本站更新推荐的所有文学作品和书籍《精选《明清诗精选》钱仲联编选的书评文摘》都是非常值得阅读赏析的，更有名家的精彩书评哦。
钱仲联（1908～2003），浙江湖州人，生于江苏常熟。著名诗人、词人、古典文学研究专家，国学大师。擅长古诗文的笺注和校注，长于诗文词赋创作，对明清诗文尤有深湛的研究，著述等身。广泛涉猎古典文学的方方面面，博通群集，由专而博。主要著作有《鲍参军集注》、《剑南诗稿校注》、《后村词笺注》等，主编有《近代诗钞》、《清诗纪事》等。
本书收录明清两代各个时期、各流派的代表作家如刘基、高启、李梦阳、李攀龙、袁枚、龚自珍、陈三立等的代表性诗作100首，概括了明清诗歌的全貌。此外编选者还悉心撰写的前言、作者小传、注释和品评，这些对于增进读者对作品的理解无疑很有帮助。
凤凰出版社·名家视角丛书
本书是2016年度普及类古籍整理图书专项资助项目
上世纪九十年代初，凤凰出版社组织出版了“文苑丛书——名家精选古典文学名篇”，于1992年12月正式出版，共十册。编选者或为博古通今的学界泰斗，或为专治一门的大方之家，《丛书》在选篇立目与注释品评上，做到了精品与新见相结合，而在装帧形式上的创新，更是开一时之新风。2002年9月，《丛书》出版了简体字本，更名为“名家视角”，反响依旧热烈，并于2004年3月重印。现如今，编选者中的许多先生，已经永远地离开了我们，但我们希望继续传承和发扬他们留下的精神财富，让一代又一代的读者通过名家的引导，能进入人类文学遗产的艺术殿堂，体验或感悟中国古代文学的意味与艺术魅力。于是，2018年，出版社在修订错误的基础上，重新再版这一精品图书。仰仗于诸位名家把关，较之同类出版物，《名家视角丛书》具有选目精当、编排合理、注释明晰、篇幅适中的优点。“选目”是选本的关键。编选者本着弘扬传统文化的宗旨，发挥自己的专业所长，精心选材。《丛书》每册附有编选者悉心撰写的《前言》，提纲挈领，评析某一文体在特定时期的发展概况。正文中，每篇作品附有作者小传、注释和品评，以利于增进读者对作品的理解。小开本精装，每册不超过二十万字，便于读者携带和阅读。
这套《丛书》有以下几个特点:
1.普及性。《丛书》是丰厚的中国古代文学遗产的一个缩影，是宏伟冰山的一角，无比丰富的艺术宝藏还有待我们去发掘。这套《丛书》无疑就是开启宝藏的钥匙。藉由它，让读者亲近诗词歌赋，体味古典文学的艺术魅力。许多编选者都带着这样的期许，如钱仲联先生在《明清诗精选》前言中说:“选入的诗虽仅仅是一百篇，却概括了明清诗歌的全貌，一勺水可以尝大海味。”程千帆先生在《宋诗精选》前言中说:“这本书只是想使读者对有异于唐诗的宋诗风味尝鼎一脔而已。”王水照先生在《唐宋散文精选》前言中说:“尝鼎一脔，以蠡测海，愿这一小小的选本能帮助读者去叩启唐宋散文百花园的大门。”
2.思想性。古代文学作品是中国传统观念和思想的载体，蕴含了丰富的哲学、宗教、政治、法律、军事、经济、历史、地理等知识，古代文人素有“诗言志”、“文章合为时而著”、“文以载道”的传统，细心读者在阅读作品时自能领会中华传统文化的博大精深。
3.艺术性。开卷有益，*重要的是反复吟诵原作。只要读者潜心品味入选《丛书》的每篇作品，就足以感受古代文学的艺术魅力，领略古典诗文丰富的艺术技巧和完美的声律形式，而我们中华民族的审美趣味、美感经验和艺术情操，很大程度上就是由这些文学经典陶铸的。
4.学术性。虽属普及性读物，但书中蕴含着编选者的文学批评思想和文学史观，值得揣摩和发掘。通过这套《丛书》，可增进读者对古代文学的了解，引起他们的兴趣，进而为充实壮大未来的学术队伍做好铺垫。
