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韩少功，男，汉族，1953年1月1日出生于湖南省长沙市；1968年初中毕业后赴湖南省汩罗县插队务农；1974年调入该县文化馆工作；1978年考入湖南师范大学中文系读书；1982年毕业后分配至《主人翁》杂志社工作；历任编辑、副主编；1985年调入湖南省作家协会任专业作家；1988
一、中国理应有这样一套文库:首先是它的内在品质能够经得起时间的检验，其次它属于印刷精美的普及型小开本，共低价位能真正的民众的书架着想。二、文库存本需要囊括这样的作家:他的作品不必说成“当代经典”，但可以说“埋头向经典”；即使在未来数字化的文学史上，也起码会是闪烁的光标难以绕开的符号，是不可删除的部分。三、考虑到时间对于选择的不可替代性，一般要求入选作家的“文龄”在二十年以上。一旦选定，即分阶段出版其全部作品。四、在一次次文化和艺术的潮起潮落中，他们以其顽强探索，终成为不深的文学岛屿，形成了自己积极而高雅的精神气质与艺术格调。五、放到世界文化版图上考察，可以看出他们的创作植根于东方，其作品与优秀的民族文化呈现出明星的传承关系。——在众声喧哗、泥沙俱下的时下文坛上，我们谨以如上的认识，来表达自己的文化责任感和艺术自信心。——这套文库的大门正在进一步敞开，它的门槛也将进一步垫高:所有这一切豪志，都有懒于我们几十年如一日的坚持和努力，更有赖于广大作家和读者的密切合作。
米兰·昆德拉之轻一文学界这些年曾有很多“热”，后来不知什么时候从什么地方开始，又有了隐隐的东欧文学热。一次，一位大作家非常严肃地问我和几位朋友，你们为什么不关心一下东欧?东欧人的诺贝尔奖比拉美拿得多，这反映了什么问题?这位作家大概没有把诺贝尔文学奖作为判别文学高下的标尺，他担心青年作者视野褊狭的好心也是显而易见的。我打听东欧有哪些值得注意的作品，出乎意料之外，这位大作家与我们一样也未读过任何一部东欧当代的小说，甚至连东欧当代作家的姓名也举不出一二。既然如此，又怎么能谈论“反映…‘问题”一类?还居然“为什么”起来?有些谈话总是使人为难。一见面，比试着亮学问。甚至是新闻化了的学问，好像打扑克，一把把牌甩出来都威猛骇人，语不惊人死不休，人人都显得手里决无方块三之类的臭牌，非把对方压下一头不可。这种无谓的挑战和征服在一些时髦的场合并不少见。有服装热，家具热，当然也会有某种文学热。“热”未见得都是坏事。但我希望东欧文学热早日不再成为那种不见作品的沙龙空谈。
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