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李敬泽，1964年1月出生，祖籍山西。1980年考入北京大学中文系。1984年毕业后在《小说选刊》工作，任《小说选刊》杂志编辑，1990年调至《人民文学》杂志，历任《人民文学》杂志编辑、编辑室副主任、主任、《人民文学》杂志副主编。中国作家协会第九届全国委员会委员。
本书收录了李敬泽近年来在《十月》杂志专栏刊登的系列作品，是继《青鸟故事集》《咏而归》之后的又一力作。李敬泽用旁观者的眼光，从历史的深邃中观照当代文学的现场，他尝试去寻找那些隐没在历史的背面和角落的人，提及不被人熟知的姓名，拾起落满了灰尘的书籍，在缝隙中劈开思想的天地，发现文学之美，博古通今，横贯中西，旁征博引，编织出属于李敬泽自己的文学地图。李敬泽多年致力于传统文化的当代传播，这是他一直坚持的事业与梦想。他能够尽己之力为时代贡献正能量，肩负时代使命将社会主义核心价值观这样宏大的主题做时代性解读，担负起文化学者的责任和学以致用的担当。
勾勒存在的方式有许多种，李敬泽《会饮记》系列散文有种宇宙星图的形式感:作家以吞星吐月的文化胃口与结构能力，挥洒词与物、想象与经验的燃料，严密控制叙事的起爆与飞升，每一块脱落而出的材料碎片，因某种隐含的主体意志，准确抵达其意义的星轨。这是一种沉重的轻逸，是在知识与经验处于同等重要位置的时代回应“怎么写”的问题，修辞创新的背后，隐藏着作家关于文学、哲学和信仰的总体性思考:对什么是文学，什么是文学的内容与形式，文学应该如何组织自我和世界的重新追问。
鹦鹉
像一只怒气冲冲的巨鸟。
他在台下的人群里看见了他。他不认识他，但他坐在那里，你没办法不看他——“夺人眼球”，媒体时代猴急的汉语。他想起他刚刚终止了一项购置瞳孔识别的打卡机的计划，那个单位已经陷入隐秘的恐慌，据说如果你每天早晨都把眼睛对准那只阴险的镜头，你的瞳孔迟早会散掉。像一粒散了黄儿的鸟蛋。对机器的恐惧和对身体管制的焦虑。他想，他们倒是不担心灵魂，按照传统的想象，灵魂藏在瞳孔深处，随时可能被吸走，就像插一支吸管，吸干瓶底的果汁。
他想起玛格丽特·阿特伍德。是的，他正在这儿谈论网络文学，而阿特伍德阴魂不散。这个严厉、尖刻的女巨人，据说身高一米八以上，他正在读她的《别名格蕾丝》，他还没有读完，但是，等到这儿完了事，他得赶到附近的一家书店，当着另外一群人，谈论这个加拿大小说家。
问题是，关于阿特伍德他并没有什么话说。现在，看着台下那个家伙，他的心情更糟，他不明白这货为什么要把头发搞成这个鸟样，两鬓推上去，然后雪白的、显然是焗染出来的一大撮头发在头顶上兀然耸立。
的确像一只巨大的鸟。
但问题是，究竟是什么鸟？
哦，阿特伍德，他忽然想起来，在一本书上，阿特伍德似乎发表过关于鸟的高论。什么书呢？
晚上回家之后，他终于在一本名叫《见证与愉悦》的书中找到了那段话:
“她有野鸟般摄人心魄的眼睛”，这种句子使我疯狂。但愿我能够写出这种句子而不尴尬。但愿我能够念出这种句子而不感到难堪……
“她有野鸟般摄人心魄的眼睛”，啊，但是哪一只？也许是一只尖叫的猫头鹰，或者是一只杜鹃？那可很不一样。
这种发疯的处女座让世界变成荆棘丛生的地方。在我们这里，我们真的不会在意那只鸟是哪一只，我们喋喋不休地议论或争论，我们很可能会为一只野鸟相互撕咬或发动战争，但是，我们永远不会使我们的争论进入“哪一只”，我们始于抒情和隐喻，并在抒情和隐喻中达到爽点和嗨点。
但是哪一只？哪一只？
这疯子一定要知道是哪一只，你必须明确你的所指、澄清你的条件，你才能做出可信的描述和判断，你才知道自己说的是什么，这是一种多么不同的习惯。
好吧，他叹了口气，合上书，为了让她别再那么抓狂，他喃喃地说，那是一只大白巴丹鹦鹉。