精选《在新疆》韩子勇的书评文摘
日期:2022-07-28 人气:

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【作者简介】

韩子勇,1962年生,新疆人。著名文艺评论家、作家,国家艺术基金管理中心主任。著有《当代的耐心》《边疆的目光》《西部:偏远省份的文学写作》《文学的风土》《浓颜的新疆》《深处的人群》《大声说话》《木卡姆:巨灵如风吹过》等书。曾获第二届鲁迅文学奖等奖项。

【编辑推荐】

作家以特有的体认传达对新疆的风土、物候和人情的感受,并步步深入到新疆特有的非物质文化遗产——木卡姆,淋漓尽致,引入入胜。

【名人的书评】

本书是当代著名作家韩子勇关于丝绸之路的散文精选。你在什么地方、什么时间——你就是什么。我是谁?从哪来、到哪去?一生跌跌撞撞寻找归宿,寻找那个办个完事消失的家伙。只有极少的人,认出他、了解他,创造新我,成为自己的父亲、创造自己的父亲。更多的人,是永无身世的弃儿,不被收留。韩子勇的《在新疆》,告诉你的,就是这样一份关于漂泊、寻找和指认的隐秘笔录。

【在新疆的书摘】

准噶尔的“草”与“苗”

在阿尔泰山脉和天山山脉之间,是准噶尔盆地,即“疆”字的上“田”。

准噶尔盆地的核心部分是古尔班通古特沙漠,蒙古语的意思是“三堆芨芨草滩”,这里是芨芨草、梭梭和骆驼刺的世界。芨芨草就是古代边塞诗中常提到的“白草”,一墩一墩,其茎细长,劲直柔韧,如箭杆密集地怒放。过去,当地常有人用芨芨草杆扎成大扫帚,直到兰新铁路建成,道通物畅,才被更耐用的竹枝扫帚所取代。

总体来说,准噶尔盆地的自然条件,特别是植被情况,要比塔里木盆地好过许多。历史上,这里是传统的游牧区,现在有水和地势平缓的土地,早已开发成连片的农业区,深山、浅山和盆地深处半荒漠的地方才是牧区。游牧和农区的交相混杂,加之以相对发达的交通线和密集的城镇,是北疆的特点。

我生活过的那个团场的连队,就在准噶尔盆地边缘。

一到冬天,大雪铺地,连队边闲置的破房子里,不知是哪一天,就搬来几户哈萨克牧民。早晨干冷的空气中,飘来异样的奶香和膻味。老乡的牛、羊和骆驼,在连队每家每户的柴火垛旁、林带里和被厚雪掩埋、只露出草尖的条田里乱窜。它们一定是迷路了,走走停停,东张西望,抽空吃一点庄稼秸秆和地上的树叶。就像乡下人第一次进城,迷迷瞪瞪,神不守舍,充满疑惑与好奇。这里曾是游牧民族的冬牧场,连队的位置,正是过去牧民们传统的“冬窝子”:背风、雪浅、有草可吃。

牧区和农区是可以互补的,大家相安无事。

这些混迹于连队的牛、羊、骆驼,这些会活动的“肉”,在那个计划经济和平均主义的年代里十分安全。生产建设兵团的体制、纪律和公有制观念,已经渗到血液里,尽管人们粗粮也吃不饱,很少有肉可食,却从没有人打这些门前屋后的牲畜的主意。

牛、羊、骆驼们,也是吃到哪就睡在哪。

悠闲的哈萨克人,只留几头奶牛拴在房前屋后,供日常喝奶之用,基本不用太管流窜在各处的牧畜。春天到了,要转场到山上的夏牧场了,他们才会找齐牛、羊、骆,打点好不多的家当零碎,开始上路。

我们这些十几岁的孩子,寒假的一个重要的乐趣,就是合伙逮住几头牛犊子,拴在自家门前的沙枣树上,得空就骑上,快一阵、慢一阵,摔下来再骑上,乐此不疲,兴奋地在家属区横冲直撞。骑完了还舍不得放掉,拴好,抱一堆苞谷秸秆喂着,完全比对自己的亲弟弟还要好。

有时玩腻了牛犊子,也打过骆驼的主意。但听大人说,骆驼发怒时喷出的唾沫有毒,会让人皮肤发痒、长癣、溃烂。同时,骆驼对我们这些“半桩子”而言,也显得过于高大、陌生了些。因此,几欲下手,围住了这些林带里努力吃树叶的大家伙,但终究无从下手,只能悻悻而去。

夏天的时候在连队,也看到骑在马上、绝尘而去的哈萨克。

骑在马上的哈萨克,多少有些令人生畏。这些从山上的夏牧场匆匆而来的陌生人,还奇怪地穿着冬天的大皮裤,带着浓烈的青草气息和羊皮子的味道。在我们的眼中,与冬天里缩在连队旧房子里老乡似乎并不一样,显得威风神气多了。

夏牧场的生活肯定充满暗示与活力。有一段时间,我们这群孩子用竹条作弓,从竹门帘上抽下细竹条,用火化开臭油,焊上小钉子,躲在门前林带的柴垛里射马。当然是十次九空,偶尔射中一次,还未看到马惊时摔下老乡的景象,就吓得怪叫一声作鸟兽散了,生怕那些哈萨克骑着高头大马追打过来。我们哪里知道,怎会有从马上摔下来的牧人呢?

