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本·赫克特BenHecht(1894-1964)美国编剧、导演、制片人、剧作家、记者、小说家。被赞誉为“好莱坞的莎士比亚”。剧本《地下世界》获得*届奥斯卡*原创剧本，另有5部作品获*剧本提名。其代表作品《乱世佳人》《爱德华大夫》《埃及艳后》《街角的商店》《美丽世界》《疤面人》等无一不是影史经典。20世纪20年代，他为《芝加哥每日新闻报》撰写专栏“芝加哥的1001个下午”，尝试用极具个人风格的文学笔调讲述芝加哥发生的新闻事件。一生创作颇丰，参与70多部电影的剧本创作，出版有35部小说。
Cocu（刘辰）
生于北京，现居美国旧金山。苹果官方合作手机摄影师，IPPA手机摄影季节类冠军，2015年CBRE年度都市摄影师。他喜爱拍摄街头光影及都市摩天建筑，影像风格简洁写意，善于利用建筑空间的几何构图，作品留给观者广阔的想象空间。现为信号纪实摄影小组正式成员之一。Instagram:@cocu_liu
陆特丹
生于四川，漂于北京，影视行业码字工，意译派支持者。做过书，教过书，翻过书，皆是乐事；以书明理，以书周游，以书识人，都有妙缘。译有《恐怖电影逃生指南》等。
他从异乡而来，在庞大的都市漂泊。
他每天寻找故事，讲述同一个城市里的不同命运。
他走进人们的灵魂深处，体味无穷无尽的悲情告解。
从闪闪发光的密歇根大街，到社会逃犯心中黑暗的沉思；
从金融领袖的高谈阔论，到移民短工的绝望独白；
从华裔诗人到卖栗小贩，从失业母亲到地下酒馆歌女……
芝加哥是理想、悲剧、幻梦的狂欢之地。
美国著名编剧本·赫克特用敏锐而生动的笔触，
描绘出爵士时代芝加哥的一切愤怒、紧张和荒谬。
“好莱坞的莎士比亚”本·赫克特成名作，青年编剧陆特丹精彩献译
《芝加哥每日新闻报》同名专栏集结。58篇文章，47个人物故事，以文学写新闻，堪称一部经典都市多幕剧。
《纽约时报》《洛杉矶时报》《芝加哥论坛报》等多家媒体盛赞推荐
诺贝尔文学奖得主索尔·贝娄深受本书影响，走上写作之路
没有《芝加哥的1001个下午》，就没有《乱世佳人》《埃及艳后》《爱德华大夫》等影史名作
“是他，发现了芝加哥。”
芝加哥是当之无愧的世界大都会，孕育了美国现代电影业以及爵士乐，是美国乃至世界城市文化的缩影
赫克特笔下的芝加哥如同今天的北上广，城市小人物的漂泊命运令人感同身受，他们的故事就是我们的故事。
收录摄影师Cocu（刘辰）的30余幅芝加哥城市影像，今昔呼应，呈现多面城市性格
译者序
我一开始的兴趣源自这些文章的作者本·赫克特，作为一名六次入围奥斯卡*剧本奖的作家，他在专心剧本创作之前的一段记者生涯无疑令人浮想联翩。赫克特于1921年开始在《芝加哥每日新闻报》上写作专栏，它被命名为“芝加哥的1001个下午”（由《一千零一夜》所获得的灵感），主要报道每天的社会新闻，情杀案、审判、盗窃、名流绯闻、天气、旅游热点，庞杂琐碎，无所不包。可单纯写这样的新闻有什么意思？
赫克特和他的编辑决定用与众不同的随笔式文体来呈现这些新闻，在这些一两句话就能说清的简讯里加入他自己的构思，展开小小的故事或一幅图景。他像写小说一样把新闻再创造，赋予它文学的魅力，同时也烙上了赫克特鲜明的个人印记。赫克特是人物速写和对话方面的大师，简练、准确又不乏幽默感，尽管每则文章篇幅不长，但那些人物却总能给读者留下深刻印象。
开始翻译这本书之前，我问自己，怎么会有人愿意花钱读这些发生在一百年前美国芝加哥的社会新闻？
它太奇怪了！不，准确地说，这颗淹没在时空中的星球离我们实在是太遥远，给出它的坐标比得知它的存在更让人吃惊。
然而，在翻阅这些短小的故事或者说随笔的过程中，我不断地被某种感觉袭击。好像突然打破镜子，瞬间的脆响和一地明晃晃的玻璃碎片扯开了记忆的暗区，模糊的意识中，我经历着:声响、碎片的排列、阳光下的浮尘，心里承受着空旷的震荡，引起意识的深谷中清晰明确的回声。熟悉的、来过的，身体被这些强烈的感受塞满，猫尾一扫，又无影踪。也许就是我们常说的，似曾相识吧。
遥远又陌生的似曾相识，故事里有，看故事的人也经历过。
