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巴音博罗:满族，心灵放牧者。诗人，小说家。中国作协会员，国家一级作家。自20世纪90年代起从事文学创作，至今发表文学作品400万字。著有诗集《悲怆四重奏》《龙的纪年》以及油画散文合集《艺术是历史的乡愁》等多部著作。2008年，短篇小说《伐木人遥远的微笑》获得第四届《北京文学》小说奖。
2009年9月，开始油画创作。凭借超凡的想象力、深厚的文化积淀和后现代绘画的独特品质，被誉为“当代画坛怪杰”。
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《鼠年月光》收录了巴音博罗创作的14部中短篇小说，其中还包括曾获得“北京文学小说奖”的《伐木人的微笑》等。《鼠年月光》以平民的视角，关注生活在东北黑土地上的普通人，用诗性的语言，展现的是原始寓言和不断被雕刻的东北乡土。巴音博罗的小说自然而又明亮，让人感觉温暖，又让人深陷其中。
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岁月缓缓流逝，总有些东西在人们的生活里默默失去。巴音博罗记录的正是那些默默失去但却深入我们记忆的，那些看上去柔软，但却实在又是坚硬，难以抹去。在作者看似随意的讲述中，故事自然铺展，即使是一些神奇怪诞的事物，也是那般自然、轻松，读者不觉间陷入其中。
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感觉温暖
（代序）
王祥夫
读巴音博罗的小说，感觉温暖，感觉像是又回了一次故乡，还感觉是又回了一次童年，起码又像是做了一次梦。梦里的欢乐到了梦醒之后又皆是惆怅和伤感。因为我们永远也不再有可能回到过去，所以说过去的欢乐只保留在巴音的这些小说里，起码对我来说是这样的。一旦用心灵去触及巴音博罗的小说，才明白我们的欢乐其实是缘于一次次对废墟的造访。过去的生活已成废墟，这是注定的事。
给巴音博罗这个小说集写序可真不容易，因为一读他的小说我就想念我的故乡，所以总怕把自己的情绪太多地带进他的小说。这么一来呢，也许会因为偏爱而有失公允。巴音博罗的小说好看，首先一点是在于他小说的地域性，语气啊，生活场景啊，甚至人与人之间的那种关系都是东北大地上鲜活而有温度的行止起坐。其实在这个世界上根本就没有放之四海皆好看的那种小说，无论是谁的小说都只能有他自己特定的读者，即使是托尔斯泰、马尔克斯、卡夫卡和卡佛都是这样。必定是这样，每个作家都有他自己的特定读者。而我就是巴音的*好读者之一。不读他的小说不知道，还只以为他是国内著名的诗人，画油画的同行。一读他的小说，我就像是陷入了令人迷醉的泥淖，很难把自己给弄出来。以小说家的眼光看巴音博罗，我首先看到了他小说的根，而有些作家则是无根草，你找不到他的母语在哪里。巴音博罗小说的根死死抓着他的那片土地，所以读他的小说往往是一开头就把你拉到了东北那块地方，比如:“而软吊子，民间也称放洋排，是用山上野生的一种笤条，在江水中泡柔软皮实了，紧紧捆绑住原木的接头处，排头再选一根又粗又长的舵棒控制方向，穿好的木排有二百余米长哩。一副排上，至少要有五六个壮汉，领头人叫头棹，就是经验丰富识水路的排把头，其次为二棹、中棹和尾棹。木把们祭完排，狂吃海喝一顿，再燃放完起排鞭，过千崖闯险滩的流放生涯就正式开始了。当手持猫牙，威风凛凛立于排头的头棹长长地吆喝一声:开排啦！老排在冰河浪尖上起落着，江岸上顿时一片哭泣声，女人们个个泪眼婆娑，眼巴巴望着亲人们渐行渐远，直到把木排望成米粒大的黑点……”