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尉任之，1977年3月出生于台北。东海大学美术系肄业，巴黎第一大学电影研究所博士候选人。关于音乐、电影、绘画的论述散见于中国内地、台湾地区、法国、土耳其等地刊物，曾策划《印刻文学生活杂志》昆德拉、富恩特斯专辑。两次绘画个展于台北，并联展于法国、意大利、巴林、乌克兰、格鲁吉亚、哥伦比亚等地基金会、文化机构与美术馆。
画家在果实累累的树前架上画架画纸，在自己站立的位置标上基准点，在纸上和果实上都做上记号。他日复一日地画着，雨天时甚至搭上棚架，果实逐渐成熟，继而坠地、腐坏，画家终究没有完成他的画作。一天，一位固执的访客不停追问画家:“你是不是很爱这棵树？”不停笔的画家沉吟半晌回答:“我陪着它，它陪着我。”年纪渐长，我才发现，艺术创作中最动人的部分其实是过程，而不是答案。本书是旅法作家尉任之的艺术生活随笔集。全书分五辑:静物，风景，肖像，随笔，游记。从绘画艺术和艺术家，写到音乐艺术和艺术家，再到电影和导演，文学和作家，也并非写什么只写什么，而是随着体验的走向，时而绘画连接到音乐，或者导演、钢琴家本身就是诗人，这样的转换与连接，使我们仰望的艺术，化为个人的生活经历、艺术体验，震撼每个人的内心。
★著名作家章诒和推荐
★旅法作家尉任之——台北长大，巴黎安家，走遍天下画家，摄影师，作家，《印刻文学生活志》《万象》专栏作家
★关于生活和艺术，青春和成长的艺术生活随笔集翘课、自己画画、看电影、听音乐、读文学作品……自发的阅读、创作与无目的的漫游才是让生活真正丰厚起来的要素。
★平凡的风景和静物，因为人的凝视，有了不同的意义。
第五号交响曲应该是马勒作品中最为大众熟悉的，为弦乐及竖琴所写的稍慢板被维斯康蒂完整引用于电影《魂断威尼斯》。在这部改编自托马斯．曼同名小说的电影中，当作曲家艾森巴赫在瘟疫蔓延的威尼斯跟踪仓惶的波兰少年达秋一家时，观众听到的就是第五号交响曲的稍慢板乐章。维斯康蒂运用主观的伸缩镜头来象征艾森巴赫对达秋的凝视，追随着达秋希腊雕像一般美丽的身影，穿梭于威尼斯阴暗、湿冷的巷道之中，直到艾森巴赫体力不支，倒在一口陈封的井边。在这个长约十分钟的片段里，马勒的音乐取代了现实的声音，将艾森巴赫内心流动的意识表现出来。古今的交响乐中大概没有比这个稍慢板更唯美的乐章了。它其实不只唯美，还包容了作曲家对生命的感怀。马勒一生为生命与死亡所困惑，在作品中重复讯问“生自何来?死往何去?”的课题，将自我的生命状态直接投射于作品之中。因此，贯穿马勒各时期作品的轴线，也就是他个人的生命历程。很少有作曲家像马勒一样，将自己推上手术台，透过对自己的解剖，来看待人类的“异化”、“变形”与“净化”。十一二岁正是蠢动的年纪，青春期的到来、性与成长的迷惘，以及对未来世界的一知半解，马勒波澜壮阔的交响乐正好提供了一个宣泄的出口。但现在回想，当时的我只是纯粹地被音乐吸引，至于这些作品中更深一层的意境，我是完全无法理解的。1二。。三年春天，SARS无端地在亚洲蔓延开来。没有想到，在这个所谓文明的世纪，人类居然还会再次集体面对未知的疾病。更没有想到，SARS刚走，便传来好友H君过世的消息。H君是一位苍白的青年艺术家，极有才华，却总是对自己的创作不满。我知道H君是因为感情的缘故自缢，但又觉得，身为一位敏感的艺术家，他的内心必定还有对现实更深一层的失落。……P14-15