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米兰Lady，专注于历史小说创作，善于从故纸堆中挖掘不为人熟知的故事，在讲述主角的情感经历、人生际遇的同时也工笔描绘时代背景，通过细节展现古代风物及传统文化。文笔细腻，宛若刺绣，以一针一线逐渐勾勒出遥远故国的历史画卷。
代表作：《柔福帝姬》《孤城闭》《九歌·绿衣》等。
微博：@米兰Lady
重门锁，孤城闭。白鬓催，霜华尽。
随书附赠《双喜图》《寒雀图》《沙渚凫雏图》精美书笺5枚
《孤城闭》影视化在即，期待度颇高！
米兰Lady著的《孤城闭(十周年纪念典藏版上下)》以写史的角度描摹爱，以文艺的笔法追溯史，是小说亦不仅是小说，是爱情故事亦不仅限于爱情故事。兖国公主与內侍梁怀吉之间的逸闻，史书上不过寥寥数语，米兰Lady却于故纸堆中轻挑慢捻，拨弄出一段浓重的爱情传奇。不仅如此，小说中还塑造了形形色色的人物，他们各自在既定的命运轨线上前行又互有交集。除此之外，作者对宋代风物、习俗、文化的描写是细腻而富有趣味的，让人宛如置身那个朝代般栩栩如生。
本书可谓是此类小说中独树一帜的作品，甚至开一代先河，自初版至今已有十年，口碑颇佳，是万千读者的心中至爱，越不过去的经典高峰。如果你喜爱《东宫》《琅琊榜》《鹤唳华亭》《昭奚旧草》等经典古言，那一定不能错过《孤城闭》！
莫怨东风当自嗟文/素履无咎
宋仁宗嘉祜辛丑年，画家崔白完成了他的传世杰作《双喜图》，数年后它被收入秘阁，随之是千年世代更替，沧桑兴废，斗转星移。今天，它沉静地躺在台北故宫博物院的藏品库中，是镇馆瑰宝之一，并且出现在几乎任何一部谈及中国宋代花鸟绘画的美术史著作之中。小说《孤城闭》的尾声，正是《双喜图》第一次收入内库的时刻。
那日翰林画院内侍梁怀吉将《双喜图》存入内库，似乎是一个普通不过的内侍黄门，在履行一项普通不过的书画入库的工作，宫墙内桃花盛开，这是神宗熙宁四年的一个宁静的春天。梁怀吉沉默地离开，宫门在他身后掩上，深锁住芳菲深院、缱绻红尘，寂然的背影没入历史的深潭，从此无人相问。
小说《孤城闭》正是把今日享誉于华人世界的传世名画，与湮没在历史中的故国往事联系起来，宛若一条贯穿时光的长廊，径直叩响千年前的那道宫门的门环，带着我们重温那时的昼夜与春秋，目睹那座宫城内外，人们的起居和生平，朝堂上下，他们的抑郁和释怀。
《孤城闭》上半部，始于兖国公主夜叩宫门入诉，为全书设置了悬念，而这个悬念的解开，则主要在下半部：公主与夫婿如何 积不相能 ，《双喜图》又如何描述了公主的悲剧，而这看似琐碎的儿女家事，又如何能折射出北宋仁宗时代的政局。
公主拒绝与夫婿同席，却依恋一个内侍，站在历史的彼岸望去，以这一千年以来中国历史的多灾多变，宋仁宗御宇的时代可谓四海升平，他女儿的婚姻实在是无关宏旨的小事，从来为历史学家所忽略，可以安全地归为茶余饭后的闲话，何况这情节在今日无疑也是坊间流传的有趣绯闻，以此题材发展为畅销小说，可以绘声绘色地写畸恋，可以缠绵悱恻地写苦恋，可以讽刺，可以猎奇，可以煽情，然而《孤城闭》却没有走这些容易的途径。
小说的真正关注点并不在于公主的婚恋本身，也并不在于当时朝堂上下沸沸扬扬的议论，它宛如把一滴水珠放在阳光之下，折射出阳光中的七彩，而在这七彩的衬托之下，那滴水珠才格外晶莹。
王安石曾称，宋仁宗为君， 仰畏天，俯畏人 ，正是这种谨慎保守的风格，使他左右权衡，为当时唯一的女儿设计了一场看似安全的姻缘——作为帝王，他不希望公主的婚姻破坏他苦心经营的政治势力平衡；作为父亲，则希望爱女能拥有忠心不贰的丈夫。这两个目的他都达到了，然而他的女儿在这场婚姻中奋力挣扎，朝野皆知，几近于丑闻。
但这丑闻并不仅仅是丑闻，它转而变成了对皇室的压力，这依然是宋仁宗时代的特色：强势的台谏制度，使得君主无法像一个普通的父亲一样怜爱女儿，更不可能像一个有权有势的父亲一样，将女儿救出苦闷的婚姻。为着臣子期望的清平盛世的皇家威仪和道德标本，他被困在自己设下的棋局中一筹莫展。
但这僵局并不仅仅是僵局，它转而成为福康公主的生命哀歌。身为帝王唯一的骨血，她幸运地享受着平民女儿一般的家庭天伦之爱，她自然地成长，却突然发现公主这一头衔宛如高墙，将她困在荣耀的孤城中，竟然无法逃脱。纵然锦衣玉食，也无非行尸走肉，尊贵的孤城中唯有梁怀吉安慰她的寂寥，她对他的依恋也终于被公主头衔的尊严所不容，她无法像国人期望的那样成为一个心如止水的贤媛邦姬，一切悲剧最终乃是性格的悲剧，她激烈地抗争、呼救，而竟然无法获救，乃至过早凋零。