为了纪念这些前辈名家，在封面设计时，决定烫印他们的亲笔签名。在与美编商定硬笔竖写的选择标准后，为求*效果，多方搜求，终得全璧。
前言
中国古代诗歌，唐代是一个*，宋代有了进一步的开拓。一般说唐诗尚情，宋诗尚意，也不过是大概情况。唐诗未尝没有尚意，宋诗也未尝没有尚情。到了元代，开始走下坡路。明代是一个复古思潮泛滥的时期，开国时刘基尚有回澜之力，高启已经是学古未化。到天顺以后，出现茶陵诗派。这是一个以李东阳为代表的诗派，含咀宫商，力振唐音，论者谓如老鹤一鸣，喧啾俱废，开导了前七子的先路。弘治、正德间，李梦阳、何景明崛起，倡言文必秦汉，诗必盛唐，与徐祯卿、边贡、王廷相、康海、王九思号为七子。明代复古派如黄省曾、王世贞、胡应麟、陈子龙，下迄清代沈德潜、清末谭献都对七子致以推崇，特别是对李梦阳更加不适当地推崇。梦阳诗虽有现实内容，然形式上摹拟剽袭，同时何景明对之已有讥议，杨慎继而贬斥，至钱谦益则更排击之无完肤。何景明与梦阳，持论虽异，天分亦殊，而摹拟蹊径，短处略同。徐祯卿稍有韵度，不出七子风范。同时稍存真诗面目者，转在唐寅、杨慎诸人。嘉靖、隆庆时期，有后七子者继起，为李攀龙、王世贞、谢榛、梁有誉、宗臣、徐中行、吴国伦。不久，谢榛以布衣被排斥。他们的持论与写作，和前七子并无差别，纷纷剽窃，论者比之唐临晋帖。惟王世贞博学高才，较有大篇名篇。攀龙卒后，世贞独霸诗坛，晚年持论渐有转变，甚至谓自己四十以前所撰《艺苑卮言》未为定论，惟有随事改正，勿误后人，但已无法挽救前后七子派的摹拟颓风。到万历中叶，王、李的气焰渐熄，公安派起而倡言排击。此派以袁宗道、宏道、中道称为三袁，而以宏道为中坚，其诗变板重为轻巧，变粉饰为本色，天下耳目一新，靡然从风。其流弊为轻为俳，欲匡救前后七子之失，而力量转有不逮。于是钟惺、谭元春又出而救公安之弊，号竟陵派。其诗转趋冷寂幽隽一路，流弊又入于纤僻。评论家如钱谦益诸人又斥之为鬼趣，为亡国之音。显非的论。而此时程嘉燧、曹学佺诸人，转有清新雅秀的佳构。特别是阮大铖，其五言古近体胎息陶、韦、王、孟、谢翱，其诗近代名家陈三立标为五百年作者，章太炎以为“榷论明代诗人，如大铖者鲜矣”，以为不当以人废言。然七子衣钵，明末仍有继承。以陈子龙为首的几社作者及夏完淳，以其炽烈的爱国精神，为明代诗歌谱下*后的光辉篇章。
清代诗歌大不同于明代。它是学古而非摹古，后期还超越了学古而从事革新。所谓穷则变，变则通，“望今制奇，参古定法”（《文心雕龙·通变》），清诗适应此规律。在总结明代复古逆流经验的基础上，在继承前代遗产的实践上，在二百六十多年社会现实的土壤上，开拓出了超明越元、抗衡唐宋的新局面。
清诗在初期，正当沧桑变革，国内民族矛盾尖锐的时代，出现了许多杰出的作家作品。诗歌理论家，则有钱谦益、黄宗羲、王夫之诸人，他们在学古上反对墨守唐人，提倡宋诗，提出许多宝贵的意见，给明代诗风以大力的扫荡，对清代诗风的转变作出了贡献。爱国的遗民诗人数以千计，其作品又有不同的风格特色，如江南顾炎武诗质实浑厚；钱秉镫、吴嘉纪白描朴素；岭南屈大均奇诡驰骋，富有浪漫精神，而其反映现实，各具真面目，突出爱国精神则一。向来称为开国宗匠的钱谦益、吴伟业，虽因降清而削减身价，但对清初诗坛的影响却大于遗民诗人。谦益在降清后又反清，大量作品激越苍凉，民族意识颇强烈。伟业创造梅村体，名篇络绎，号称一代诗史。谦益领袖诗坛，对清初许多重要诗人都有影响，给他们的诗集作序，为之论定。特别是王士祯，因得谦益的揄扬，继谦益而起，逐渐成为康熙时期诗坛的领袖。由于清初这一诗风的转变和作家作品的巨大成就，因而取得以后不断的发展。
