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李斌，男，2010年6月毕业于苏州大学中国现当代文学专业，获文学博士学位，目前为东华理工大学副教授，硕士研究生导师。主持国家社科基金、教育部人文社科基金课题5项，发表学术论文30余篇，主编《莫言批判》著作1部。
低俗不等于通俗，欲望不等于希望。我们拒绝----无根的浮萍、无病的呻吟、无魂的驱壳。
本书选编了著名评论家郜元宝、杨庆祥、张柠、高玉等人对郭敬明、韩寒、张悦然、春树、李傻傻等80后作家创作的评论文章，以理性客观的态度对这批80后作家的创作背景、创作模式、审美取向、价值及局限等现状进行了分析与批判。
理性对待批评的态度是走向成熟的前提。我们并不奢望80后作家及其粉丝们对这些发自内心的真诚的严肃批评闻过即喜，但千人之诺诺,不如一士之谔谔。正如本书的编著者李斌老师所言， 在充斥吹捧、恭维、谎言的文学环境中，发出真诚、严肃批评声音的书，可能被误解、被攻讦 ，但我们依旧期待这些真诚的批评能起到醍醐灌顶的作用。
适合文学爱好者及从事相关文学研究工作的人员阅读参考。
版权页：
总之，叙事既需要转换，也需要自我调节。自我调节意味着结构自行维持与终结，用皮亚杰的话说， 一个结构所具有的各种转换不会超出结构的边界，而且总是产生属于这个结构并保存该结构之规律的成分……把完全是任意的两个整数相加或相减，人们总是得到整数，而且他们证实这些数目的‘加法群’里的那些规律。正是在这种意义上，结构是‘封闭的’。 一个叙事事件被表达，其所经由的过程就是它的 转换 ，然而，这一转换，无论作者选择根据其因果顺序排列事件，还是用闪回效果颠倒它们，都只有在特定可能性出现时才会发生。
四、时代背景下80后作家创作的局限性
陈平原曾经指出： 在具体研究中，不主张以社会变迁来印证文学变迁，而是从小说叙事模式转变中探求文化背景的某种折射，或者说探求小说叙事模式中某些变化着的、意识形态要素。 从这个层面上来解读《幻城》、郭敬明以及读80后作家可能就会更加清晰。不可否认，郭敬明所代表的80后是具有特殊意义的一代，因为他们所处的社会氛围、文化气息影响了他们的创作风格。
在社会氛围方面，他们身上缺乏与人交往的方法和独立思考的能力。他们生活在一个政治相对稳定、经济不断发展、国际间交流不断增强的时代。20世纪80年代，中国社会经历了从计划经济向市场经济过渡时期，随之而来的是，思想由传统走向现代、从封闭走向开放的转型时期，人们的物质生活条件提高了很多的同时，欲望也增加了。另外，这个年代出生的人，是国家计划生育政策的首批成果，他们中大部分是独生子女，在家庭的小环境中备受保护，具有被长辈宠坏了的任性和率真。他们在成长初期没有兄弟姐妹，很少有与同龄人打交道的机会，这使得很多人缺乏与人交流的经验和方法。而一部分生活在城市的80后，其优越的生活条件、优良的教育资源，使得整个家庭未曾实现的梦想都压在他们身上，所以他们承受的压力是无形的。独生子女一般没吃过什么苦，他们在小学、中学、大学、工作的轨迹中生活着。也因为生活的平凡、平淡，养成了他们脆弱、敏感的心灵。他们成长的每个阶段都留下了孤独的精神气质，他们内心有无法言说的孤独感。
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