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龙应台，父母1949年渡台，在高雄大寮的自来水厂出生，南部的农村渔村中成长。留学美国九年，旅居欧洲十三年，生活在香港九年；实地为台北市和台湾擘画文化政策共六年。是一支独立的笔，也是爱陪母亲散步的女儿、常被儿子调侃的母亲。
2014年12月，辞官回到“文人安静的书桌”。
龙应台*的小说集，呈现的是一个完全不一样的龙应台。
其中多篇，发表之后就锁进了抽屉，被作者自己遗忘。作者出远门浪迹天涯去了，背着一个人们看不见的行囊，行囊里面的轻重，只有作者自己知道。旅途是逆向的，从一个人的荒野到滚滚红尘，像一个持假护照的地下工作者，在白天经营跌宕的世界，在夜晚解读灵魂的密码。
《银色仙人掌》每一个故事都是关于生命的陷阱和生存的代价，关于黎明时醒与梦之间的彷徨与脆弱。
散文，相对于小说，是一个没有面具的文体。因为以真面目面对读者，我有某种形象、某种身段、某种顾忌，我必须把好大一部分自己藏起来（譬如说，我*不会告诉读者我离过婚、杀过人、坐过牢、欺骗过情人、爱过恨过不该爱不能恨的人……）
所以我戴上一个面具。
有了一个虚构的面具，就没有了那个束缚我的身段和形象。我是导演，和观众一起坐在黑暗的大厅里；我不再是站在台上聚光灯下的演讲者。生命里的阴暗的角落、悲伤的捉摸不定的影像、彼此抵触无可解释的力量、脆弱而不可自拔的沉沦……都是我明快锋利的知性散文所无法表达的情感。不够资格进入散文的“琐屑”，在面具的虚实交错网中，也突然有了着力点。
小说是我的面具。
——龙应台
1.龙应台**的小说集，呈现的是一个完全不一样的龙应台。本书汇集龙应台发表在海峡两岸重要文学期刊《小说月报》、《联合文学》等的所有小说。
2.小说就是龙应台的面具，面具后面是她无法表达的情感。每一个故事都是关于生命的陷阱和生存的代价，关于黎明时醒与梦之间的彷徨与脆弱……
3.没有《野火集》的锋芒刚劲，不是《目送》的深情美丽，而是犀利展现女性内心世界的矛盾纠结，追问女性社会角色和自我认知，在极度平静、不动声色的文字下，藏着惊心动魄的人生、诡谲骇异的故事。
4.《银色仙人掌》是龙应台在黑夜里独自摊开的密码簿。每一篇都是小说形式的一种尝试和探索，从意识流的流泻，到人生倒带式的倒叙……七个故事，看似各自独立，细心的读者会发现篇与篇之间或隐或显、若即若离的关联。故事的迷宫，就是人生的幻城。