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田耳
男，作家。1976年生于湖南凤凰。2000年开始发表作品，2003年之后专事小说创作。获第四届鲁迅文学奖中篇小说奖，2007年度人民文学奖，第十八届台湾联合文学新人奖，2013年度华语文学传媒大奖“年度小说家奖”。出版有长篇小说《天体悬浮》，中短篇小说集《长寿碑》《金刚四拿》《一个人张灯结彩》等。
现供职于广西大学君武文化研究院，江苏省作家协会合同制作家。
一桩离奇的死亡案件在佴城引起轩然大波，将推理小说家耿多义和报社记者柯燃冰卷入其中。两个推理高手在追踪与反追踪中探访案情，更揭开了一段尘封多年的故人往事……那些缠绕不清的青春爱恋，那些慰藉年少时光的武侠小说，那些激情澎湃又寂寞难耐的夜晚，那个因穴居文化而摇曳生姿的佴城……在这场跨越十年的寻找途中，记忆的角落又复鲜活。
十年期满，能否完成一次久别的重逢？
鲁迅文学奖，华语文学传媒大奖，台湾联合文学新人奖得主，70后代表作家田耳暌违五年*长篇小说
余华、王安忆、李敬泽、陈思和、王德威、谢有顺、双雪涛激赞的实力派小说家
悬疑爱情小说。佴城复现，疑窦丛生。田耳*擅长缜密逻辑地叙述故事，内核却是轰轰烈烈的“青春祭”
一场残酷青春，一次奋力生长——“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，再现文学青年*为留恋的时光
“世界发生了加速度变化，这速度的任性使气，随意抹除了我们的努力。我确也想时光停驻，能在数十年里我们如古代的老农春种秋收，数十年时光中，米总还一样地珍贵，价钱也只几个铜钿地波动。我把这样的愿景也写进小说。”——田耳
犹在洞中——《洞中人》创作谈（小说原名:《下落不明》）
从未像现在，作为写作者，码字时就不断自问，写出来能给谁看，有谁还在看？但书印得越来越稠，微信上显示，每个写作的朋友都在马不停蹄地出书。当我开始写作，哪敢想象，有一天出书会比看书更轻而易举，简直就是世界末日的一种镜像。喧哗仅仅发生在一本书印出以后，吆喝叫卖美其名曰新书发布或者读者见面会，一部长篇会在一段时间内反复刷屏。活动一停止，吆喝一结束，则又进入遗忘，甚至没有遗忘的过程，直接消失。还有别人的小说在飞蛾扑火、义无反顾地吆喝、活动、刷屏，周而复始……
一个长篇写完，首先想到，这是国内一年出版的成千上万部小说之一，我的期待或无奈也是这成千上万中的一。
遂想起写作之初，我有十年居家，自家私宅一旁是亲戚家从无人居住的楼房，我乐意钻进去，一写一天。无人来访，无人来烦，世界清寂，我对楼房以外的事情一无所知，但凭笔底的文字，时时涌起打动无穷的远方那些素未相识之人的雄心壮志。后来知道，那些冲动正是源于对他人有多么不了解，他人的好恶爱憎并未在微信之上纤毫毕现，这让我以为我们必有许多共通之处，可倚赖文字作更详尽的沟通。楼房一日之内光影变换，一年之内四季迭演，有时这光影与这光阴将那幢只我留驻的楼房妆扮成一窟洞穴的模样，我以为是这种身居洞府的幽秘，让我葆有*的写作热情。
那时的我，时时想破“洞”而出，一睹外界的精彩；但对这份精彩无限的预期，又如同无形的手将我摁回“洞”中，一再延宕。那时候我以为，写作者就应该是一个穴居动物，是“洞中人”。