这个孩子气的游戏,是否也隐含两种文化的、心理的关系呢?后来,我见过一些主政一方的哈萨克族领导,已在城市生活多年,但一到夏天仍然心里痒痒,隔三岔五往山上跑,回来后就精神焕发,一副心满意足的样子。

农耕社会的封建文人进城做官,无论官做多大,最后都愿意告老还乡,回到他出发的地方,田园才是他真正的家。而游牧民族对夏牧场的眷恋,也使他可以抛弃城市,找到自然之子的感觉。

《大唐西域记》有云:“夫人有刚柔异性,言音不同,斯则系风土之气,亦习俗之致也。”也许,农民的地气在田园,而牧人的地气则在山上的夏牧场。气失神伤,魂飞魄散。隔段时间去接接地气,是有道理的。

如果说农业文明是大河文明,大河的泛滥与治理,催生中央集权国家,那么游牧文明是以草原中的山岳为原点,山岳是进退出入的焦点。村落、族群、文化,就像野生动植物,就像由心灵、肉体和观念构成的水土,环环相扣,暗藏天机,出生、发育和成长在哪片地方,多少有一定之规。虽经千年万年不断驯化,看上去似乎已经脱胎换骨,但一不留神还会“返祖”。所谓“江山易改,本性难移”是也。

今天的维吾尔木卡姆艺术,主要出现在沙漠绿洲的生活环境之中,但木卡姆的文化基础,应该包括绿洲农耕文化和草原游牧文化。无论是历史上“西域大曲”的时代,还是“西域大曲”这个名称被“木卡姆”覆盖以后,新疆的历史始终都有草原游牧与绿洲农耕两支力量,穿插交织,鼓动激荡,潮水般涨落起伏。新疆的民族、民族生活、民族文化,始终都在草原游牧与绿洲农耕—这如磁铁之两极所构成的一个强烈的磁场之中。与南北的农耕与游牧相对应,东西方向的丝绸之路,把东西方文化连接起来。这样,我们如同得到一个空间上大大的、有些旋转摆动的“十”字,游牧力量主要是南北向,当然也有“西来东去”或“东来西去”,但丝绸之路在大的视域里,在宏观上,是东西的轴向。

从“西域大曲”到“木卡姆”,它的发展变化,就是这“十”字轴转动、融合的结果:我们可以在各种木卡姆中,找到游牧文明的内容,“刀郎木卡姆”就特别明确、显著;我们也可以看到,“木卡姆”这个名称、包括其中一些木卡姆的具体名称以及歌词内容、音乐风格、习俗等方面,受到阿拉伯、波斯和伊斯兰教东渐后的一些影响。当然,即使在“西域大曲”的时候,丝绸之路文化交流和穿插交织的游牧与农耕文化,已经是非常重要的四个“影响极”。

我们在史料中经常看到和研究者经常提及的,是西域音乐对中原、对中央王朝的影响,无论是皇家官史、史家个人的记述,还是文人们诗词歌赋中点点滴滴的津津乐道,这一点都非常明显。但中原音乐对西域的影响往往被忽视,这一方面是研究者的疏忽,西域自身的史料记述远非完整系统,“礼失求诸野”的田野考察,又旷日持久。另一方面,也是因为18世纪末期,西方的目标不一、心怀各异的探险家们在西域的猎获激起阵阵涟漪,中亚的学问由此而热,西方先入为主的学术架构,是立于“西方中心论”的支点上,学术上的强弱对比,形成套路后又影响我国的研究者—在地理上和文化上,比较习惯“由西向东”的视线和“流向”。其实不仅是音乐,在其他方面,也有这种现象。事实上,在更为长久和连续的历史时间内,中华文明一直是更为高耸的“文化水塔”,东方的滋养,东方的灌输,东方文化的水量的持续力,对西域更具有决定性的力量。

还有一个重要因素,就是任何一种文明的历史记述,都比较留意“进来”的东西,而忽视“出去”的东西。有点“嫁出去的闺女,泼出去的水”的意思,走了就走了,漠不关心。中华文化的辐射和影响半径,在汉族知识分子那里,留意不够。古老的谦谦君子之风,或者说过分的谦虚和虚怀若谷,使我们的自我评价更倾向于打折、低估,更重视别人、他者、遥远之处,以“出口转内销”的方式展开对自己的评价。

从多个音乐研究者那里和我自己一知半解的音乐知识和音乐感受上,有一点感性的认识,就是哈密地区和和田地区的某些音乐中,特别是民歌里,可以找到西北地区民歌乃至中原戏曲的元素—从根本上说,音乐及其他,万事万物,影响从来都是双向的,绝对的独处、孤立,真正的纯而又纯、一尘不染,是不存在的,是形而上学,如同“老光棍”“亢龙有悔”,无法“发展”、没有后裔,是会灭绝的。

总之,草原“行国”和绿洲“城国”,东方和西方—四种文化力量构成木卡姆的文化背景和文化基因。但木卡姆毕竟最终落实在绿洲生活之中,落实在一个历史上信奉过多种宗教,现在信仰伊斯兰教的维吾尔族中间,是维吾尔文化的重要组成部分,木卡姆的文化血缘,应该说主要是绿洲生活的因素在起作用。历史上“西域大曲”是如此,后来“木卡姆”时也是如此。

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