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骆宾路，原名杨书楚，20世纪50年代署名木易。80年代在香港另署林之、徐乐。祖籍广东澄海。新加坡公民。1950年在《南方晚报?绿洲副刊》发表的处女作《倒下去的人》获得该年度佳作选，收入年度合集《苏州河之夜》；1952年参加“南方晚报小说控”公开征文比赛获第三名，作品收录进获奖文集《甘榜之春》。1957年辍笔。25年后，于1982年归队至今，先后出版了15部作品，包括长篇小说《海与岛》（2001），短篇小说集《咖啡正香浓》（1990）、《人与鼠》（1991）、《变脸的男人》（2000），微型/短篇小说合集《一幕难演的戏》(1993)、《她说蓝的是天空》（1996），微型小说集《与稿共舞》（1999）、《骆宾路微型小说》（2004）、《一粒荔枝》（2005）、《今早没有华文报》（2012），自传体散文集《匆匆一瞥人间春色》（2004），散文集《看海去》（2003）、《心之所系万千千》（2007）、《千里之约》（2009）、《点点滴滴在心头》（2010），约百余万字。现为“世界华文文学家协会监事长”、“香港文艺家协会驻海外秘书长”。
骆宾路的微型小说，语言诙谐浅白，笔调轻快，着墨不多，娓娓道来，似叙街谈巷议，但笔触所及，常能引起读者的深思而产生强烈的共鸣。已故旅美诗人鸥外鸥对骆宾路的微型小说曾有过这样的评论:“似短篇小说，又不似；似杂文，又不似。但却都似这些的味道。文体别创一格。它全不似小说却比小说妙得多。”恰如其分地道出了骆宾路微型小说别具一格的艺术特色。
骆宾路是一个将写作视作生命，将写作看成是对现实社会、对生活、对人生进行美学审视的严肃作家。骆宾路说，他写小说，总是“有感而发”，“写小说自己不发之以情，它又如何能令读者起共鸣呢”？所以，他从不写“自己不动情的小说”。骆宾路把每一篇微型小说的写作，都看做是灵魂的煎熬，“每一篇稿，是一个灵魂。”
人在动物园里人在动物园里看动物，动物在动物园里看人，视觉效果都是一样。在动物园里看动物的小孩子问身边的父母:“老虎会咬人吗？”“不会。”大人回答。“为什么不咬人？”“有得吃，有得住，有人养它，它还咬人作甚？”“为什么要养它们？”“动物园本来就是养动物的。”天真的小孩子又问:“养它们做什么？”“养来给我们看，傻瓜！”桃花岛的动物园，规模庞大。豢养在动物园里的动物，聪明乖巧。动物明星阿明，就是一头受人宠、受人爱的“亲善大使”，它死后还立有铜像，风光大葬。有只聪明绝顶的鹦鹉，会唱英文歌，也会唱中文歌。它会说它的鸟话，也会说人话。人见人爱。“它们为什么不飞走？”“你瞧，”妈咪指着驯鸟师腰间系着的小袋子对孩子说，“鹦鹉唱完歌，他就给它东西吃。有得吃，它会飞走吗？”小孩嬉皮笑脸地说:“我有吃的，也不飞走。”“你啊，”爸爸说，“你哪比得上这只鹦鹉。它多听话。”小孩问妈咪:“动物看我们也和它们一样吗？”“怎会一样？”妈咪说。“怎会不一样？”爸爸问。妈咪没有和爸爸争论。小孩子心想，动物在动物园里看人，也和人在动物园里看动物一样。爸爸心里说，在动物的眼里，它们看到我们也是养得白白胖胖，也会唱英文歌，会唱中文歌，还会在另一个动物园里表演各种预设的节目的动物，而且表演得比动物园里的动物更为精彩。我们是养在另一个飞不走、跑不掉，或者说，自己不想飞走、不想跑脱的看不见的笼子里。人在动物园里看动物，动物在动物园里看人，视觉效果都是一样。