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老舍，现代著名作家，杰出语言大师，被誉为 人民艺术家 。代表作有《骆驼祥子》《四世同堂》《离婚》《茶馆》等。
魏韶华，青岛大学文学院教授，中国老舍研究会副会长，长期致力于中国现代文学、中外比较文学研究。
《老舍小说精编》由中国工人出版社出版。
老舍的小说中的深度、激情和幽默都是世界性的，超越国界的。
——勒·克莱齐奥，法国作家，诺贝尔文学奖得主
提起老舍先生，大家首先想到的是《骆驼祥子》《四世同堂》《茶馆》等鸿篇巨制。可是，对于没有那么多大块儿时间且不从事专业研究的广大读者来说，老舍先生的短篇小说和散文小品却是不可多得的精神佳肴！
老舍先生的短篇小说，如他一贯追求的，把刻画人物作为创作的中心。用立得起来的人物说明人生，解释生命。他说，写短篇小说极难，非有极好的天才与极丰富的经验不能做到。写作时故事内容与人物一定要集中。他在《我怎样写短篇小说》一文中说： 要有长时的培养，把一件复杂的事翻过来，掉过去的调动，人也熟了，事业熟了，而后抽出一节来写个短篇，就必定成功，因为一下笔就是地方；准确产生调匀之美。
创作小说的人物，主要需赋予人物性格特征。在小说里，老舍先生写出了各种不同人物的鲜明个性。这些人物有的固执迷恋、有的自私贪婪、有的孤僻愤恨、有的自卑软弱。他们历经人生的波折，走不上正确的道路。每个故事最终以悲剧终结。在刻画这些人物时，老舍先生采用了非现实主义的笔法。比如象征主义的，意识流的，表现主义的，等等。他在《文学概论讲义》中的《文学倾向（下）》一讲里说： 运用了新浪漫主义手法，直接在人心中可取到无限错综奇怪的材料……比写实主义还实在，因为他们是依据科学、根据的剪刀，去解剖人的心灵。 如在小说《微神》《月牙儿》《丁》《大悲寺外》中，他运用非现实主义的方法很好地刻画出了人物的心理状态。还运用景物或色彩的变化象征了人物内心情绪的变化。这种写法使他的小说具有神秘、荒诞、奇异的格调，赋予了小说传奇性。这类短篇小说的创作风格在老舍先生的长篇小说里是看不到的，在他全部文学创作里也是独具特色的。
老舍先生的短篇小说充满了创造性。而他的散文则讲究以 真 传 情 。
首先是取材真。他的散文都是取材于现实生活，他亲身经历的所见所闻。我们可以把他的散文看作他生活经历的真实记载和他的情绪及感受的坦诚相告。
其次是语言真。在他的散文中，无论写什么，至亲好友也好，景色或对一时一事的感受也好，他都使用京味儿的文学语言。他的北京话俗白、生动、幽默，直抒胸臆。
细读老舍先生的散文可以了解他的生平，很好地了解作者这个人。对于读者，这在一定程度上弥补了他生前未曾写自传的遗憾。
最后，感谢魏韶华教授的精心编选和工人出版社出版此书。
舒济
2017年7月
版权页：
大雾之后容易有晴天。在十点钟左右，雾色变成红黄，一个红血的太阳时时在雾薄的时候露出来，花木叶子上的水点都忽然变成小小的金色的珠子。农场开始有人起床。秦妙斋第一个起来，在院中绕了一个圈子。正走在大藤萝架下，他看见石板路上来了三个人。最前面的是一位女的，矮身量，穿着不知有多少衣服，像个油篓似的慢慢往前走，走得很吃力。她的后面是个中年的挑伕，挑着一大一小两只旧皮箱，和一个相当大的、风格与那位女人相似的铺盖卷，挑伕的头上冒着热汗。最后，是一位高身量的汉子，光着头，发很长，穿着一身不体面的西服，没有大衣，他的肩有些向前探着，背微微有点弯。他的手里拿着个旧洋磁的洗脸盆。
秦妙斋以为是他自己的朋友呢，他立在藤萝架旁，等着和他们打招呼。他们走近了，不相识。他还没动，要细细看看那个女的，对女的他特别感觉兴趣。那个大汉，好像走得不耐了，想赶到前边来，可是石板路很窄，而挑伕的担子又微微的横着，他不容易赶过来。他想踏着草地绕过来，可是脚已迈出，又收了回去，好像很怕踏损了一两根青草似的。到了藤架前，女的立定了，无聊地，含怨地，轻叹了一声。挑伕也立住。大汉先往四下一望，而后挤了过来。这时候，太阳下面的雾正薄得像一片飞烟，把他的眉眼都照得发光。他的眉眼很秀气，可是像受过多少什么无情的折磨似的，他的俊秀只是一点残余。他的脸上有几条来早了十年的皱纹。他要把脸盆递给女人，她没有接取的意思。