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龚明德，集藏书家、研究专家、作家三位于一身，是中国当代坚守高雅出版文化的优美出版家，大约藏书四万册。一九五三年生于湖北省南漳县，一九六九年至一九八三年先后任小学、中学、大学教师，一九八三年从湖北调入四川文艺出版社，以组编新文学研究、文艺理论、散文书话领域的高品位图书著称。
本书介绍了巴金的《可爱的人》、柯灵的《作家笔会》、郭沫若的《屈原》、艾芜《江上行》等作品的考证，挖掘其中一些有趣的往事。
去年冬天，刚为董宁文兄弄了《书生清趣》之后的第二本近十万字的原创书稿《旧日文事》。不出半年，今春三月宁文兄又命我再弄第三本十万字的书稿交给他安排公开出版；当然也只能是原创书稿，这就颇费思考了。当然倒不是没有“存货”，我是想到了读者可否读得下去的问题。因为，我已经早就公开说过，自编书稿我只看重我的中国新文学范围的研读文字。想了好几天，终于狠心弄了这一本《新文学旧事》。所谓“狠心”，就是把我用了大气力整出来的中国现代文学即新文学的文本勘订、版本探索类文章选了一组。我是这样想的:“读龚明德”从一九八四年读到二〇一五年，整整三十年了，再不进入此龚的“文本勘订”和“版本探索”领域，实在说不过去了。就名气颇大也名副其实的文学作品来讲，鲁迅的《野草》、张爱玲的《金锁记》和梁实秋的《雅舍小品》，估计三四十岁以上的资深文学读者，没有不熟悉的。但你要是冷静地读完我这本书中关于这三部作品的文本勘订叙说，你会大吃一惊……柯灵主编的《作家笔会》有一本在大上海公开出版的只有八十六个页码的小书，“初版”印行的时间准确到“日”即哪一天——是“中华民国卅四年十月一日”，也就是一九四五年十月一日。出版这本小书的机构更小，小到连个人性质的一九九三年二月由学林出版社印行的朱联保编撰之专书《近现代上海出版印象记》中列举了近千家上海地区那三十多年间的出版机构，却没有列出联合出版该小书的这两家出版社。小书的篇幅也小，就是开篇说的仅仅八十六页。因为讲究另文单页起排的高规格，其中至少有十个页码是完全空白的，没有文字。这就是说，此书的字数也少，除去整页整页的空白，这本小书只有约六万字。这本小书的书名，叫《作家笔会》。“编选人”，是著名的作家和编辑家柯灵。联合出版发行这本小书的机构分别是“春秋杂志社”和“四维出版社”，它们的地址却都是“上海南京路慈淑大楼五二八号”，是不是两家出版机构在一个院子里或是在一幢楼房中呢？待考。对这一小本《作家笔会》，柯灵在“编选”竣工的当时即一九四五年九月二十九日，有过一则小文章《关于〈作家笔会〉》，其“重新校阅”的修订稿被收在二〇〇一年七月文汇出版社印行的《柯灵文集》第二卷中。柯灵明确交代《作家笔会》是“去年冬天”他“为春秋出版社”编的三本书之一，另外两本是晓歌的《狗坟》和石挥的《一个演员的手册》。柯灵还交代，《作家笔会》的全部稿件，“原是为一个杂志所预备的特辑稿件”。我想，“一个杂志”应该就是出至一九四五年六月一日第四年第七期不得已停刊了的《万象》杂志。《万象》杂志，本来是中央书店老板平襟亚聘请陈蝶衣主编的一个以商业性和趣味性为主要特色的大众娱乐月刊，一问世就发行量颇大。但一九四三年三四月间，陈蝶衣跟发行这杂志的老板平襟亚因刊物盈利后的分成约定没有兑现而闹翻了。平襟亚在万般无奈的境况下自己亲手执编几期《万象》，深知各种甘苦之际，好不容易才物色到这个有能力独立执编《万象》的作家！柯灵只提出发行人不得干涉编务一条要求，平襟亚当然要同意，因为柯灵提出的条件实在不是苛刻的。据柯灵几十年后的回忆，平襟亚一直恪守了这一约定，从不干涉柯灵的编务。……