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老舍（1899－1966），北京人，小说家，戏剧家，是新中国第1位获得 人民艺术家 称号的作家，代表作有《骆驼祥子》《茶馆》《小坡的生日》等。
卖点一：老舍是我国当代作家、现当代小说家，也是新中国第1位获得 人民艺术家 称号的作家，对读者而言具有很强的吸引力与号召力。
卖点二：目前市面上老舍的作品多为大众文学作品，本套书从老舍作品中精心甄选出适合中小学生阅读的书目，这些作品既能体现老舍先生擅长通过描写底层劳苦人民的日常生活场景反映深刻的社会现实，让人从轻快诙谐之中品味出生活的严峻和沉重，也能体现他心系儿童、关心教育的赤子之心，可供中小学生反复阅读、体会。
卖点三：本套丛书体裁丰富，既包含长篇小说，也有散文、短篇小说、剧本等，可以丰富读者的阅读体验，让读者全方位、多角度地了解作家老舍，也可以对老舍的作品及写作风格有更全面地理解。
老舍与儿童文学
舒乙
老舍先生喜欢小孩，在他还是单身汉的时候就如此，到老了，还是这样。他是个和儿童文学有缘的人。
有一次，在青岛，那是1934年左右的事情，给中学生讲演，老舍先生说： 我比较满意的，要算《小坡的生日》，因为我的个性，喜欢小孩，现在虽然到中年，小孩的天真，还有些保留着，天真烂漫，写得较为真切。以后对这类作品，还多加努力。
这段话，是了解老舍儿童文学的总纲。
老舍先生是学师范的，1918年毕业于北京师范学校，相当于高中毕业，直接被派去当小学校长，以后，一直到1937年底，都是教书的，教小学、中学和大学，包括到英国去，也是教书，而不是留学。他的一生，有半辈子，是在学校里，和小孩子，和青少年们在一起。
1921年，他当了京师教育局的北郊劝学员，工资拿到每月二百元，收入非常丰厚，是一个富有的地方教育官，负责管理北京北郊的所有私塾。干了两年，突然主动辞职，跑到天津南开中学去教书，薪水降为每月四十多元，但他心甘情愿，因为整天可以和孩子们待在一起，愉快、轻松、无忧无虑，自己也跟着显得朝气勃勃了。这个决策成了他的人生转折点，至关重要，也从一个侧面反映了老舍先生热爱小孩子的个性。
这种特殊的天性导致老舍先生一辈子都在关心儿童文学，都在身体力行，为儿童创作作品，由第一篇作品开始，直至生命最后年月；虽然，他并没有被冠以 儿童文学作家 的头衔。
其实，他是一名非常优秀的儿童文学作家，他在这个领域里的成就也足可以让他的名字和那些最杰出的中国现当代儿童文学作家的名字并列。
还是在那篇给青岛中学的讲演中，他提到他的第一篇作品： 我在南开中学教书，因为同人中多喜欢写小说的，我也写过一篇，这是十二年前的事，那篇稿子早已丢了。 现在，在1922年《南开季刊》第2、3期合刊上，找到了署名 舍予 的短篇小说《小铃儿》。那是描写一位小学生为给在南京战死的父亲复仇，每天练拳脚，准备着长大以后打小日本，雪国耻。
老舍先生正规的大部头的儿童文学作品是前面提到的那部《小坡的生日》，那是1929年在新加坡开始创作的。在新加坡完成了四分之三，回到上海，住在郑振铎先生家完成的。他自己满意这部作品的原因是两个：一个是如他自己所说： 我自己把白话拿定了，能以最简单的言语写一切东西了。这本小说在文字上给我回国以后的作品打下了基础，我不再怕白话了；我明白了这点白话的力量。 另一个原因是老舍先生深喜自己还未全失去赤子之心，虽然那时，他巳三十多岁了。他觉得写这样的书，使他年轻，使他快活，他愿永远做 孩子头儿 。
