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邓安庆，1984年生，湖北武穴人。曾游荡于多个城市之间，从事过广告策划、内刊编辑、企业培训、木材加工、图书编辑、互联网等不同职业，现居北京。已出版《纸上王国》《柔软的距离》《山中的糖果》等书，在《人民文学》（海外版）、《花城》、《读库》等杂志都刊登过作品。邓安庆擅长描述日常生活的肌理，在年轻读者群体中影响颇深。《我认识了一个索马里海盗》是作者首部中短篇小说集。
本书是作家邓安庆首部中短篇小说集，是作者继《山中的糖果》《柔软的距离》之后首次直面城市青年的游走生活。书中包括《我认识了一个索马里海盗》《毕肖普之夜》《消失》《你说今晚月光那么美》《光明的道路》《凤招》《碧珠》《拯救》8个中短篇小说。8个小说真切雕琢8场情感历险，是8次前途未卜的冒险之旅。
我们用尽所有时间和不同的人相遇，在发现那个*重要的人之前，所有相遇都是徒劳。可一旦发现了，所有的相遇就变成了*珍贵的经验。邓安庆擅长用非虚构的笔调书写虚构的故事，这让他笔下的故事非常真实又值得玩味。《我认识了一个索马里海盗》包含了作者8个创作于不同阶段的情感故事。8个故事没有惯常爱情小说中大起大落的叙述笔调，更多是对于青年人内心生活的剖析。邓安庆入木三分地刻画出那些北漂、沪漂等在大城市漂泊不定的小城青年，以及那些跟故乡越来越疏离却也在城市中找不到自己位置的青年人。他的叙述冷静、节制，并不做道德审判，却能让人在这些克制的文字中感受出作者文字中的悲伤与欢乐。
跋:每当写起小说时
有一天早上我忽然做了一个梦:下了好大的雨，我便躲进了我们村头的小店，这时候一个女孩也躲了进来，我激动地快要站起来。她是我*早的暗恋对象，初中时我们是同学，还做过同桌。不过，人家是校花，很难接近，平时也从来不会跟我说话。她成绩一直很好，考上了很好的高中，当然也顺利地上了很好的大学。我们虽然是同一个垸的，可是这十几年来，我们一直都没有碰过面。在梦里，我可算碰到她了。我向她打招呼，她瞥了我一眼，又收回目光看门外的瓢泼大雨。她那个高傲冷漠的眼神，真是把我伤到了。我心里好生气，手团一起，“她有什么呀？我干嘛这么低三下四的？她为什么看不起我？”这些一连的追问在我的内心中轰炸，却冲不出我的口。
醒来的时候，窗外阴沉沉的。心里的那种憋屈感依旧还在，那么鲜明那么真实，让我有立马想去写的冲动。我立马起床，打开电脑，那些句子想都不用想，就自动流淌出来。我倒不是要还原梦中那些纤毫毕现的场景，毕竟醒来时，在梦里觉得理所当然的事情一下子觉得有些滑稽。我是被那种“刺痛感”抓住，它像是一粒种子，飞速地在我脑海中转换成一个场景:淅淅沥沥的雨，烟雾缭绕的小店，哗哗啦啦的洗牌声，氤氤氲氲的田野，“我”坐在一角，潮湿的空气中是无所事事的风，此时她闯了进来，她冷淡的面孔，滴着雨水的伞头，还有那熟悉的神情……然后接下来，故事该怎么进行下去呢？
一般写小说，往往会有个事先的酝酿和构思。比如说这个小说大概多少字，有哪些人物，每个人物之间是什么关系，他们会是怎样的性格，相互之间会发生哪些事情……总之，在下笔之前，脑海中大概有一个构思好的“行程图”。然后开始写的时候，*稿完全是写梗概，比如说“1986年，夏宇在北京开车时，在一个小巷子撞到了王慧丽。王慧丽受伤。（这个时候，要写当时的天气，注意还有小卖铺的那个老板，另外在第四章的时候要有个呼应的细节。到时候要注意。）”括号里是写梗概时，提醒自己真正开写时要注意的地方。*稿写时，完全不用考虑字词的选择，语句的节奏，写到高兴的地方，可以由着自己的兴致细细写一番。
