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20世纪世界短篇小说的艺术气象中的一大景致，便是法俄关鼎足而三。检视短篇小说这一百年来的发育状况，不论是在创作实力上还是在创作实绩上，法国、俄罗斯与关国这三家无疑是最为突出的，堪称短篇小说艺术擂台上气势雄劲的三强。在20世纪的法国文坛上，短篇小说的艺术探索依然保持其繁富多姿的景气。出现了莫洛亚、埃梅与布朗热那样的将世态人心展现得惟妙惟肖的短篇小说名家，也出现了萨特、加繆那样的以独特的哲理寓意警人心智的短篇小说力作；既有一反现代派作家的手法，而有意模仿传统的古典主义风格，以简洁的情节、明晰的语言与女性特有的细腻笔触，而写出赢得广大读者喜爱的短篇小说精品的作家，如弗朗索瓦．萨冈，也有勇于标新立异，倾心于先锋实验，将传统的短篇小说变异为一种速写，一种镜头，一幅图像的“新小说派”旗手，如罗伯一格利耶。尤其是莫洛亚、埃梅与布朗瑞这三位短篇小说高手，对短篇小说在20世纪法国文坛上艺术生命的延续与张扬，作出了十分突出的贡献。这三位于不同时段在短篇小说园地的执著耕耘，似乎构成了20世纪法国短篇小说艺术征途上的三大驿站。这三位在短篇小说艺术上的精深造诣，可谓是20世纪法国短篇小说得以保持其世界强国地位的基石。
蝙蝠路易吉·皮兰德娄（1867-1936）意大利小说家、剧作家，现代派文学的先行者，1934年诺贝尔文学奖得主。著有长篇小说7部，剧本40多部，诗集7卷，短篇小说300多篇，结集为《一年中的故事》（1937）。其成名作是长篇小说《被遗弃的女人》（1901）。其代表作有长篇小说《已故的帕斯加尔》（1904）、剧本《六个寻找作者的剧中人》（1921）和《亨利四世》（1922）。人的理性思考与社会生活的非理性变化之间的冲突，充满种种焦虑的现代人的内心世界与荒诞不可知的外部世界的冲突，扑朔迷离的现实生活中人的“自我”的分裂，人的本性与人的社会表现即“假面”之间的分裂，是贯穿皮氏作品的一个基本题旨。这一题旨，在其既荒诞不经又合乎情理，既不可置信又顺理成章的短篇故事中，得到了十分凝炼的展示。《蝙蝠》叙写两种现实的互动，以“戏中套戏”的方式揭示深厚的哲理，出神入化，令人惊奇。《好人儿》表面上写女主人公与新婚丈夫的“蜜月”，实际上更将其前夫的形象以潜文本的形式刻画出来，以实衬虚，可谓别致。一切顺利。这出喜剧，没有包含任何会让观众生气或讨厌的新东西。它构思精巧，足以引发预期的效果。喜剧的人物当中有一位高级神职人员，也就是说，一位红衣主教，他在家中收养了一位贫穷而又守寡的小姨，而他年轻的时候曾经爱过她。寡妇的小女儿，正值女大当嫁的豆蔻年华，红衣主教大人很想把她嫁给一个受他保护的年轻人，这位后生从小在他家里长大，表面看来，是他从前的一个秘书的儿子，可是，实际上……
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