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安妮·普鲁，美国当代重要作家，曾获普利策奖、美国国家图书奖、福克纳奖和薇拉文学奖等文学奖项。1935年出生于康涅狄格州。自二十世纪八十年代末开始，陆续创作了《心灵之歌及其他》（1988）、《明信片》（1992）、《船讯》（1993）、《手风琴罪案》（1996）、《近距离:怀俄明故事》（即《断背山》，1999）和《老谋深算》（2002）等作品。
恩尼斯·德尔马尔五点未到即清醒，强风摇撼房车，从铝门窗四周嘶嘶蹿入。悬挂在铁钉上的几件衬衫在缝隙风中微微颤抖。他起身，搔搔肚皮与私处的楔形灰毛带，拖着脚步走向煤气炉，将隔夜咖啡倒进斑驳的搪瓷平底锅；火苗将平底锅包裹成蓝色。他扭开水龙头，朝污水池里小便，穿上衬衫、牛仔裤、磨损的皮靴，脚跟踏地使脚丫与皮靴契合。劲风吹过房车弯曲的正面，发出低吼声，狂风疾扫而过，他听得见细小砂石刮擦的声响。这种天气，不适合运马拖车上公路。这天上午他必须打包搬走。农场再度待价而沽，他们已运走最后一批马，昨天也已发薪打发所有人，主人说，“全送给没良心的房地产中介，我要走人啦，”说着让钥匙落在恩尼斯手中。他大可暂住已出嫁的女儿家，等找到工作再搬，然而他内心洋溢着快感，因为杰克·特威斯特昨晚现身他梦中。隔夜咖啡开始沸腾，但他趁咖啡溢出之前端起平底锅，倒进沾有污渍的杯子，吹着黑色液体表面，让梦境的翼板向前滑动。如果他不加强注意力，梦境可能窜烧整日，重温两人在寒冷的山上那段往事。当时他们拥有全世界，毫无不对劲之处。风袭房车的声势宛若砂石车倾倒大批泥土，风势减缓，平息，留下一片暂时的静谧。他们生长在贫苦的小农场上，在怀俄明州的对角线两端——杰克·特威斯特住在蒙大拿州边界的闪电平原镇，恩尼斯·德尔马尔老家则在犹他州边界附近的萨格，两人皆为高中辍学生，是毫无前途的乡下男孩，长大面对的是苦工与穷困。两人的言谈举止皆不甚文雅，对艰苦生活安之若素。恩尼斯由兄姊带大，因为小时父母开车途经死马路上的惟一弯道，不慎翻车，双双身亡，留下现金二十四元以及双抵押的农场。十四岁那年他申请设限驾驶*，得以从农场开车一小时到高中上课。这辆老旧小卡车没有暖气，挡风玻璃刷只有一支，轮胎状况低劣。传动装置失灵，他无钱可修。他原本希望当一名“梭福摩”(二年级学生)，觉得这称呼带有某种高贵气质，无奈小卡车尚未撑到第二年即告停摆，使他不得不投入农场工作。一九六三年他认识了杰克·特威斯特，当时恩尼斯已与阿尔玛·比尔斯订婚。杰克与恩尼斯皆自称正在存钱买一小块地；以恩尼斯而言，他的存款总数是装了两张五元纸钞的烟草罐。那年春天，两人为生活所逼，从事任何工作都无所谓，因此分别到农牧就业中心报了名，中心将两人分为牧人与营地看管人，安排他们到锡格纳尔以北同一处牧羊农场。夏天的牧草地位于断背山高海拔无林带，隶属森林处。这是杰克·特威斯特上断背山的第二个夏天，而恩尼斯则是首度上山。两人皆未满二十。两人在空气污浊的小房车办公室里见面，在散放文件的桌子前握手。桌上文件字迹潦草，胶木烟灰缸里的烟蒂满溢。软百叶窗歪斜，三角形的白光因此得以进入，工头的手影伸进白光中。乔·阿吉雷卷发如浪，呈烟灰色，中分，对他们表达个人见解。“森林管理处在配地上有指定札营地。营地可以设在距离放羊吃草处两英里的地方。羊被野兽拖走的情形很严重，晚上没人就近看守。我要营地看管人待在森林处指定的主营地，不过牧羊人，”——他以手刀指向杰克——“偷偷在羊群里打个三角小帐篷，离开视线范围，睡在里面。