本站更新推荐的所有文学作品和书籍《精选《风从城墙边吹过》张格娟的书评文摘》都是非常值得阅读赏析的，更有名家的精彩书评哦。
张格娟女，现为陕西省作家协会会员，陕西省精短小说学会副会长，宝鸡市作家协会副秘书长，郑州小小说学会会员。曾在《百花园》、《小小说选刊》、《法制晚报》、《短小说》、《作家天地》、《文艺生活》、《新课程语文导报》、《杂文选刊》、《特别文摘》、《小小说月刊》、《中国铁路文艺》、《古今故事报》、《华商报》等刊物发表文章二百余篇。其中《补丁》发表于2007年《短小说》，先后被《课外阅读》、《作文成功之路》、《短小说》等多家报刊杂志转载，被选为广西省梧州2007年中考语文阅读题。2010年荣获江苏省准安市吴承恩文学作品一等奖。《秦腔吼起来》被选为2010年陕西省中考语文阅读题。《尼姑梦》、《谈爱情的恒久》分别获四川省小小说学会同题优秀作品奖、评论奖；《水莲的手》在全国网络征文大赛中获二等奖；《你看你看南瓜的脸》获郑州小小说学会优秀作品奖；《鞋中鞋》获全国反腐倡廉小小说大赛优秀奖。被评为2008年度四川小小说学会优秀会员。2009年5月出版了小小说集《镜子》。
张格娟所著的《风从城墙边吹过》作者从现实出发，用细腻的笔法、温情的叙述方式去触摸人心、人情、人性，以悲天悯人的姿态去诠释人生，用爱矫正畸形命运。《风从城墙边吹过》带给青少年成长新的视觉盛宴，适合中学生阅读。
张格娟所著的《风从城墙边吹过》作者从现实出发，用细腻的笔法、温情的叙述方式去触摸人心、人情、人性，以悲天悯人的姿态去诠释人生，用爱矫正畸形命运。《风从城墙边吹过》带给青少年成长新的视觉盛宴，适合中学生阅读。
张格娟的桥上风景1我在做一件力不从心的事情，但又不能推辞。信赖也是一种友情，我不能面对信赖而无动于衷。为这一篇可有可无的序言，我断断续续用了半个月的时间。杂事的干扰是一个原因，慎重是另一个原因。我跟张格娟只有一面之缘。那年在北大国际会议中心，大概十几分钟的浅谈，既无助于对她本人的了解，也无助于对她作品的了解。当然感性的认识还是有的。我的一点感触是，这么娇小的一个女子呀，写小小说，挺合适。是在心里想的，没说。可喜的是，从那以后，她的创作一下子变得活跃起来。她成为“自己的神”了，这个“神”，一再催促她，“好好写稿。”爱上写作，对张格娟来说，是一件很幸运的事。让她自己说，是不是这样？如果一个人爱上了写作，就很难掩饰内心的秘密。这是我从阅读中得来的体悟。尽管我不了解她生活经历中的种种细节，但我知道，她在成长途中，内心情感经历了怎样的起伏波折。我确信，她笔下那些轻狂的少年形象中，一定有她自己的影子。张格娟的很多作品，有一个共同的母题，爱。至少我读到的作品，是这样的。用她自己的话说，是“题材转换到亲情、友情这一板块了”。说到骨子里，还是一个“爱”字。你能说，亲情和友情中，没有爱的元素么？这不奇怪。跟男性的外向思维相比，女性的思维偏于内向，偏于情感，偏于对内心的关注。由此可以得出结论，张格娟的作品，是典型的女性写作。女性写作，跟作者的性别，不完全是一回事。女作家池莉就公开宣称她“天生就是雌雄同体的作家”，等于说，她有男性写作的思维取向。而以历史为叙说对象的端木赐香，虽然也是女性，但她的写作，男性气十足。