《下落不明》这一长篇，在写作的大多时候自己拟定的名字是《洞中人》，写的也正是八九十年代，文学青年与写作者*为留恋的一段时光。那仿佛也是整个中国文学的青春期，然后猝然苍老。小说写了一群年轻人，他们在那个年纪那个时代，怀揣文学梦想，却写起了武侠，甚至想以此步入文坛成为作家。这并非虚幻，有我自己的影子，有诸多文友师长的影子，虽然大都讳莫如深，比悔其少作还严重百倍。我初中时就信马由缰地写了一部长篇武侠，格子纸码起一摞，梦游一般写成，还梦想着一印三大本，仿佛这才是对文坛强有力地闯入。事实上，我*次参加笔会，会上*的明星就是一位二十来岁的大学生妹子，出了三本长篇武侠小说，引发与会者无限好奇心。一恍十多年过去，我已忘了她和她那部小说的名字。我的运气在于，初中毕业就将写好的武侠递交给一位纯文学杂志的主编，他善意地提醒我，可能要换点别的什么来写。我是个见风驶舵的人，我知他在提醒我武侠已无人看，写武侠没有出路，于是此后我端看纯文学杂志，了解能够发在这种杂志上的小说应有怎样的面目。一看果然大不一样，我估计也能上手，于是就改弦更辙写出够上发表的小说。我以为我改变得很彻底，很久以后，一位我敬重的前辈作家承认自己也写过武侠，并安慰我说，正因为有写武侠的底子，后面才能将纯文学也操持得风生水起。他是前辈，说什么都像名言。我问他以前写的武侠叫什么名字，我也好去网上淘一淘。前辈闭口不言。
谁又想到发表在杂志上的严肃小说，到头也像武侠一样无人理会了呢，都是一阵一阵的。
现在知道，真正让我们无力的，是近些年这世界发生了加速度变化，这速度的任性使气，随意抹除了我们的努力。我确也想时光停驻，能在数十年里我们如古代的老农春种秋收，数十年时光中，米总还一样地珍贵，价钱也只几个铜钿地波动。我把这样的愿景也写进小说，《下落不明》中的文青耿多义，他就乐意将自己变成码字的机器，钱点着字数挣来，看着印出的书一点点摞高。耿多义表面上是作家骨子里是农民。农民又何妨，一生辛劳总还能够累积，看得见摸得着，不像我们不知明天穿越何方，又因何事三观再毁，难寻可持守不变的意义。
人到中年确乎想往那种日出而作日暮而归的古典田园，那种一成不变的日子，且深觉不能以先进落后定义今时往日，犹如不能以成败论英雄。多年来我仍是想回到*初的，有如在“洞”中写作的状态。我甚至愿这一生犹在“洞”中，和外界保持*度的联系，甚至踢开该死的微信，对这世态人情的了解恰在一个不多不少的份量上……年轻时展开想象，总有快感，人到中年展开想象，则时有悲哀，想象尚未展开，脸上已兀自现出嘲笑。我知道再也回不到那“洞”，就像人不可能再一次年轻。
《下落不明》仍是成长小说，成长小说当然也一无例外都是“青春祭”。这十多年我反复在写成长小说，但这个长篇以后，再写成长，再祭青春，也怕是流于矫情。总要写一些别的，跟文学抱负无关，只缘于这时序无情地更迭。
*章柯大小姐
一如往常，街灯亮起时柯燃冰走进破败的大圆机械厂，去到耿多义租住那层楼，用钥匙捅开房门。扑面仍是成分混杂的气味。屋内每道窗帘都拉紧，她拧开一盏吊灯，光线顺灯罩的内弧滑行，如一只倒扣的碗。屋里没人，桌上有枚便笺。
我走了。是回佴城，现不能确定归期。这期间，网店是否经营看你心情，若你没空，须发布暂时停业的启事。不要碰我那些草，不要洒水，它们喜阴耐旱，且比较认生。如住在我这里，注意不要蜕皮在床上。
下面是落款，日期。
有些话是他俩使用的切口。“不要蜕皮在床上”源自她的说法。一年前，他说要出门几天，她*次跟他要钥匙。“会不会害怕？你一直说这里像个洞。”“就因为像洞，睡在你这里就是冬眠。”“那行，但不要蜕皮在床上。”
她属蛇。在遇到他之前，她也暗自叨咕:再不找个男人，我已无皮可蜕。
相识近两年，她摸出规律，如果离开时间短，他会当面说，或者打电话，如果时间长，他就留字条。其实，这是他留的第二张字条，她也是刚摸出这规律。
两人相识前，柯燃冰一直受制于自身过于主动的性格。在她刚迈入花季，开始考虑爱情将如何展开时，就分明意识到，所有主动向自己示爱的男人都会*时间被屏蔽。她读到大学，见不少室友被男人死缠烂打，滞外留宿，免不了上床折腾。她们本还矜持，等待男人宠爱，转眼变成甩货。她触目惊心，自忖，当猎人和猎物两种身份供人选择时，为什么你们急不可待选择后者？她知道自己只能是前者，头脑里总有一种透彻的清晰。譬如说，现在女人不管长相如何有创意，一律叫为美女。她对此有着冷静的自我评价:作为美女，自己只是及格上线，基本捞取不了回头率。