有了*稿后，心里有底了，再也不怕盘桓在脑海中的构思飘走，或者没有动力开写。第二稿，是正式开写。“那是1986年的夏天，夏宇他开着他的桑塔纳，准备去东直门接赵开霖。刚下过雨，空气难得湿润起来。车窗大开，蝉鸣声一浪一浪。他哼着《甜蜜蜜》，心想赵开霖今天会穿什么衣服……”开始在梗概上添加心理描写、环境描写，人物的心理描写，渐渐随着词汇语句的增多，节奏感也慢慢出来了。找到了这个节奏感后，写作时会顺利很多，它自带韵律，让你的思维随之兴奋起来，一句接着一句，带出小说的段落；一个段落接着一个段落，小说结构也慢慢呈现出来。由于之前梗概在，写的时候不至于迷失方向。当然很多时候，写作的乐趣在于未知，在于写着写着突发奇想，感觉小说沿着不是自己原来预设的另外一个方向走，这时候是迷人的，也是危险的。很有可能，你掌控不住了；当然另外一种可能，它能带着你往前走，走着走着又看到了另外的天地。
有了完整的小说梗概，又找到了叙述的节奏感，心里就不再那么慌了。慢慢来，慢慢写。那真是一段很美好的时光，舍不得一下子离开。我记得在写一个四五万字的中篇时，上午出门忙事情，中午睡个午觉，下午两点开写。因为不是一口气写很多，不会趁着性子来，往往头一天写了五千字，嗯，打住，不写了，虽然脑子里很兴奋，有很多的场景和对话都在那里蹦跶，但是不准写了，出门，散步，看看路人，或是看看视频，干什么都可以，就是不要想正在写的东西。兴奋时，往往有写作的快感，一泻千里，语句像是要跳起舞来，往往会忽略掉很多需要注意的细节。此时，停下来，脑子里清空，慢慢恢复了冷静，这时候可以好好想想明天要写什么，要注意到那些方面，要准备查一些什么资料。好了，这些弄好后，第二天开写时，很容易就会进入创作的状态。就这样希望自己始终是冷静的，又带着节制的热情，一章章地往下走。
第二稿写完，整个小说算是完成了一大半，心里就更不用慌了。把它扔到一边，冷它个三五天好了，该干嘛干嘛，只要不想写作。再次看稿子，心态上会把自己从“作者”移向“读者”——还是严苛冷酷的读者，带着要挑刺的心理，“这个比喻句什么鬼，真的很烂好吗？！”“这一段实在是太笨了！你是不是以为别人看不出来你在偷懒？”另外一个卑微的我，开始逐句逐句修改，“他走在路上，看了赵开霖一眼。嗯，这个‘看’是不是太普通了？瞥呢？瞅呢？路上当时的光影是什么样的？有什么树呢？他除开看，当时周围还发生了什么事情？说好的闲笔呢？说好的不要让小说太紧绷呢？”这个讨厌的家伙，老在耳边聒噪，可是你还不得不听他的。
小说写完，会在怯怯地在QQ上问室友:“写完了，要看么？”他会说发来。稿子发过去后，躲房间找各种事情做，扫地看书听音乐，实在忍不住了，就去上卫生间，这样会路过他房间，看他有没有在看。终于等到他Q上说:“看完了。”我故作从容地来到他房间，也不问，装作很淡定地抠指甲，默默熬到他开口评价为止。有时候也会迫不及待扔给其他朋友们，“你们慢慢看，不急的。不要在乎我的感受，有什么说什么？”我的那些严肃而认真的朋友们啊，他们真的会有很多批评在等着发射给我，不论多滚烫，我也得接着。
批评在我看来，往往有两种，一种是承认你这种写法，并在你这个写法的脉络上，看你完成得如何，哪些是没有达到的，哪些是完成得漂亮；一种是不认同你这种写法，意见会是通过否定你这种创作手法，来阐发自己心目中小说该是什么模样，应该如何写。这是朋友的，当然还有自己的。比如说，如果这篇小说不是我自己写的，而是另外一个人写的，同样的内容，你会想看吗？换个说法是:你是自己小说的目标读者吗？我的回答:我很多时候不是的。的确，我喜欢的那些小说，我常常是写不出来的。我写出来的，往往是我只能尽我自己的能力去达成的结果。可是离我心目中好的小说还有很遥远的距离。