早晚餐在营地吃，不过一定要跟羊群睡在一起，百分之百，不准生火，千万不能留下痕迹。三角小帐篷每早收好，以免森林管理处的人过来东张西望。带几条狗去，带上你的.30—.30，睡在那里。去年夏天被拖走的几乎有百分之二十五。今年不希望再发生那样的事。你，”他对恩尼斯说，看着对方一头乱发、疤痕累累的大手、破烂的牛仔裤、缺纽扣的衬衫，“每礼拜五中午十二点，带着你下礼拜的单子和驴子到桥头，有人会开小卡车载用品过去。”他并没有问恩尼斯是否有表，只是从高架子上的一只盒子里取出一个圆形的廉价表，表上绑着一条结辫绳，他上紧发条调整时间后扔给恩尼斯，仿佛不屑伸手递过去。“明天早上，我们会开卡车带你们到出发点。”两张只有两点的扑克牌，打不出什么名堂。他们找到一间酒吧，灌了整个下午的啤酒。杰克告诉恩尼斯，去年山上闪电风雨交加，死了四十二头羊，恶臭弥漫，尸体鼓胀，需要带很多威士忌上山。他说他射死一只老鹰，还转头让恩尼斯看他帽带上的尾翼羽毛。一眼望去，满头卷发与爽朗爱笑的杰克似乎让人看了顺眼，但以他矮小的身材而言，臀部却有点分量，微笑时显露出龅牙，没有严重到张嘴可以够到瓶颈里的爆米花，却足以令人侧目。他向往牛仔竞技生涯，皮带系了较小型的牛仔扣环，但他的皮靴磨损见底，破洞已到无可修补的程度。他一心只想外出打拼，只要不留在闪电平原，任何地方都没问题。长着鹰钩鼻与窄脸的恩尼斯，仪容不甚整洁，肩膀前凸导致胸部稍微内凹如穴，瘦小的上身搭建在卡尺形的长腿上，身体肌肉发达，行动敏捷，天生适合骑马与打斗。他的本能反应快到不寻常的地步，他远视得厉害，以致不喜欢阅读哈姆利的马鞍型号目录以外的任何读物。运羊卡车连着运马拖车行驶至小路开端，一名弓形腿的西班牙巴斯克人示范恩尼斯如何在驴子身上装货。驴身两侧系上以圆圈扣住的双菱形绳套，以活结绑紧，背上再加一大包。巴斯克人告诉他，“千万别订购汤，装在盒子里真的很难载。”一只澳洲牧羊犬产下的三只幼犬装进竹篓，最小的一只塞进杰克外套里，因为杰克喜爱小狗。恩尼斯选了一匹名叫雪茄蒂的栗色大马，杰克则选择枣红色母马。后来才知道这匹母马易受惊吓。备用马匹以绳子连成一串，其中有一匹鼠色的苍灰马，外形颇受恩尼斯欣赏。恩尼斯与杰克，几只狗、几匹马、几头驴，加上一千头母绵羊与小羊，在小路上如脏水流过木头，一路向上走到高海拔无林区，迎接他们的是大片开花的鲜草地以及片刻不歇止的疾风。
本书选收安妮·普鲁短篇小说精华11篇，其中《半剥皮的阉牛》入选《1988年**美国短篇小说集》和《二十世纪**美国短篇小说集》，《荒草天涯尽头》入选《1999年**美国短篇小说集》，《身居地狱但求杯水》入选《2000年**美国短篇小说集》。《断背山》不仅获1998年欧·亨利短篇小说奖和全美杂志奖，还被著名导演李安搬上银幕，夺得多项国际电影大奖。所有故事均以怀俄明州为背景，讲述了在蛮荒严酷、狂暴无常的自然环境中，农场人生活的艰辛、凶险、孤寂与奋争。本书曾于2006年以《近距离:怀俄明故事》为名出版。
