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管笑笑，1981年生于山东高密，先后获得山东大学英语系学士、清华大学比较文学与世界文学硕士、北京师范大学中国当代文学博士学位。现供职于中国艺术研究院。曾发表学术论文多篇，译著《加百列的礼物》，电视剧编剧作品《红高粱》。
《莫言小说文体研究》由管笑笑著，北京师范大学出版社出版。
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翻阅古代小说，如同翻阅画册；一个个场景纷至沓来，如同一步一景致的花园。莫言小说中最令人难忘的是众多绘声绘色、仿佛令人身处其中的场景。这些场景各自构成了一个个相对独立的叙事单元，塑造了人物并推动了情节的发展。场景化的手法使得庞杂的情节变成了一幕幕小型戏剧，它将情节划分为情节团，使得整个叙事变得有序、齐整，眉目清楚，而不会陷入叙事的盘根错节、混沌无序的纠缠中去。
《生死疲劳》采取了传统章回体体式，这种对中国传统小说形式的借鉴并非纯形式的浅表性模仿，而是莫言组织时间叙事的一种手法。《生死疲劳》中每一回目的标题，如 受酷刑喊冤阎罗殿，遭欺瞒转世白蹄驴 ； 西门闹行善救蓝脸，白迎春多情抚驴孤 等，都包含了无数大小场景。章回体回目通过对小说叙事中所涉及的重要场景的概括，可以帮助读者更好地把握情节线索，同时，也起到预告情节、提前报幕的作用，从而有效地调动起读者的阅读兴趣。
在《生死疲劳》中，莫言采取了场景化的手法，将近50年来中国乡村土地变革的历史从容不迫、整齐有序、眉目清晰、松弛相继地加以展开，有效地避免了叙事的拖沓、凌乱，同时也将叙事化为一幅长画卷展示在读者面前。此外，《生死疲劳》中每一个场景实质上都是一个个小型戏剧。这大大增强了小说的直观性和临场感。莫言小说的一个特点是强大的感染力。这个感染力来自抒情化的语言，典型人物的塑造，传奇化的讲述风格，也来自于文本与读者的距离。而场景化的手法使得小说成为了纸面上的舞台，读者成为了剧场的观众，贴近了小说所构造的虚构世界。 作者就把读者安排在那里，在看得见，听得见的那些真情实况面前，让这些真情实况来讲故事，这是一种用戏剧手法处理的场景。