当然，也有自己偏爱的小说，那些小说往往是别人忽略的，就像是自家几个孩子，那几个长得好看的经常有人夸，自己却会觉得是啊是啊好看是好看我却无所谓，反倒是那些受到冷落的小家伙，自己暗暗喜欢得不行。这种偏爱的心理是怎么来的呢？就像上面说的，心目中有自己喜欢的小说标准，当自己的小说离那个标准很近时，会觉得很有成就感。虽然这个标准在别人看来是不在乎的。比如说我非常喜欢厄普代克，当我自己觉得写的小说有他小说的质地，哪怕是非常少的一些，也觉得是很高兴的。另外一种情况是，小说中偷放了我自己的私货，它如此隐秘地潜藏在文本之中，只有自己知道，或者与此相关的人了然，这个时候也是开心的。比如说生命中重要的那个人，往往会成为写人的凭据。当你写一个人物，她就出现在那里。有时候你用了她全部，成就小说中的那个人；有时候你挪借用了她的一点，给一个人物“画龙点睛”。她散布在文字之中，有时明显，有时隐晦。因为熟知，所以趁手。
这是有计划的写，还有那些灵感袭来的奇妙时刻，比如文章开头那个梦，它突如其来击中了我，像是一个无形的力量借助我的手来书写。什么梗概啊、语句啊、节奏啊都不用管啦，那个无形力量都给你准备齐全了，你写就是了。这真是写作*美好的时刻，一切得来不费吹灰之力似的，等到写完一个字都不用修改，它就那么光彩照人地立在那里。这样的时刻，可遇不可求，多少年才会来那么一次。回到那个梦的书写，当我要考虑故事怎么往下发展时，忽然笔下走进来一个我之前从未构思过的人物，她大摇大摆地走进店里，跟“我”打招呼，嚯，故事一下子找到了可以发展的方向，它那么顺利地往前冲，一切障碍一切桎梏，都统统冲开。写着写着，忽然心里响起一个声音，“该结束了。”敲下*后一个标点符号，无形的力量宣告小说的完成。有时候好不甘心，那种酣畅甜美的感觉怎么能这么快就结束了呢？要不要再继续往下写？可是无形的力量板着脸说:“不行！”真要强写了，发现自己果然是没有心力了。无形的力量，已经走远了。
灵感来袭，当然不止于梦里，有时候就是在不经意的小事之中。有一次下楼去取快递，电梯里一个女人跟同事吐槽:""你知道他有多奇葩吗？每回一到下雪，他都要去买一支雪糕站在雪地里吃。""多好的小说碎片，人物、事件、场景、动机，都包含在这个细节之中，要做的就是像胖大海一样，把它扔到水中，从一个硬核泡开成蓬松的一团。有时候喜欢给路上陌生人命名，比如说桥上女人就叫她何玉英，“她走在天桥上低头想事情”，而桥边上抽烟的男人就叫他张宇恒，“他抬头瞟了何玉英一眼，何玉英没理她，继续走路”，此时我站在桥下，希望他们能发生点事情，结果何玉英和张宇恒各自在各自的世界，我决定回去在小说里让他们发生点什么。
当然更多的时候是没有灵感降临的，等待自己的常常是重重困难。坐地铁的时候，脑子里盘桓着三个小说的构思。怎么开头，怎么铺展，怎么刻画人物，怎么生发细节。一切熟极而流地往下走，仿佛已经看到文字哒哒哒地出现在文档上。忽然间，我感觉特别倦怠:这些都太熟悉了，写起来驾轻就熟，没有什么新的东西在等着我。我一下子觉得没有想写的欲望了。有时候是经历了上周写小说时的几度崩溃，这周要开始写书稿*后一篇，内心会有些后怕。凌晨五点醒来，一天都在压力之中，中午煮饭炒菜，公园散步，晚上又煮饭炒菜，刷锅洗碗，终于一切忙完了，坐下来了，打开文档了，准确开写时看到随便一个综艺节目开始，想都没想就点开看，连看了好几集。我知道一晚上我算是废了。