序言:安妮·普鲁的造化之手万方那天去五道口的书店“光合作用”，没有具体目标，只是怀着寻找好书的期望。不管安妮·普鲁多么有名，在那天之前我并不知道她。当然我看过电影《断背山》，可也没有和这位作家对上号。书店一层是花花绿绿的世界，各类畅销书的舞台。本想直接上二楼，但心灵雷达已开始转动，助我飞快搜寻，在书架间走了一遭，立即捕捉到蓝色封面的《船讯》。我拿起它，封面上两行小字映入眼帘:美国国家图书奖，美国普利策小说奖。心中一喜！这是我选书的一个标准，这标准很可靠，几乎从未让我失望。翻开书页，小说这样开始:以下是奎尔一生中几年的经历，奎尔出生于布鲁克林，在一堆阴郁的州北城镇中长大。他一身荨麻疹，三天两头闹肚子，挣扎过了童年；在州立大学，一只手捂着下巴，用微笑和沉默掩饰痛苦。他跌跌绊绊地活到三十多岁，学会了把感情同自己的生活分开，不指望任何事情。他食量大得惊人，喜欢熏猪蹄和黄油马铃薯。鲜活的文字从纸页上放出电波，和我体内的电波接通，激起一股微微急切的心情，想很快地读它。预感是那样的准确。读《船讯》的过程是一个惊喜连连的过程，不是以往那种被吸引，而是被迷住。我要说我热爱这本书，热爱书中肥胖笨拙的奎尔，刚强的姑妈阿格妮丝，高个子红头发的女人韦苇，热爱那一个个在纽芬兰荒凉阴郁的海岸上生活着的人们。多么奇怪！即使把我的生活范围扩展十倍百倍，也绝不可能出现这些人的身影，我不可能见过他们，甚至连梦见也没有可能，然而我的全部知觉、感知却被他们抓得紧紧的，身心被他们的生命之光所照亮。《船讯》的情节简单而散漫，在这部小说中它们充当着随波逐流的角色。事实上，在安妮·普鲁的带领下，我和书中的人物一个个迎面相遇，他们是那么随随便便地出现在我眼前，甚至有那么一点突兀，毫无矫饰。他们生硬而不易接近，愚鲁又机警，好笑又可悲，质朴得像粗糙的礁石，复杂得像海底的暗流，和他们置身其中的海洋、风暴、冰山融合为一，既平凡又伟大。我用安妮·普鲁所给予的冷峻目光注视他们，心却越来越热，对他们和他们简朴而又奇异的生活产生了浓得难以化开的眷恋。人活在世上要经历多少磨难啊！一次次失败，一次次情感的打击，心被苦水浸泡，肉体感受着周遭的冰冷。《船讯》的主人公奎尔的境遇其实是大家的境遇。因为缺少爱而痛苦，迷惘地活着。但安妮·普鲁告诉我们，就在这个时候，有一棵幸福之树在地球的某个角落生长着。奎尔后来找到了，找到了幸福冒出的鲜嫩的绿芽，看到它如何一日日成长为摇曳的浓荫，听到了风吹过枝杈间的沙沙天籁。也许他并没有找，是幸福找到了他，因为他的心里有那样一颗种子。每个人心里都有一颗和奎尔一样的种子，希望我们能来到条件适合的地点，适合的土质，适合的温度和湿度，剩下的就是等待和坚持。《船讯》一书所描绘的这个充满痛苦和欢欣的世界既是真实的存在，又是安妮·普鲁一手创造出来的，你难以分清两者之间的区别。我认为这是一个作家所能达到的最高境界。我是多么喜欢《船讯》的文风。一种生僻的粗犷的具有隐隐破坏力的文字感是那样新鲜诱人。叙述如莽汉般肆无忌惮，如孩童般天真，如诗人般虚幻、隐晦，如妇人般平实，甚至零乱，然而每句话每个段落都具有活生生的力量，字字如重锤。安妮·普鲁创造出一种内心时时爆发出激情，又被生活的现实所管束的逼真感觉。我们的人生感受又何尝不是这样。千条江河归大海，乘着《船讯》我们漂浮在安妮·普鲁之河上，漂了漫长的距离，最终来到海上，在起伏的潮汐中感受到了爱的温暖波涛。这里要感激翻译者，如果说作品如人，那么译者不光描绘出此人的外貌，同时极其真切地表达出此人的全部内心世界。作为我这类读不了原文的阅读者，能遇到《船讯》这样的翻译者是多么幸运。从此我知道了安妮·普鲁，被深深吸引，我要找她的其他作品来读。我四处打听，一个年轻朋友告诉我有一本《近距离:怀俄明故事》（即《断背山》）。很快我就去了三联书店，已卖光，又去涵芬楼，买到了。这是一本短篇小说集。在此之前我对短篇小说有自己的钟爱，如契诃夫的《草原》，海明威的《乞力马扎罗的雪》，但读了安妮·普鲁的《脚下泥巴》，我觉得自己看到了这辈子读过的最棒的短篇小说。