王士祯主盟诗坛已在康熙盛世，与士祯齐名的有朱彝尊，号称南朱北王。两家稍稍恢复了明七子的路子，但已有新变，不像明七子的一味摹仿。康熙末、雍正、乾隆以后，迄于道光，清朝由繁华而逐渐转向下坡，大部分诗人着重在艺术上争巧，虽也有思想性较好的作品，但一般比较平常，缺乏清初的战斗锋芒。就风格流派说，倒是颇不寂寞，有王士祯为首的神韵派，沈德潜为首的格调派，袁枚为首的性灵派，翁方纲为首的肌理派等。以地域为区分的诗派，则朱彝尊、厉鹗为首的浙派独占上风。浙派中又以钱载为代表的秀水派为*著。不立宗派的，如黄景仁、宋湘、黎简诸家，为乾、嘉时期的射雕手。黎、宋同为广东人，而风格不同。黎镵刻奇秀，宋朴素拗折，与江浙诗人对树坛坫。而黎简又深服钱载，浙江的姚燮又倾倒黎简，受黎影响极深。宋湘的诗歌主张和性灵派相近，而自己的创作戛戛独造，却又近于钱载。四川的张问陶是继袁枚而起的性灵派中坚，舒位与王昙也是性灵派的流裔。清诗至此，品概渐卑，又到穷则变的时候。
道光年代，有祁寯藻与程恩泽二家倡导宋诗，陈沆也是独树一帜的名家。不落入性灵余派的泥坑，而力挽狂澜，开创新局面者，则推龚自珍。龚死于鸦片战争爆发的次年，中国诗歌的主题也与鸦片战争以前划分了一个时代。龚自珍不同于同时期的学古诗人，他的诗大量作于鸦片战争以前，是真正具有独特面目的清诗。
鸦片战争诗歌不是一种流派，作者是分属于各种不同流派的诗人，作品注入了时代精神的新内容。它的爱国主义的特色，表现了中华民族与列强侵略者的矛盾，从而决定了这一时期及以后的清诗不同于前代。后期清诗，流派众多，有提倡汉魏六朝和盛唐的湖湘派，其首领为王闿运；有提倡南北宋的宋诗派，较先有郑珍、莫友芝、何绍基、江湜；稍后有同光体诗人，包括江西派的陈三立，闽派的郑孝胥，浙派的沈曾植以及不属这三支的范当世、俞明震、陈曾寿、夏敬观等；有兼采唐宋的一派，代表为张之洞，门下有樊增祥、易顺鼎；有西昆派，其代表有李希圣、曾广钧；*为重要的则有以黄遵宪、丘逢甲、康有为、梁启超为代表的诗界革命派。湖湘派、同光体、西昆诸人，不同蹊径，都重视学古，但他们也有思想性较好的作品。晚清诗歌受龚自珍的影响较大，诗界革命派、南社都不例外，连同光体的沈曾植也推崇龚氏为奇才，为数百年所仅有。
在诗歌体式中，清代也有新的发展，如梅村体不同于唐代的长庆体；姚燮、金和诸人长篇乐府歌行，前人未有过；钱谦益《投笔集》连续叠杜甫《秋兴》至十三叠之多；《己亥杂诗》、《咄咄吟》等大型七绝组诗；钱谦益黄山诗，姚燮四明、普陀诗，刘光第峨眉诗等都是数十首为一组的山水诗，也都越出古人范畴。至于风格的多样性，更不同于明人的千篇一律。一代诗人仅是收于《晚晴簃诗汇》的便有六千一百多家，接近于《全唐诗》所收诗人的三倍。这一庞大的存在，决定了清诗在中国诗歌上的地位。
现在选这部明清诗选，除了选收《圆圆曲》、《圆明园词》、《度辽将军歌》代表三大历史时期有诗史价值者的三大长篇外，都是短篇。这里，一要选入尽可能多的各时期、各流派的代表作家；二要选入代表某一作家的风格特色、主要成就的作品；三要照顾到各大家以外的脍炙人口的名篇；四要体现各个历史时期的重大历史事件，如清前期的抗清、晚清的历次反帝斗争及国内革新运动等。这样，选入的诗虽仅仅是一百篇，却概括了明清诗歌的全貌，一勺水可以尝大海味。
编选体例，按照丛书的总体例。品评基本上在五百字左右，个别字数较多或较少的，是按有话则长、无话则短的原则处理的。
一九九二年于苏州大学中国近代文学研究所