有时候坐一天在那儿想，小说该怎么开始，怎么铺展，总也想不出个所以然来。真正开写，脑中只有零星片段，但说来也奇怪，一旦文字开始流动，人物开始依次出现，思路就逐渐打开了，整体的语速、语调都确定了，小说脉络和人物关系也知道走向了，可以用“初极狭,才通人,复行数十步,豁然开朗”来形容。等到开始了有了头绪，慢慢找到了感觉，渐渐地人物你来我往，事情依次发生，矛盾此起彼伏，忽一人停顿下来，独自走到某处，想起诸多事情，往事涌上心头，此时他得以反观自身，不禁百感交集。每每写到此，都觉得十分动人，我称它为“小说的凝神时刻”。我相信作者创作到此处也愉悦，前头情绪铺垫到位，此刻可以尽情挥洒。
*后，我想说人生的未来真是不可限量，不是指世俗层面，而是有很多小说在等着你把它写出来，现实生活轨迹很单调，而书写的世界未来充满了无限可能性的光亮。每想到此，我都感觉很小说回馈给自己的实在太多太多。今天我在东关花鸟市场遇到了我的前同事葛翠玲。我们曾经在一家超市里一起干过收银员，还经常一起吃饭，如果不是她先离开的话，我们恐怕现在还能在一起逛逛街——而现实的情况是我们已经很久没有联系了。她热情地邀请我去她的家坐坐，“反正也不远，就在后面的小区，走两步就到了。”我本来也没什么事情，就跟着她去了。出了花鸟市场，往东穿过一条小巷子，再左拐进一个铁门，她的家就在小区家属楼的三层，不大，一室一厅一卫，估摸六十平米。葛翠玲拉着我去看她放了一张床就占满了的卧室，又看狭窄的卫生间和装着小浴缸的洗澡间，*后来到客厅。客厅中间搁上一个双人沙发，一个小圆桌，沙发后面是装了抽烟机的厨房。靠墙一个大花盆，在这个逼仄的客厅里看起来颇为突兀，盆子里的发财树长得很健壮。葛翠玲把从花鸟市场买回来的吊兰放在沙发边的窗台上，转身去厨房打开碗碟柜拿出热水器和茶杯，“真不好意思啊，平时没有什么客人来，这些东西几乎都没有用过。”
这个房子是她和她的老公于明去年贷款买下来的，家里凑了几十万，夫妻两个又借了些钱，终于把首付给缴了，“剩下的三十年我们就是房奴了。”她把泡好的红茶端给我，自己也坐了下来，抬眼看了看客厅，“屋子漏水，你看那墙角上的水渍，叫于明去跟楼上的人说说，他倔得跟牛似的，就是不肯去交涉。隔音也不好，隔壁小孩天天又是哭又是叫的，大半夜吵得人睡不着觉，叫于明去说一下，他照旧是不管不顾。这段时候我身体不好，本来工作就不好找，于明就让我在家里歇着。我哪里敢歇啊？房贷那么多，想一想都睡不好觉。”我问她身体怎么了，她又起身拿热水器给我茶杯续水，“老胸闷，喘不上气，站一会儿就很累，就只好在家歇一段时间。去医院也看了，开了一堆药，又花了不少钱。”
“那于明呢？今天不是星期天吗，怎么没见他？”
葛翠玲站在客厅的中央，环顾四周，摇摇头:“我也不知道。也许他就在这个客厅，也许在卫生间，也许干脆不在这个家里，而是在不知道叫什么名字的街上，当然也可能不在这个城市。”对于我惊讶迷惑的神情，她抱歉地笑了笑:“我真的很难向你解释，究竟发生了什么事情。这些天来，我一直都想找个人说说，可是又不知道怎么说。整个儿事情真是太奇怪了。”说着说着她的眼眶湿润了，我连忙把她拉到沙发上，拍拍她的肩头，“你跟我说好了，别难过。”
她靠在我身上，我能感觉她身体的微微发抖，她又一次环顾四周，“你相信一个人会凭空地消失掉吗？一个大活人，在你面前一下子就不见了，你相信吗？”
“我在魔术节目上看过。”
“不，这个不是魔术，于明哪里会这个？”
“你是说于明消失了？”
她点点头，又摇摇头，“他会消失，但是他也会回来。”
我搂着葛翠玲的肩膀，不由担心地说:“会不会是你*近身体不好所产生的幻觉？也可能是医生开的药有致幻的副作用。”
葛翠玲坐起来，很坚决地摇头，“没有，真不是我的幻觉。”
