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台湾电影导演、作家。作品常与时代记忆相关，影像风格强烈而诗意，拍摄有《我的747》《购物车男孩》《南方小羊牧场》《有一天》等影片，曾获台北电影节百万首奖，入围釜山影展、金马国际影展、柏林影展等。本书是他*部文字作品。
侯季然的文字如他的电影一样，诗意而怀旧，记录下那些人生里的空白、模糊不清的细节、不舍却又不得不舍的时刻，从悠长岁月中凿开一条幽微的记忆隧道。
这是一本时光之书，七零年代的孩提风景、八零年代的青春脸孔、九零年代的萌发与失落，均在此处可寻。
《南方小羊牧场》是一部随笔集。作者侯季然既是作家，也是著名的电影导演。
本书是他*部出版作品。《37路开往童年》《我的747》《有一天》等文章曾获得台湾文学奖，或已改编为电影。其中有的是记录了作者在巴黎、东京的旅行感悟；有的与电影相关:或娓娓道来对自己制作的电影背后的故事，或回顾电影史，深入浅出地分析电影的故事与情感，兼具专业性和娱乐性；有的充满了作者纯真的童年回忆，真挚感人；也有一般的抒情散文，语言幽默，富有诗意，画面感强。
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序
季然新书
卢非易
有时读着似曾相识，多半时候，是发出“啊？是喔！”的轻叹；就这样来来回回读了两三遍书稿，还是不知道要写些什么。每天带着拖稿的心事上床，心里默默想着，或许醒来后，就没有这件事了呢。我一直就是胆小的学生，毕业很久以后，还经常梦见“啊？明天期末考！”这样恐怖的事！醒来后，想到现在换我当老师了，真是无比解放与松快！只是，没有想到当老师也有当老师的报应，比如给学生写序这样的事。
我实在记不得多少关于以往的事。但有一年，一个学生毕业回来，追问:“老师，你那时候为什么会说季然以后会像你这样的话？”那好像是某一年，他们大二的时候，我作为班导师，跟着学生去阿里山。晚上，一群小孩窝在榻榻米通铺上，好像是在算命或什么。回想起来，那应该是我刚带这一班，季然也是才转学进来，基本上，完全是不认识的状态。我不记得当时是不是说过这样的话，但很确定那个冷冷的阿里山的冬天，大棉被里露出几只白袜子的画面。
窗外有雾，出门就起个寒战，得打起精神，但室内暖暖的。冬天的屋子，小猫小狗都懒懒地窝在那里，空气里就是呼噜呼噜的呼吸和水汽上扬的声音。暖黄的灯和白袜裹着的体温，该活着的都活着，都不需要说什么话，很安静、懒散和放心。
我和季然好像就这样共处一室也好些年，在我们那个不到五六张榻榻米大的研究室，怎么我们也这样安安静静地过来了！很多那种吾爱吾师的追忆中，都写师生们如何酒酣耳热、畅谈学问、议论文艺，等等，我怎么一件都不记得？哑巴的、不负责任的老师！
那时，《小电影主义》电子报刚发行，我收到季然的文章，就一篇一篇读起来。有时想，“啊！是这样的喔！”有时慌张，“啊！都没看过，这是什么电影？”有时忖度着，“怎么突然第二人称你、你、你起来，*近在读朱天心吧？”有时想到，“啊！上次借我的《青春电幻物语》还卡在影碟机里，没有还给他！”完全没有对一尺之外，滴滴答答在用电脑的那位作者，发出“喂！你写的这个……”这样的话语。我对那种没什么才气的小孩，总是尽可能礼貌地鼓舞；对稍有希望的学生，就有点像虐待狂，追着打不死的蟑螂那样；但对那种人家自己活得好好的，也不知会长出什么来的，就很惶恐，安静绕过去，小心不要踩坏人家的菜园。张爱玲说，她喜欢和年纪长的在一起；她瞧不起同辈的人；她害怕小孩子，那一只只空白的眼睛。
