的一位前辈，不吃变了形的东西，比如拐脚鹅、反翅膀的鸡等，我是不吃无瓜纹的西瓜。知道吃了也不会有坏结果，但好像要担心自己会失去一种把持，会混乱。（《瓜纹》）
阳光也是不一样的，最熟的阳光在秋天。谷子金黄饱满时，阳光也饱满，会有光太多而溢出来的感觉，橘色，沉甸甸的，透在心里，暖洋洋。秋风一吹，满池子都是波光鳞动，我就很喜欢，以为阳光会碎，一大片阳光碎在了水里。（《阳光》）
我外婆有一个习惯，新的东西要放到旧了再用，好的东西要藏到坏了再吃。这原本是珍惜，结果是一辈子吃的用的都没有光鲜过。等到舍得时才吃才用，却烂了坏了，“好”就荡然无存。眼里欢喜过，心里踏实着，是比吃着用着还要心满意足的。（《暮色》）
我们常在菜地里玩儿，偶尔会得地毒，按大平的说法，是小鸡鸡被蚯蚓哈着了气……说是蚯蚓对想吃而吃不着的东西会哈气。小鸡鸡得了地毒会红肿。小鸡鸡红肿是大事，这时候治疗的法子是让鸭子来嗦。鸭子嗦卵，是民间的偏方，专治小男孩外阴的地毒。鸭子见了红肿的小鸡鸡以为是泥鳅一样的吃食，伸长了脖子，扑腾着翅膀一气乱嗦。小鸡鸡在鸭嘴里被不停地嗦，人就魂飞魄散。好在鸭子没牙齿，又好在鸭子不能真个把小鸡子嗦到肫里。（《鸭子嗦卵》）
弟弟是村里力气最小的孩子，胆子也小，走路常会被路上的石头绊倒。每回他会把绊倒他的石头拣来，在溪里洗干净，码在床底下，他要把绊他的石头都找到，以为这样他就能平安地走路了。（《弟弟》）
继孟走过，继孟是不会让你知道这个夜里他什么时候走过的，但大家都知道昨夜继孟从白石街走过，而且都知道继孟又“兴起”了。家家的排门上都被彩色粉笔龙飞凤舞地写上了字:继孟箍桶，来料加工。字是好字，按街坊的说法，这字会飞。有时一户人家的排门只有一个字，下一个字就飞到另一家的排门上去了。（《继孟箍桶》）
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