我一时间不知道怎么接她的话。客厅的墙壁上挂着一副“恭喜发财”的十字绣，想必是葛翠玲闲在家里的作品。阳光穿过窗户洒在小桌上，吊兰伸展的叶脉上笼着一抹光。
“真的真的不是我的幻觉。还是从头跟你说吧。半年前，我们刚把屋子简装修了一下，就搬进来住了。他每天要去公司上班，我给他做好早饭，再准备好中午饭让他带到公司去，晚上等他回来的时候，我晚饭也已经做好了。剩下来的时间，我打扫屋子，洗衣服，拖地，空闲下来我就去菜市场和花鸟市场逛逛。于明的工资不高，他在那家公司工作了五年了，才涨过两回工资。我们搬到这里来后，他们公司的业务扩大，升了他的职，让他当了项目组组长。职务升了，工资也涨了几千，我那个高兴的啊，如果这样干下去的话，有了点儿钱，或许我们能要个孩子。我一直都想要个孩子的。”
“是啊，有个孩子好啊。记得我们在超市干的时候，你还说过想要个女儿呢。”葛翠玲向我笑了笑，又要起身给我续水，我说不用了。
“可是于明不肯要。也不知道为什么，升了职，他看起来也不怎么开心，脾气也越来越不好。”
“怎么会？他脾气是公认的好啊。我记得当初我们一起爬山的时候，一路上都是他给我们背包扛行李的。你大姨妈来的时候，冲他发火，他都笑眯眯地哄你。”
“是啊。”她叹了一口气，抹了抹头额，“那时候他完全不是后来的样子。有一次，我早上煎的鸡蛋煎老了，他就发火，说我故意的。我说怎么会，鸡蛋老一点嫩一点有什么关系。他就闷头不说话，把装鸡蛋的碟子打到地上去。我从来没见他发这么大的火，我也不敢问他。那段时间他总是在加班，晚上也是很晚回来。好容易等他回来了，问他吃了没有，他也不理我。他这样搞得我很想发火。凭什么啊？嫌弃我不能挣钱？我是不想挣吗？他一个大男人，闹什么别扭？他不理我，我也不理他。过了两天，他又变得好些了，我做什么他吃什么，也不发牢骚。我想他压力大才这样的，心里就原谅他了。他气色看起来不好，晚上睡觉也翻来覆去的睡不着。他已经很久……”她咳嗽一下又接着说下去，“没碰我了。”
我清了清嗓子，心中升起的念头让我有些犹豫要不要说出来，“玲儿，作为你大姐，我不知道有些话不知道该不该说，当然我希望我的话是错的，*好是错的！”葛翠玲抿着嘴巴盯着我看，我把茶杯小心翼翼地放在桌子上，“听你这么一说，于明他不会是……”
“有外遇？”葛翠玲点点头，伸手撩了撩吊兰的叶子，“我也这样想过，而且曾经很确信他有外遇。有一天他很晚才回来，说是很累，就去泡个澡。我在床上等了一个小时，他还没出来。平时他洗个澡很快的，顶多半个小时就洗完了。我就在卧室里喊他，他不答应，我就去洗澡间看是怎么回事。浴缸里水放满了，干净的衣服也在椅子上，人却不见了。我又去客厅看看，也没有人。他不会出门了吧？看起来不大可能，门要是打开的话，会有吱呀的声音，我没有听到；再说他不可能光着身子出去吧。我心里有点儿发慌，总感觉不太对劲儿。再等了一个小时他还是没出现，我又去浴室看了看，还是没人，衣服也没有被动过，我就把浴缸的水给放了。我坐在床上又生气又害怕，我对这个我以为熟悉得不能再熟悉的人，感觉是越来越陌生。一晚上我在想他会不会是偷偷溜出去找他的情人去了，我一直有这个怀疑。他冲我发火，不跟我那个，现在又跑出门，不是找他情人还能干什么？”
天花板突然砰的响了一声，葛翠玲和我都吓了一跳。过了一小会儿，传来小孩的奔跑声，葛翠玲松了一口气，“是楼上的，这个楼太不隔音了。我再给你续点水吧。”说着起身去厨房烧水。又是砰的一声，这次我没有那么紧张了。我听得见小孩的脚步声，还有重物落地的叩击声。天花板上的枝形吊灯轻微地摇晃。
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