正如王安石也不得不承认，在仁宗那个朝代，一时所谓的天下才士，罕有不见被拔举任用的，而这样一个面面俱到的局面，难免不以某些个体的牺牲为代价。亦如小说结尾，欧阳修对梁怀吉所言， 我们都曾被时代误伤 ，但是欧阳修依旧欣然于生逢斯世。
我把《孤城闭》看作一种含着眼泪的微笑，或者一种心境清明的饮泣，而最能代表这一意境的，应该是小说贯穿全文的叙述者梁怀吉。他特殊的宦官身份，他正直淡泊的天性，注定了他一生与人世间的辉煌和甜蜜绝缘，他谦卑而安静地旁观着朝堂和宫廷的风雨，专注而深情地陪伴公主。公主在岁月蹉跎中困顿孤城，少女天真曼妙的心事落空，众里寻他干百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。命运促成了爱情，由于他们两人的特殊身份，这爱情沉重到难以为继，最终化为孤独而绵长的守望，室迩人远，人去楼空。
这是一个清平的时代，但和理想永远有一步之遥，而这不可抵达似乎早已命中注定。《孤城闭》中没有彻底奸恶的人物，没有不可饶恕的罪行，哪怕是李玮之母也并未被一味地刻画为一个粗俗的恶婆婆，人人都情有可原，却又互不相让，他们似乎都通情明理，却又顾虑重重，他们良好的初衷、各自的努力却常常造成南辕北辙的尴尬。李玮始终得不到公主的青眼，杨氏始终没有得到一个真正的儿媳，无论家庭细故，还是朝政大事，皆是如此。一个过于精密的平衡局面，往往令局中人举步维艰。
莫怨东风当自嗟 ，《孤城闭》写的是那样一个时代，人文昌盛，言路开明，春风扑面，却难以释怀。作者写那千年前的故事，不取巧，不猎奇，沉静而又不乏同情，宛若清茶，耐人寻味。
楔子
我为她亲驭车辇，疾行于东京的夜雨中。
到了么？ 她间或在车中问。她的恸哭声迤逦全程，这是夹杂在其间我唯一能辨出的模糊的语音。
快了，快了…… 我这样答，扬鞭朝驾车的独牛挥下。那步态一向从容的畜生舍弃了它一步三叹的习惯，惊恐地奋蹄前奔，车下轴贯两挟朱轮，辘辘地穿行于杳无人影的巷道。
日间繁华的街市蓦然褪色成暗青残垣，于我眼角随风飘远，我们应是行了不少路。无边的雨和着她的悲伤打在我身上，浸透我衣裳，那潮湿蔓延而入，连带着心底也是一片冰凉。
在她的哭声中我渐趋焦灼，而我不敢回顾，只频频加鞭，冀望于速度可以引我们瞬间穿越眼下困境。
曾经往返多次的路途何时变得如此幽长？仿佛抵过我半生所行的路。
她一直哭。
还没到么？ 她又嘤嘤泣问。
我张了张口，却没发出任何声音。刹那间我只觉自己前所未有地虚弱无力，且悲哀地发现其实我并无把握带她渡到这暗夜的彼端。
又转过几重街市，好不容易，我们才驶上西华门外的大道。拨过层层雾雨，那巍峨皇城逐渐变得清晰，琉璃瓦所覆的檐下挂着数列宫灯，砖石间甃的高墙上镌镂有龙凤飞云，这是我们此行的目的地。
西华门早已关闭，守门的禁卫见我有驱车而近的趋势，立即远远朝我呵斥： 何人如此大胆，居然驾车行近皇城门！
我犹豫了一下，便将车停住。才一回首，欲请她稍候，容我先去通报，却见她已自己掀帘而出，下了车便朝皇城门疾奔而去。
极度的悲伤使她适才毫无整理妆容的心情，还如我们离开宅第时一般，她披散着长发，衣襟微乱，不着霞帔与披帛，连那一件不合时宜的外衣都还是我那时仓促间给她披上去的。
她就这样随性哭着奔向西华门，尚未靠近便被迎上来的两位禁卫拦住，一人抓住她一只手臂，怒喝着要将她赶走，而她也越发癫狂，不知伺以她竟有如此大的力量，硬生生地从两人的挟持中挣脱开来，加快步伐跑至西华门前。
她伸出纤小的双手，拼命拍打着紧闭的宫门，和着哭声扬声高呼： 爹爹，姨姨，开开门！让我回去……
两侧禁卫一片哗然，纷纷赶来驱逐她。她被另两名高大禁卫拖离，而她的手仍尽力向前伸去，想触及那金钉朱漆的冰冷宫门。她不停地唤着父母，有响雷碾过，风雨声显得混浊，她的哭音在其中幽幽透出，无比凄厉。
禁卫把她拖了数十步后停下，把她猛地抛在地上，见她还想站起跑回，其中一位便怒了，一壁斥道： 哪儿来的疯妇敢在此撒野！ 一壁倒转所持的戟，将杆高高扬起，眼见就要打落在她身上。
他没有挥下，因我从后握住了他手腕。
禁卫回看，随即怒问： 你是何人？
我没有回答，目光越过禁卫的肩顾向地上的她。
她半躺着，那么无助地饮泣。面色苍白，瘦弱的身躯躲在宽大的淡色外袍下，像一泊随时会隐去的月光。
更加恼火的禁卫抽手出来就要转而击我，这回却被他同伴喝止。
且慢！我认得他。 另一位禁卫说。又再上下打量了我几番，才肯定地低声对持戟人说： 他是中贵人梁怀吉，以前也曾数次经这里出入禁中的。
持戟人愣了愣，然后转头看被他们推倒的女子，讷讷地再问： 那这位小娘子是……
我走去将她扶起来，确认她不曾受伤后才转视禁卫，回答了他的问题。
兖国公主。 我说。（P4-6）