女性写作，男性写作，没有高下之分。写得好，都是精品。不好，都是那啥。这个问题，不值得争论。一粒爱的种子，在张格娟笔下，却生发了种种不同走向的情感纠葛。细细咂摸，这些情感纠葛，又是活生生的现实。换句话说，张格娟是一个规矩的写作者，她始终遵循生活的逻辑。遵循生活的逻辑，是一个写作者的美德。3“种瓜得瓜，种豆得豆。”这话，说给一个农民听，他会频频点头。说给一个写作者，比如，说给张格娟听，她会点头么？她不会。她很可能把头摇得像拨浪鼓一样，说，不的，哼。看看张格娟作品中那粒爱的种子，收获了多少出人意料甚至是匪夷所思的果实，你就会知道，她的内心，潜伏了多少迷惑。《风中有朵雨做的云》，表达的是母爱。而这母爱，由于爱得太深，在儿子身上引发的反弹却是逃离，是恨。然而，无论是母亲还是儿子，都显得那么无辜，那么无奈。《父亲》，表达的是父爱。开篇第一句，“他恨父亲。”又是一个由爱生恨的文本。父亲的“无能”，让儿子觉得丢脸。为了可怜的自尊，为了让父亲远离自己的视线，儿子对父亲实施了伤害。这是一种极端的情感宣泄。这种宣泄方式，暴露了人性中隐匿的极端的自私。《与爱较劲》也是这样。还有很多篇什，都是这样。张格娟从爱出发，探究人生的秘密。她的大部分作品，都隐藏着问号。爱是人生的死结，什么样的妙手，才能解得开呢？4我觉得张格娟的不少作品，都偏向于诗性的叙述，或者说，是朝着诗性叙述的方向努力。汪曾祺说，小小说里，应该有一点诗。鲍昌的《琴怨》，是诗性表达的极致。我很喜欢。我的阅读取向，也可以说是写作取向，一则是家常叙述，二则是诗性叙述。可惜，在小小说里，能够自如驾驭这两种叙述的作家，并不多见。常见的’，是新闻体叙述和学生腔叙述。这两者，跟“文学”二字，距离很远。张格娟擅长在作品的开头，用诗性的或近于诗性的语言，来营造氛围。《麦子》是一个典型，《稻草人》是另一个典型。其实也不仅仅在开头。她习惯于在她认为比较合适的叙述空间，迫不及待地营造氛围。这是好的。“善写闲文，斯为作手。”如果能运用得更加娴熟，对作品的感染力，会起到微妙的洇化作用。5我说张格娟是一个走在桥上的作家。在这部作品集中，她为我们展示的，是桥上的风景。我这样说，当然是有理由的。桥是我们行走的途中，而不是归宿。你见过一个人旅途的终点是一座桥么？你见过有人把自己的家安在桥上么？其实在桥上的，不是张格娟一个人，而是一群。甚至可以说，是中国小小说的整体。是“行过”，不是“完成”。“走上红地毯”的日子，在后边，在未来，而不是现在。让我们在桥上，卖力地走上一走。我很愿意落在张格娟身后，欣赏她行走的背影。文学上的审美，更多的，就是品味背影的美感。就说这些吧。别的话，留给别的场合再说，好不好？侯德云2011年11月
风中有朵雨做酌云“我考上大学啦！考上大学啦！”云兴奋地将录取通知书抛向了半空中，快乐和天空中的云一起妖娆着。终于可以离开妈妈，离开家了。拉着皮箱的他，望着天空中的云朵，欣喜地自由飞翔着。为了实现这一梦想，他努力做一个听话的乖孩子。这样，就可以听不见妈妈的唠叨，听不见爸爸的叹息，当然还有老师苦口婆心的教诲了。