几年以后，我在报章上读了《37路通往童年》的文章，就想起来那些空白的眼睛，“看着电影画面般的窗外风景缓缓流过，风景里各种不同面孔的人们，在街道上行走，在商店里购物，在自己家里隔着两层窗户和车上的我对望。城市里有那么多、那么多的人，不知道他们的生活是快乐的，还是难过的，只是透过褐色车窗，无声的远远的他们，看起来都是那么好看，那么令人安心，令人感到万事美好，没有遗憾。”在我的读书年代里，这些眼睛就是雪国列车里的川端康成、巴黎咖啡屋里的加缪与巴特、蔚蓝海岸的安东尼奥尼，或斯堪的纳维亚半岛的伯格曼（啊！《芬妮与亚历山大》！）；在季然的年代里，应该是贾木许、山下敦弘、岩井俊二和朱天心吧！
我羡慕这样的眼睛，好像黑洞，大口大口地将世界吃进去！暖暖的，饱满的，安静又放心，*后不知会开出什么样的花果来。
这本书出版了，记录下生命之眼所见识的人生；也再证明了，强大的生命总会找到自己的出口！
序
此曾在
——阅读侯季然《南方小羊牧场》
孙梓评
一路跟踪《南方小羊牧场》里出现的文本:中国童话、张爱玲传记、《红楼梦》《蝉》《听风的歌》《古都》《荒人手记》《看海的日子》《一生中的一周时光》《白河夜船》《忧郁的热带》……几乎与我昔日的书架押韵，那么，应该可以合理揣度，罗兰·巴特探讨摄影的《明室》也曾寄居他的房间？
罗兰·巴特说:“我绝不能否认相片中有个东西曾在那儿，且已包含两个立场:真实与过去。”
真实与过去。所谓备忘，大抵是誊抄真实发生之事，那事情并且已经过去了。倘若摄影借由一帧照片，说明了“此曾在”，照片且随即成为“诠释的停顿”——那么，透过书写挪使镜头转向“盲域”，或诠释出照片/事件所给予的“刺点”，应该就是懂得拍漂亮照片、能导演动人电影的侯季然，还愿意埋首以文字创作的理由吧。
收录在书里的篇章，有童年旧事如《37路通往童年》或《一个小孩的圣经》；启蒙片刻如《迷宫、兔子与其他》或《微凉早晨的回忆》；青春素描如《寂寞的场所》或《蜕变》；追忆逝者如《东区旧事》或《传奇》、城市思索（从“这个城市”到“那个城市”）、阅读笔记（读许多书，当然，也读电影）……
也许因某一类体质相近，常边读着，内心就被他的文字踏凹。仿佛我也曾搭上那辆公车，偷窥青春期的他在无可名状的失落里蚀溶；或曾在京都投宿同一家旅店，听懂了邻房的陌生人，何以枕边有落叶堆叠:“在有你陪伴的睡眠里，但愿我们不会承受不了彼此的寂寞。”
*使我惊艳者，比方《东区旧事》借地景拼凑父亲工作轨迹，充满音乐性，甚至漾出微量黑色幽默，追忆的却是“曾在此”的亡父。如今不在，但“此曾在”，消失的摊位与店面，街道绽放的表情，被好记性的侯季然凝视，在饱含魅力的文字中重现。那些看似淡然的说话，没有声嘶力竭的呐喊，或夸张的舞台动作，就像另一篇写密友早逝的《传奇》，只是好诚实写出遭遇突然的死，种种内心运动，而*末，竟那样节制地收束。
诚实，一是尽可能还原画面，如同日文汉字指涉摄影时所用的“写真”；另外则是警醒安排文字，不让过度满溢的抒情或陈腔控制书写者自己。魅力之所从来还包括掘凿自我的深度，像所有秀异写作者所愿意慷慨的坦白，在侧写野百合世代的《继续堕落》，我也读到类似质地:有人在广场上静坐抗议，有人在小包厢里对着荧幕上的偶像手淫。避免被大论述的暴力网捕获，侯季然用他独有的视角，举重若轻跳远，使真实显影，揭穿那些无礼与软弱……这似乎也呼应罗兰·巴特用语:“即是此”。
