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王安忆，1954年生于南京，1955年随母亲移居上海，文革期间赴安徽插队，1977年开始发表作品，现为复旦大学中文系教授、中国作家协会副主席、上海市作家协会主席。1998年获得首届当代中国女性创作奖，2001年荣获马来西亚《星洲日报》“最杰出的华文作家”称号，2011年获布克国际文学奖提名。著有长篇小说《69届初中生》、《长恨歌》、《桃之夭夭》、《遍地枭雄》、《天香》等；中篇小说集《小鲍庄》、《我爱比尔》、《隐居的时代》、“三恋”、《月色撩人》等；另著有包括《王安忆短篇小说编年》、《剃度》在内的多部短篇小说集，以及《独语》、《寻找上海》、《故事和讲故事》、《心灵世界》等非虚构作品。其中《长恨歌》荣获第五届茅盾文学奖。
《今夜星光灿烂》内容简介:《今夜星光灿烂》是王安忆非虚构系列的第四本，书中共收录了五十八篇散文。《今夜星光灿烂》中的每一篇散文都记录了王安忆对于一个人的回忆和理解。这些人里有巴金、陈凯歌、陈丹青、葛优这样的大家名人，也有邮递员、手艺人，甚至不知姓名的过路人。这些人就如同在王安忆的人生中闪耀的点点星光，于不经意处留下了一些痕迹，照亮了她思想天空的一隅。
★王安忆“非虚构文丛”第四本，用文字为36位文艺界名人画像
★巴金、萧军、顾城、史铁生、路遥、陈映真、陈思和、陈村、马家辉……
★陈凯歌、陈丹青、葛优、施大畏……
★这些遥远如星光的名人们，在王安忆的笔下，如此贴近，如此生动
小镇上的作冢一九八Ｏ年，中国作协第五期文学讲习所，可真是群星璀璨:蒋子龙、叶文玲、孔捷生、陈国凯、张抗抗、竹林、叶辛、古华……一代风流。我所以能进讲习所，是因为多了一个女生的床铺，浪费了岂不可惜，又正巧，这个名额给了上海，而上海的女作者均在大学里读书，便让我来了，实在是侥幸。老师将我们三十几个学员分了组，我们小组的组长是古华。轮到值日的时候，他便带领我们打扫课堂一一实际上是一个饭堂。扫得一屋子尘上弥漫，再也分不清你、我、他，然后才想起泼水，将那尘土和成了泥。陈世旭最负责的是擦自己的桌子和板凳，擦起来一丝不苟。并且总将板凳调换成最稳固、结实而又舒服的。我不免分享了他的劳动，因为他和我是同桌。能够参加讲习所，坐在讲习所的课堂上，心里是又骄傲而又惭愧。我总是认真地听，认真地记，老师说的每一句话都恭恭敬敬地记下来。陈世旭不记，抱着胳膊东张张，西望望，时而轻蔑地瞅瞅我和我的厚厚的笔记，似乎连听都没在听。可是，有时候，他会忽然地兴奋起来，竖起了耳朵，打开本子，潦草地写上几行。同时对我指导性地说一句:“这个可以记。”比如，那次听吴组缃老先生讲《红楼梦》，讲到作家的主观意念和表达的客观，大意是曹雪芹写作《红楼梦》的时候，并不具备反封建的意识，他甚至并没认识自己所居时代的特性。他只是感叹人生无常。可是他表现出来的现实却是反封建的，甚至在今天，还有现实意义。上课常常是整整一上午，他常常会觉得无聊，便要和我搭话。能这样贴近地聆听一位得奖作家的教导，我感到十分荣幸。他谈文学，谈艺术，谈天南海北，教我说:“你要多作一些人物素描的练习，不要去想这个人物将表达什么，将是什么典型，而只是真实地描写出来，和生活中的原型活像就行。你看，学画，首先第一步，不是要画素描吗?，’于是，上课时，为了听他谈文学，我常常错过讲台上的讲课，我的笔记开始曰益潦草。有时候，他念诗给我听，是他自己写的诗，那是非常好的诗。我听了以后常常很激动，手忙脚乱地找纸，说:“你念慢一点，我记下来。”他打开他的笔记本，“”地撕下一张，刷刷地写了起来，写好后便往我面前一推，问我:“你有什么诗吗?”“没有。”我惶惶然地回答，“不过，我记得几首普希金的诗，很美的诗。”于是，我把普希金的诗抄在纸上，推给他。我只能用普希金与他对抗了。这时节，《收获》上要发我的小说了。我的小说是第一次上《收获》。由于《收获》发作品要用作者自己的签名，于是上课时我便什么也不写了，只写自己的名字，满纸都是“王安忆”、“王安忆”、“王安忆”。他则趁机大谈书法:“最好的字是返璞归真，这也是一切艺术的最高境界。”然后，便大言不惭地写了几个“王安忆”，给我作帖，让我照着练。一边指导:“不要把‘忆’的那一钩跷得太高，高了就做作了。”……