这个短篇我看了好几遍，每次掩卷时都不由感叹:太棒了，实在太棒了！而且不是在心中暗暗叨念，是忍不住说出声来。以下是篇中对两位牛仔开着破旧卡车所进行的漫漫长途的描述:两人开进向晚夜色，开进结冻路面的第一场冰风暴，开进刺眼的橙色日出，欣赏了冒烟的地球，看到尘卷风在泥地上蛇行，滚烫的热量从太阳表面冒出，蒸得卡车引擎盖烤漆卷起，干雨形成不规则的网状，从无机会落地。我看到了以上的每一幅景象，如同置身其间。这就是安妮·普鲁，她的文字不光能看，还能嗅，能听，或谛听或倾听或振聋发聩。任何普普通通的生活场景一经她的笔触就变得充满魅力，带着速度，一刻不停地流动，冲刷着人的感官和知觉。实在了不起！《近距离》里的每篇小说都很棒，但我更喜欢《脚下泥巴》《荒草天涯尽头》《身居地狱但求杯水》，小说速度强大，文风暴烈，乖戾、娴熟，刀刀见血，让我对人生的了解直钻入最底的一层。这感觉有些可怕，心被震撼，久久难以释怀。看了以上两部作品，我忍不住逢人就说安妮·普鲁。直到人民文学出版社要出“安妮·普鲁作品”系列，约我写序。出于感情我想都没想就答应下来，但回头再想又有些畏难，因为我不是评论家，从未写过书评。人文社编辑为我减压，说:只要写出你读后的感受就好。随后他们寄来《手风琴罪案》和《老谋深算》。这两部书是带着任务而读的，有种感觉在阅读中与时俱增，我感到:世上千奇百怪的人及命运如浪潮般在安妮·普鲁的眼底汹涌滚过，她眼睛雪亮，看准一个利索地伸出手，轻盈或用力一拎，把他们从大千世界、芸芸众生里拎出，让他们活灵活现地站立在地面上，生活下去，去创造历史。安妮·普鲁的手是一双非凡的造化之手。在《老谋深算》中，她对那片长条地的厚爱用独特方式体现得淋漓尽致，对一座房屋、一条道路、一件工具或器皿进行平实而又细致入微的描写，竟然那样引人入胜，功夫实在了得。而阅读《手风琴罪案》仿佛一头钻进一团风暴，人化作了小小雪片上下旋转、飞舞，迷失其中，放下书才得以喘上一口气来。作为一个写作的人，我或许算是个比较特殊的读者，更在意文字所传达的魅力；但我同样也是一个过日子的普通人，在意作品中人物的生活经历和感受，我相信两个我都在安妮·普鲁的作品中得到阅读的满足和内心的感动。让我用《船讯》的结尾结束我的文章。既然杰克能从泡菜坛子脱身，既然断了脖子的小鸟能够飞走，还有什么是不可能的呢？也许，水比光更古老，钻石在滚热的羊血里碎裂，山顶喷出冷火，大海中央出现了森林，也许抓到的螃蟹背上有一只手的阴影，也许，一根打了结的绳子可以把风囚禁。也许，有时候，爱情也可以不再有痛苦和悲伤。梅罗漫漫的这～生，从他搭火车离开夏延①时，当年那个身穿羊毛西装、竭力推销商品的男童，转变为如今垂垂老矣、举步维艰的资深公民，若以线轴为喻，原本紧致缠绕的线轴，这一年已余丝寥落。梅罗尽量避免回想出生之地，一个所谓的农场，位于大角山脉南边枢纽地带的一片诡异之地上。～九三六年他只身离乡，从军上战场后重返该地，结了婚，再婚(然后再结婚)，从事清理锅炉与通风管的工作，再靠几笔睿智的投资发了财，退休，投身地方政治，然后引退，从未惹出丑闻，从未重回故里亲眼看老头与弟弟罗洛破产，因为他知道他们早晚有此下场。他们管那地方叫做农场，它也确曾是个农场，但有天老头说，在如此险恶的乡野养牛是不可能的事，因为母牛往往跌落悬崖，没入污水塘，大批幼牛遭狮子猎食而去，青草不长，绿叶繁生的大戟与加拿大蓟却争相上蹿，强风挟带的沙砾将挡风玻璃刮得视线模糊。老头使出诡计弄到邮差的工作，笨手笨脚往邻居邮箱里投递广告时却好像在干坏事。……