同样使我目光流连不去的，还有与爱情相关的几篇，比方《水上回光》，以三段式结构倒叙一段秘恋，准确而美丽的字眼，读着时会忍不住屏住呼吸，读完后会想要占为己有:如何能这样透明又野蛮地说破感情里两造相互豢养时，体内所蓄积而至淹满而至无路可出的孤独？如何能消耗聪明耽溺世故亦别无选择，接受话语的徒劳、爱的徒劳，而甘愿获赠形而上的拘禁？
此书时间轴横跨70、80、90年代，甚至跨越新世纪十年，不免也好奇，侯季然如何从倥偬生活中淘洗出这些，成为“太少的”备忘录？书写虽使照片所不能至的盲域现形，我终究贪心地想象:在他紧凑无暇的拍片行程中，还有多少故事，来不及备忘？也因此，筛留在书中的，更显贵重了。
《明室》中文版封面是由安德烈·柯特兹拍摄的巴黎少年，对他将一只刚出生的刍犬贴近脸颊，面对镜头仿佛警戒着什么的神情，罗兰·巴特如此注脚:“他那忧伤、心疼、害怕的眼睛注视着镜头，多么教人心碎而怜惜的凝思！事实上，他什么也没注视，只将他的爱心与惧怕守持心中:注视，即是如此。”
知道这世界的锐利，因此懂得惧怕；不放弃珍重的价值，所以仍愿将爱注入——被侯季然注视的“此曾在”，总让我想起那少年的脸。
藏书票
许多许多的故事等待着被诉说、被记录、被虚构、被涂改、被道听途说、被信口雌黄，它们怀着渺茫的盼望在街上游荡、在乱糟糟的咖啡店里抽烟、在河堤上吹风、在离去的喷射机上吃早餐。落叶飞舞的红砖道上，触感冰凉的白铁椅，等待着一张嘴、一支笔，或是一副键盘，将它们化为话语或文字。
钻石瞳孔
童话故事的残忍变态，不是什么新鲜事。白雪公主是虐待狂，白马王子有恋尸癖，早被唯恐天下不乱的“畅销书”宣扬得人人皆知，不值得大惊小怪。真正让人冒冷汗的是，即使如此，父母老师们依旧忙不迭地把这些书塞给小孩，使你不得不相信所有的怪胎皆为社会的结果，绝非个人天赋异秉。可是换个角度想，用童话故事偷渡多元的性倾向，让孩子赢在起跑点上，打击无聊的清教徒社会，也未尝不是好事一件。
M是我很久以前认识的一个人，我与她的所有谈话几乎都已经超过保存期限，不复记忆，却有一件事留了下来，在我每次阅读童话故事时浮上心头。那是在一段颠簸的马路上，我们经过闹区街口，人群中有许多青涩的面孔，拿着各式各样的传单试图递给路人。大家都视若无睹地走过，唯有她，非常有耐心地接纳每一份递过来的物事，短短的一段路她填了两份问卷、拿了五种传单、买了三包面纸与一支爱盲圆珠笔。等我们走出熙攘的广场，已经是半个钟头以后的事了。
M说，她当过发传单的工读生，知道被人拒绝的滋味。她站在街边殷勤地向行人微笑招呼，每个人都把她当作透明。从白天到夜晚，把嘴都笑僵了，却丝毫没有融化人群的冷漠。天色向晚，她看着没有发出多少的一大沓传单，忍不住蹲在热闹的大街上哭了起来。如果这是童话故事，此时应该有天使或叼来金箔的燕子出现。然而，这是20世纪末的忠孝东路，所以她擦干眼泪，自己扮演起快乐王子的角色，举手之劳做天使。
M在街头哭泣的身影，在我心中留下了一个童话的原型。不是指她普度众生的义举，而是在她的故事里那双盈满了泪光的眼睛，象征了平凡生活里无数挫折苦难的结晶，成为一种对真实的艺术处理。我们的童话故事，千篇一律的不只是奇迹的结局，却更是那些穷途潦倒，天寒地冻里幻化成的一双双钻石瞳孔，在阳光照不到的地方闪闪发亮，吸引了神的目光，因此好整以暇地施展救济。童话里可以没有救赎，然而少了钻石瞳孔，童话就难以成立。故事到了这里，总让我想起玩弄着小动物的孩童眼睛。
当然，M不是上帝，没有必要对钻石瞳孔们负责，所以她的善行一直使我觉得温暖。我后来在某家餐厅里又遇到她，当下没认出她，她也没认出我。不过事后想起来也不惆怅，毕竟天使降临之后，童话故事若还有后续发展，很有可能会演变成悲剧或鬼故事的。