一直以来，妈妈小心翼翼地像呵护一件瓷器一样呵护着他，他卧室的墙上贴着妈妈制定的“十不准”:不准喝酒、不准吸烟、不准早恋、不准和陌生人说话……总之，好多事情都是在妈妈的“十不准”范围当中，他不知道，什么事情是妈妈准许的呢？在家里吃饭时，他只需要张口就行；穿衣时，他只需要伸出胳膊就行。就连系鞋带这样的小事儿，妈妈都经常替他做。妈妈对他事无巨细地操持着一切。同学偶尔打个电话，妈妈在一旁比谁都着急，总要问，谁呀？做什么的？男同学还是女同学？妈妈管得太多了。为此，他从心底里恨上了妈妈。妈妈是一家大企业的会计，一辈子要强，从他记事起，妈妈在工作中像男人一样疯狂。渐渐的，她把这种习惯带到了家中来，带到了他和爸爸的生活中来了。他最大的梦想，就是离开家，离开妈妈，离开这座小城，到更远的地方去上大学，这样妈妈就管不到他了。可是，他的如意算盘还是落空了。开学的第三天，妈妈竟然辞掉了为之辛苦奋斗了半辈子的工作，来到了他上学的这座城市，并且应聘到了学校的食堂当了一名后厨服务人员。用妈妈的话说，怕你在外边吃苦受累，我的这份工作还不错，无非就是工资低了一点。妈妈还住在学校操场后面的公寓楼里，这样对你也有个照应。我还在公寓里可以自己做饭，尝尝，这是妈给你做的红烧肉，你最爱吃的。妈妈的筷子上夹着一块红烧肉，打算喂给他。听到妈妈的这番话，他简直要崩溃了。他一下子打掉妈妈端过来的红烧肉，然后，朝妈妈吼一句:“我恨你。”后边传来妈妈带哭腔的呼唤，他头也不回地走了。他开始故意气妈妈，找校外一帮人打牌、抽烟、喝酒，偶尔他还跟着参与一些违法的事儿。他要把母亲以前给他订的“十不准”，全部变成自己准许的事情来做。他不理妈妈，妈妈总是偷偷地跟在他身后，背着他落泪。那天，他又准备背着书包到校外去，被母亲拦在了寝室里，母亲讲了他三岁时的故事。三岁那年，他发着高烧，父亲去外地出差了，母亲背着他去医院打针，他趴在母亲的背上，说，“妈妈，天上的一块云不见了。”母亲非常奇怪，她问儿子:“云怎么能不见了呢？”儿子说:“妈妈，云被太阳烤得发烧了，快烤干了。”妈妈哭着抱着他说，“不会的，儿子，云不会被烤干的。云在妈妈的怀里躺着呢！”妈妈把儿子送到了医院，儿子说了三天胡话。醒来后的儿子，对着天空说，“妈妈，我看见你了。”妈妈奇怪地说:“儿子，你在哪里看见妈妈了？”儿子指着天空中一朵漂浮着的白云说:“妈妈，那朵最大的云是你，像棉花，好温暖。”妈妈顺着儿子手指的方向看过去，这才发现，的确有一朵云，非常大，像棉絮一般镶在翠蓝的天空里。妈妈的心瞬息间颤抖着。妈妈停下来，紧紧地抱着儿子。她对儿子说，“妈妈一定要好好爱你。”儿子却不依不饶地激“妈妈_你看，那朵小云钻到你的怀中了。”妈妈笑了，笑出了泪水。她的脸紧紧地贴着儿子的脸蛋。儿子用胖乎乎的小手抚摸着妈妈脸上的泪水，他说，“太阳雨是太阳流泪了。”妈妈跪在地上，讲着他儿时的故事，讲得泪流满面。她紧紧地拉过儿子的手说，“儿子，只要你现在悔改，一切还来得及。”满脸泪水的儿子，一把推开母亲，说，“妈，晚了，一切都晚了。”此时，警察早已站在他们身后多时了。儿子明白，这是妈妈报告的消息。警察带着他快上车时，他对后边哭喊的妈妈说:“妈妈，我依然恨你。”一个月后，他从劳教所出来了，妈妈在门外接他，他一下子扑进妈妈的怀抱中说，“妈妈，您仍然是天空中那朵最大最暖和的云彩。”妈妈又一次哭了。P2-4