1934年，老舍先生在济南创作了一部名为《牛天赐传》的长篇小说，它的 书胆 是一个小孩儿，名牛天赐。这部小说是写小孩儿的，主人公是小孩儿，但并不是写给儿童看的，是写给大人们看的；不过，这部小说的主题是关乎儿童的教育和培养的。这个主题是老舍先生长期以来非常关注的社会问题。他说： 我对小孩子是非常感觉趣味，而且最有同情心的。对小孩子，我就一律的看待，小孩子都可爱。世界上有千千万万的受压迫的，其中的每一个都值得我们替他呼冤，代他想办法。可是小孩子就更可怜，不但是无衣无食，就是打扮得马褂帽头像小老头的也可怜，牛天赐是属于后者的。
抗战时期，老舍先生写过抗战儿歌，写过名字叫《小木头人》的童话，都是为了宣传抗战。
1949年底，老舍先生由美国回到北京，开始了他的一个新的创作时期，以写话剧剧本为主。他注意到，当时儿童文学比较弱，于是，他就和在中国作家协会当领导的作家同行们一起，向全国作家发起了一个运动，号召每位作家都要为儿童起码创作一部作品。他自己以身作则，写了一出三幕五场儿童剧，名字叫《宝船》，发表在1960年3月号的《人民文学》上。它是根据江苏铜山民间故事编的童话剧。这出戏先是由木偶剧团演出，后来于1962年6月由中国儿童艺术剧院演出。老舍先生多次去剧院朗诵剧本，坐在观众席里和小朋友一起观看演出。看见小观众在台底下笑，他也笑，看见小观众为台上的王小二、大白猫、大蚂蚁、大蜜蜂、仙鹤着急，他心中暗暗觉着得意，觉得他还有资格当 孩子头儿 。当时他还在《文汇报》上发表文章《儿童剧的语言》，强调作者要先体验儿童的心里状态，而后才能创造出浅明而有教育性的语言。
老舍先生晚年，除了话剧和曲艺之外，他还致力于歌剧的创作。他一气写了三部歌剧，其中1960年6月在《人民文学》上发表了歌剧童话《青蛙骑手》，是根据藏族同名民间故事改编的。
纵观世界上的文学创作，有一条可以成为规律性的文学现象格外令人注目，那就是大作家们几乎无一例外，会给儿童写文学作品，如俄国的普希金和列夫－托尔斯泰，我国五四时期的一批先行者如鲁迅先生，陈独秀先生，也是如此。他们非常注意儿童的健康身心发展，注意儿童的早期教育，亲自写童话，编儿童教育课本，流行于世，成为经典。老舍先生是大作家，他就善于用大手笔写儿童文学作品，就是一个明显的毋庸置疑的好证明。
2015年1月
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他们排成两行，还由南星做火车头， 门！—— 了一声，绕了花园一遭。
看出东西全往后退没有？ 南星问，其实他自己也没觉得它们往后退，不过不好意思不这么问一声儿。
没有！没有！ 大家一齐喊。两个马来小妞低声儿说： 我们倒看见树叶儿动了，可是，或者是因为有风吧！ 说完她们叽叽咕咕地笑了一阵。
反正我坐过火车！ 南星没话可说，只好这样找补一句。
他瞎说呢， 两个马来小妞偷偷地对仙坡说， 我们坐过牛车，就没看见东西往后退。
牛车，火车，都是车，仙坡自然也信南星是造谣言呢。
三多想：也许树木和房子怕火车碰着它们，所以往后躲，这也似乎近于情理；但是他没敢发表他的意见。看着大家还排着两行，没事可做，他说了话：
咱们当兵走队玩吧！
大家正想不出主意，乐得的有点事儿做，登时全把手搁在嘴上吹起喇叭来。南星一边儿吹号，一边儿把脚丫抬起老高，噗嚓噗嚓地走。大家也噗嚓噗嚓地在后面跟着。小坡拔起一根三棱草插在腰间，当作剑；又捡起根竹竿骑上，当马；耀武扬威地做起军官来。