一百年前的芝加哥是当之无愧的美国*城，便捷的水陆运输极大地刺激了工商业发展，摩天大楼拔地而起，财富、工作机遇、人口伴随着犯罪、污染、混乱一起向它涌来。20世纪20年代美国禁酒令时期，芝加哥黑帮势力横行，从比利·怀尔德（BillyWilder）的影片中便可窥见一斑，臭名昭著的黑帮老大、卡巴莱3酒馆的风骚舞女、马戏团狡猾的老板、大腹便便的银行家，这些是电影和小说里常常出现的戏剧化的标签。跟随赫克特晃荡在芝加哥的街头，在那些失业的南方移民、受审的女人、酒馆演员、内心充满挣扎的警察、疲累不堪的母亲身上，强烈的戏剧性消散了，真实的张力却显现出来。赫克特的内心牵挂着这些都市人，把他们融进街灯、时钟、烟雾、人流之中，拼凑出这座宏伟城市的模样。渺小的不同汇聚成宏大的统一体，这大概是现代都市永恒的诗意所在。如果你身在北京、上海这样的中国大城市，也许亦曾在某些瞬间意识到:周围的人像一枚枚齿轮，毫无意义、彼此无干地运转，因而感到孤独；又同时因想到这个城市每个角落里都有着与你一样孤独的个体，从而感到温暖。阅读《芝加哥的1001个下午》，百年前的芝加哥仿佛就是你此刻所在的城市，时空相隔，你与赫克特进行了一次温热无言的握手。
孤独，呵，说起孤独让我又羞又怕。“孤独”这个词被用滥了，听起来一点儿都不真诚，让本就孤独的悲惨人儿更加悲惨。其实孤独哪有那么遭人嫌弃？许多人都默默攥着它，像攥着一张地下拳击赛的秘密门票，不露声色，心里却充满期待。孤独是相遇的前提，与某人，与某地，与某物，都如是。这个秘密，记者先生聪明，他只看不说，再写出来的，全是故事。
2016年春
于安仁又一个见不到日光的下午
雾中风景
大雾蹑手蹑脚地漫上街头，像只巨大的猫一掠而过，缓缓地吞噬掉一切。
成片的写字楼消失了，只剩下铅笔留下的细细线条隐约浮现在烟雾朦胧的空中。人行道变成了孤立的阶梯，沿着它，似乎可以爬上某间矮房子的屋顶。交通信号灯在头顶上谜一般低语着，周围窗户透出的灯光洇成一抹黄。
雾越来越厚，终于整座城都消失不见。在高高的天空上，浓雾显现出一片地狱般的黯淡光辉，气泡一样地飘浮着。巨猫得手了，它在众人的头顶和消失的大楼之间蜷伸腾挪、保持平衡，姿态十分优雅。
我走在街上，想象着街道应有的样子，强迫自己适应眼前的景象。大雾把人群切割成一个个孤立的、超脱的存在，他们看上去不再被一种共同的力量所支配。大多数时候，城市中心像极了一块超级钟表裸露的表芯，人们步履匆匆，在齿轮、弹簧和杠杆之间迷失自我。
但此刻，这块超级钟表被掩藏起来了，作为零件的商店、办公室和工厂统统被埋进雾中。巨猫把它们吃了个精光。浓雾之下，齿轮可能还在旋转，弹簧还在伸缩，但至少这一切看上去已不存在。雾中匆忙来去的人不像是奔着商店、办公室和工厂而去，倒像是这浓雾迷宫中孤独的猎手。
是的，我们都迷失雾中，踟蹰漫步，没有方向。城市失去了轮廓。落单的飘浮者不知从何而来，也不知去向何处，毫无意义。这群不在剧中的临时演员横冲直撞，哭泣，犹豫，要在戏里寻一个属于自己的角色。
突然，我听到一阵音乐，似乎是什么奇异的幻觉，于是停住脚步。门罗街（MonroeStreet）和州立大街（StateAvenue）的岔口上空飘来钢琴声和歌声，原来是廉价的卡布莱酒馆里在表演情歌。但只要是音乐，总能为此刻更添些神秘感觉。
这场关于雾的电影越来越引人入胜，甚至有某种意旨从中浮现，人们像是一一散落的、附属于雾的小小装饰品。巨猫吞掉了超级钟表，吞掉了人们奔走其间的齿轮和杠杆，把人赶出了他们习惯的路径；人们买买卖卖的永恒使命突然终结，他们变成了一堆无关紧要的饰物。被城市长久掠夺的男人和女人们，在雾中摆出有趣的姿势，他们模糊的表情似乎在说:“大钟死了。一直保持我们鲜活生动的那根丝线断了，于是我们又变回了彼此无关的个体。”
我附近有一个男人，他站在一个高高的架子旁边。我想起来那应该是卖日报的架子，报纸被卷起来，像白色的洋娃娃一样插满架子。这看上去与雾中的许多东西都有些类似，唯独不会让你想到报纸架。
一位漂亮姑娘从浓雾的背景中显现出来，她向架子旁边的男人开了口。
“有《得梅因纪事报》吗？”
那男人衣着干练，取下一张报纸卖给她。姑娘的眼睛在触到头条新闻的一刹那放出光彩，好像偶遇了久违的朋友，她满足地走开了。对于她这样的外乡人，芝加哥是陌生的，被浓雾掩藏的楼房和街道是陌生的，每处人潮拥挤的十字路口更是陌生。但现在她手中有了《得梅因纪事报》，有它做伴，大雾似乎不那么孤单了。过一会儿，她会坐在旅店房间里阅读得梅因的楼房里和街道上发生的事，一件件历历在目，反倒是芝加哥报纸上
刊登的新闻有种遥远的非现实感。
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